春天的花，总是用“万紫千红”、“姹紫嫣红”这样艳丽的色彩描绘。而梨花，则是一身洁白，在花红柳绿的春天略显低调。不过，对于极具洞察力和想象力的诗人，可并未被春天的乱花迷眼，梨花也被大量写入诗词。那么在诗词中，梨花这一意象是怎样被运用的，又被诗人赋予了怎样的特殊情感呢？

 

【落寞的梨花——雨打梨花深闭门】 

忆王孙

南宋-李重元

 

萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。

欲黄昏，雨打梨花深闭门。

这是一首思人怀远的闺怨词，可以说是在词牌中烂大街的题材了。不过这也无妨，谁叫人的思念是那么多，那么悠长，特别是在花开花落的春天，万物迅速更迭，有太多的机会可以撩动人的情绪。这首词中，正是灵活运用了几组很平常的意象，将春闺愁怨渲染到了极致。

词中的梨花和春雨组合成“雨打梨花”的画面。这幅画面给人强烈的动态感，仿佛听到了连续不断的雨滴打落在屋檐、树枝、地面上嗒嗒的声音。“打”字将雨的力度凸显出来，可以想到梨花在雨打中簌簌飘零，地上越铺越多，而枝上则越发稀疏，怎能不加剧人的忧愁呢。更进一步，“深闭门”这一描述将作为空间连通的“门”从横向和纵向上彻底堵住。仿佛是望向一条又窄又深的巷子，不知尽头在哪里，又是在暗淡的雨天黄昏中，只见黑暗愈浓愈深。如此幽闭的空间又将情绪无限积聚，难以释怀。

类似地，梨花在其他诗词中最常表现的就是忧愁落寞的情绪，而描写的多是落了的梨花。如“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”（刘方平【春怨】），“落尽梨花春事了，满地斜阳，翠色和烟老”（梅尧臣【苏幕遮】），“不忍卷帘看，寂寞梨花落”（朱淑真【生查子】），“一别如斯，落尽梨花月又西”（纳兰性德【采桑子】）。不过，我还是觉得此篇忆王孙中的梨花句情绪酝酿得最为饱满，“打”字功不可没。如果改成“雨后梨花深闭门”，“落尽梨花深闭门”，“满地梨花深闭门”，感觉就差了那么点。

另外，“欲黄昏”这三个字，与“雨”、“花”、“门”这样的意象结合，也是写落寞忧愁的好搭配。如“时节欲黄昏，无聊独倚门”（温庭筠【菩萨蛮】），“粉上依稀有泪痕，郡庭花落欲黄昏”（薛昭蕴【浣溪沙】），“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨”（晏殊【踏莎行】），是不是与“欲黄昏，雨打梨花深闭门”有相似之处呢。

【喜悦的梨花——驿路梨花处处开】

 

闻武均州报已复西京

南宋-陆游

 

白发将军亦壮哉，西京昨夜捷书来。

胡儿敢作千年计, 天意宁知一日回。

列圣仁恩深雨露，中兴赦令疾风雷。

悬知寒食朝陵使，驿路梨花处处开。

 

作为朝思暮想着国家统一而又不得伸展志向的南宋爱国诗人陆游，留给我们深刻的印象或是“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”（陆游【十一月四日风雨大作】）的寂寥，或是“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”（陆游【示儿】）的沉重，或是“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”（陆游【书愤】）的无奈。而这首诗，则是难得的一篇喜诗了。从诗题即可看出是作者得知西京（洛阳）被收复后难掩喜悦之情写下的诗篇。与杜甫的名作“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”（杜甫【闻官军收河南河北】）是相似的情景。

“悬知寒食朝陵使”需要解释一下。悬知：料想；预知。寒食：古人在寒食节前后祭扫祖先，和现在的清明节日期相近。朝（cháo）陵：帝王拜扫祖先陵墓。最后两句的意思是可以预料到来年寒食节，祭扫宋皇室先帝陵墓的使者，将通过梨花盛开的驿道而到达洛阳。

 

还是回到正题“梨花”上。清明时节的花，应该有桃花、杏花等等很多品种了，为何作者要单用梨花呢。也许当年通往洛阳的驿路边就是遍植梨花，作者只是就实而写。不过我认为，洁白的梨花更适合清明祭扫的氛围，毕竟大家扫墓的时候应该也不会很鲜艳的衣服。

【梨花与美人——梨花一枝春带雨】

 

长恨歌

唐-白居易

 

……

云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

……

         

《长恨歌》无需多介绍了。此句“梨花一枝春带雨”也已成为描述美人含泪的典范。在诗词中写到“泪”的也很常见，如“残月出门时，美人和泪辞”（韦庄【菩萨蛮】），“和泪试严妆，落梅飞晓霜”（冯延巳【菩萨蛮】），“终日不成章，泣涕零如雨”（【古诗十九首】），“春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透”（陆游【钗头凤】）。这些仅是带有“泪”，并没有描写“泪”，把“泪”写的如此凄楚动人，除此之外再无他了。

“玉容寂寞泪阑干”是实写，“梨花一枝春带雨”是虚写。单看“梨花一枝春带雨”可能只是一句写景句，而且也谈不上多精妙。可是，诗人在这里将梨花和雨这样的意象虚化了，直接叠加在美人脸上，实现了虚实相间，与全篇缥缈的主题氛围相映衬，达到了妙不可言的艺术效果。不得不佩服诗人的想象力和表现力，我想如果那会有电影，白居易也一定是位天才导演。在琵琶行中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”这句也运用了类似的方法，白居易果然是深谙此道。

梨花在诗词中真的有不少与眼泪搭配的，大概是白色的梨花更让人觉得有一种凄凉之美吧。如“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”（刘方平【春怨】），“细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额。尽日相望王孙，尘满衣上泪痕”（韦庄【清平乐】），“满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁一双飞，泪痕沾绣衣”（温庭筠【菩萨蛮】），都有相似之处。

【梨花与雪花——千树万树梨花开】

白雪歌送武判官归京

唐-岑参

 

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

 

        

说到描写雪的诗句，大概很多人的第一反应就是这句“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。是啊，梨花这么洁白，不正和雪花如出一辙吗。梅花还要“逊雪三分白”，梨花就是雪的不二代言人了。

这句诗中大胆雄奇的想象不需多言，我们可以从情感的角度入手重新品读一番。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”有一种初雪新降的新奇与惊喜之感，像是未见过雪的小孩迫不及待要到雪地里撒欢。而接下来情绪急转直下，直到“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，则完全翻到负面了，没想到这么冷啊，新奇感一过就受不了了。这么一想是不是又增添了一分妙趣呢。

特别注释下，“中军置酒饮归客”中的“饮”读第四声，作为动词表示给人畜喝水或用酒食款待的意思。如词语“饮马”（“饮马长城窟行”）也是读第四声。

另外，我觉得诗的末尾四句“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处”，单独拿出来也是一首很好的绝句。雪、山、路三者意象的融合交叠，最后归结于“空”。这是一个无限外延的空间，与前文说的“雨打梨花深闭门”这样的幽闭空间正相反，一个是不舍离去，一个是等待归来。

将雪比作梨花的还有“淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”（杜牧【初冬夜饮】），表现的是困苦悲戚之情。而将梨花比作雪的则有“斗酒渭城边，垆头醉不眠。梨花千树雪，杨叶万条烟”（李白【送别】）。在“海棠未雨，梨花先雪，一半春休”（王雱【眼儿媚】）中则将雪用作动词，表示梨花落下的意思。

说起花与雪，还有一句“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”（李煜【清平乐】），不过写的是梅花。我想如果李煜坐在梨树下，写下“砌下梨花如雪乱，拂了一身还满”，单从画面上看，我觉得更美。

【结语】 

 

梨花在诗词中，多表现的是凄美落寞的情感，因此被描写的梨花更多的是飘落或者落了的梨花，时常搭配的意象是“雨”、“黄昏”、“门”、“泪”。而梨花又与雪相似，可以用梨花写雪，也可以用雪写梨花。读者们可以再搜罗一些梨花的词句体会一番，掌握相对小众但特色鲜明的梨花的用法，定能为自己的诗词创作添彩。