第二十六回的回目是:

蜂腰桥设言传心事
潇湘馆春困发幽情

上回说到，宝玉和凤姐遭到赵姨娘和马道婆的联手暗算，险些丢了性命。幸亏及时来了一僧一道，经过神秘的救治，得以脱险。但还需经过一个三十三天的“双规”过程——在“规定的”地点，“规定的”人际环境，排除外界干扰，才能最终恢复。

这一回暂不说凤姐，单说宝玉，经过三十三天的调养，不但身体强壮，连脸上烫过的伤痕也平复了。

在宝玉病的那几天中，贾芸曾带着众小厮昼夜看守，红玉也与众丫头们在这里伺候着。彼此之间就有了照面的机会。红玉看到贾芸手里拿的手帕子倒像是自己丢的那个，想问可又不好问，难免就有些小纠结。

不成想，过了几天，自从那一僧一道来过之后，用不着一切男人，贾芸就又种树去了。

这段时间，荣国府内由于负责日常管理的“首席执行官”凤姐的因故临时缺席，估计日常的事务难免会让“实际控制人”贾母多操了很多心。贾母指示，因宝玉病的这些日子，跟着服侍的人都辛苦了，要按等赏他们。

奖勤罚懒，论功行赏，本来是好事儿，但“苦乐不均”的问题也让有人不服。而这不服的意见从小丫头佳蕙嘴里说出来，估计意见不会是很个别的。可见，当领导其实有时也是挺难的，尤其是当大领导直接管到下层的时候，最不容易处理好的问题，也许就是“众口难调”。

红玉的相思病持续发展，苦于没有解决方案，估计主要还是因为不能、也不敢与相思对象进行有效的沟通和交流，因而显得格外烦恼，又无法排解。当然，此时红玉的烦恼也不止是相思之病，还有类似于“怀才不遇”的郁闷。实话说，以她的头脑清楚，口齿伶俐的天分，确实可以胜任更重要的岗位，只是缺少崭露头角的机会。

“千里搭长棚，没有个不散的筵席”。红玉因为个人的才干难以施展，难免就流露出一些悲观的情绪。不过红玉作为一个丫鬟，能有这点儿见识已经不容易，也可见这“贾氏集团公司”的“席散”之感已经被底层的人看出点儿端倪。当然，当红玉一旦个人发展的前景明朗以后，态度也会随着改变——不过这是后话。

好在这手帕子也许可以成为发挥一定作用的“题材”。这不由得让人想到我们现在常说的“联系方式”。当初只因为没有现在这样便捷的联系方式，才造成信息的传递有那么多的困难和曲折。在那样的条件下，要及时有效的获得和传递信息，没有点儿特殊的利用媒介的能力，再加上灵光的脑壳，还真的是难以实现。

偏巧就有个机会——红玉要描花样子，找不到趁手的笔了，想起来，那支新笔被宝钗的丫鬟莺儿拿走了，于是起身去蘅芜苑去取。刚走到沁芳亭畔，迎面来了宝玉的奶妈李嬷嬷。红玉笑问了一句“李奶奶怎么打这里来”？李嬷嬷就唠叨说，宝玉不知道怎么又看上了什么云哥儿，雨哥儿，逼着她去叫。红玉一听就来了兴趣。因为太想知道与贾芸有关的信息了，可又不能直接问。

要怎么说红玉是个聪明伶俐的女孩子呢，你看她敏捷地通过设计提问，迅速捕捉到了想要得到的信息。

我们一起看看红玉是怎么样用巧妙的，貌似闲聊的方式获得信息的——

    红玉笑道:“你老人家当真的就依了他去叫了？”
    李嬷嬷道:“可怎么样呢？”
    红玉笑道:“那一个要是知道好歹，就回不进来才是。”
    李嬷嬷道:“他又不痴，为什么不进来？”
    红玉道:“既是进来，你老人家该同他一起来，回来叫他一个人乱碰，可是不好呢。”
    李嬷嬷道:“我有那样工夫跟他走？不过告诉了他，回头打发个小丫头子，或是老婆子，带进他来就完了”

就这样，只经过这样简短的三番对答，红玉就轻而易举得到了想得到的全部信息。

李嬷嬷拄着拐棍走了，红玉站在那里发愣。不一会儿，跑过来一个叫坠儿的小丫头，一问，正是去领贾芸的。

红玉刚走到蜂腰桥，就看见坠儿领着贾芸过来了。红玉假装跟坠儿说话，但其实互相都是“把眼一溜”。红玉有意，贾芸也是个有心的人，四目相对，彼此通过眼神交换了能量。

作者在这里用了比较多的笔墨，写了并非主要人物的贾芸和红玉，我想，不只是因为这两个同样聪明伶俐的年轻人，在那样特殊的条件下的生存能力和个性化的恋爱方式，特别是这段情节又穿插在宝黛二人偷读了《西厢记》的环节中，就更有点儿意思了——两个文化程度不高，也读不懂《西厢记》的年轻人似乎也在演绎“平民版”的《西厢记》。也算是个对比的写法吧。

除此之外，按照脂批的提示，贾芸“有志气，有果断”，“后来荣府事败，必有一番作为”，所以，在这里也应该是个“伏线”。可惜曹公所描述的贾芸的“作为”，我们看不到了。取而代之的，续书中那些“胡作非为”应该不是原作的样子吧——当然，这也是后话。

在几番眉目传情之后，贾芸顺势把坠儿当做无心的“红娘”，那坠儿虽然不是主动的牵线搭桥，但在受托传递手帕的过程中，可以起到“信使”的作用。

贾芸来到怡红院，看到“怡红快绿”四个字，才知道怡红院原来是这样几个字，可见贾芸的文化程度有限。这也算是个小铺垫，后面的章节中，还有具体表现贾芸文化程度的有趣儿情节，到时候我们再说。

从宝玉与贾芸的“和他说些没紧要的散话”看，显然二人之间并没有多少共同语言。只是一个有“交往”的需求，另一个或许有表达愿意接纳之心。

送走贾芸的宝玉，懒懒的歪在床上——让我们看到“富贵闲人”的某种生活状态。百无聊赖的宝玉，在袭人的催促下，出来走走，无意间又来到一个去处，只见“凤尾森森，龙吟细细”——当然这里是潇湘馆。

黛玉正在午睡。春困中也有些慵懒的黛玉随口溜出一句:“每日家情思睡昏昏”——这是《西厢记》的词啊。宝玉听了也有些忘乎所以，看着倒茶的紫鹃，也秃噜了一句《西厢记》中张生的唱词:“若共你多情小姐同鸳帐，怎舍得叠被铺床”——这句确实有些唐突，也就难怪黛玉听了“登时撂下脸来”，哭着说:“如今新兴的，外头听了村话来，也说给我听，看了混账书，也来拿我取笑...”。边哭边往外走。宝玉慌了，知道是自己造次，连忙赔不是...

正在不知所措，幸好这时袭人来说，“老爷叫你呢”。宝玉听了，又如同头上炸了个雷一样，吓得什么都顾不得了，赶紧回去换衣服——

没想到却是一场虚惊——原来竟是薛蟠编个谎话赚他出来。

薛蟠见面赶紧赔礼:“只因明儿五月初三，是我的生日，谁知古董行的程日兴，他不知哪里寻了来的这么粗这么长粉脆的鲜藕，这么大的西瓜，这么长一尾新鲜的鲟鱼，这么大的一个暹罗国进贡的灵柏香熏的暹猪...”。“左思右想，除我之外，唯有你还配吃，所以特请你来”。

这段经典文字，为历来研究写作诀窍者所称道。作者在这里只用薛蟠的一段“独白”，没有辅助任何叙述和描写，不但活灵活现地让人想象到薛蟠此时的表情，似乎也看到了他夸张的动作。读者当然看不到薛蟠怎么样连说带比划的状态，但想象力却能不由自主地被充分调动，似乎可以看到“这么粗”有多粗，“这么长”有多长，“这么大”有多大。

在薛蟠一番鼓吹之后，说话间酒宴已经摆好。宝玉说:“我的寿礼还没送来，倒先扰了”。薛蟠就问:明儿你送我什么？宝玉回说:“可有什么可送的？若论银钱、吃的、穿的东西，究竟还不是我的。唯有我写一张字，画一张画，才算是我的。”——可见身为贵公子的宝玉，内心此时却没有归属感，对那万贯家财更没有“拥有感”。

提起字画，薛蟠又赶着出了一个丑儿，无意间给众人提供一个“段子”，十足的相声材料。你听他说——“昨儿我看人家一张春宫，画的着实好，上面还有许多的字，也没细看，只看落的款，是庚黄画的。真真的好的了不得”

“庚黄”是谁？宝玉想了半天，莫不是唐寅？——唐寅就是唐伯虎。大家一听都笑说:“想必是这两个字，大爷一时眼花了”。那薛蟠倒能解嘲:“谁知他‘糖银’‘果银’的”。

正说着，人报:“冯大爷来了！”只见冯紫英一路说笑，已经进来。冯紫英是“神武将军”冯唐之子，冯家是贾家的世交。在第十回中曾经出过场，当时因为贾珍跟他说起秦可卿的病，冯紫英曾经给介绍过张太医。

这回前来，有些急匆匆，说因为还有一个“大大的要紧事”要赶紧向其父汇报，所以不能入席，薛蟠、宝玉等人死拉不放，不得已，站着饮了两大海酒。临走抛下一个前几天出行中遭遇“大不幸之中又大幸”的悬念。并承诺十日之内“特治一东”，到时候请大家细谈。

按“畸笏叟（脂批）”的说法，《红楼梦》这部书中写了几个“侠义”之人，“皆各得传真写照之笔”。前番的倪二是一个；这里的冯紫英是又一个，后文中还有两个，也将陆续出场，所表现的性格行状又各不相同。

这一回虽然没有多少矛盾冲突，却让我们看到了几个精彩画面。而这几个画面，对于表现人物性格有着独特的作用。优秀的文学作品中，经常会出现具有“画面感”、“镜头感”的情节。曹公通过一支多彩的神笔，绘声绘色的描摹，使形象鲜明的人物跃然纸上。给读者留下深刻的印象——聪明伶俐又有心计的红玉；三分傻气七分呆气的薛蟠；颇有侠气豪爽痛快的冯紫英...这些虽然并非主要人物，却个性鲜明地呈现在读者的眼前。这与传统小说，“千人一面，千人一腔”的情况，确实有很大的不同。

更精彩的画面出现在本回的结尾处。如果说，前面的画面之精彩在于传神，而这一幅画面的精彩则更在于“意境”——宝玉醉醺醺回来，宝钗借“新鲜东西”话题来访，吃茶闲聊。黛玉因为见贾政叫了宝玉去，一天没回来，很是担忧，晚饭后，听到宝玉回来了，就想过来问问怎么样了。一步步走着，看见宝钗进了宝玉的院子，也随后走来，路过沁芳桥，看到池中的各色水禽，异常好看，就被吸引住，看了一会儿。等黛玉到了怡红院门口，院门关着，就用手敲门。谁知晴雯正没好气，又因为对宝钗频繁来，让人三更半夜不得睡觉，更是抱怨。听到叫门也不问是谁，就说都睡了，明儿再来吧，黛玉又高声说“是我”，晴雯偏偏又没听出来——这样多重巧合的误会让本来就容易多想的黛玉一下子想的更多了。一阵阵伤感，立在墙角花阴之下，不禁悲悲戚戚地呜咽起来——

黛玉这一哭，引得花落满地，连树上花枝上的鸟儿都不忍听，都忒楞楞飞起来远远躲避。作者用这样一番夸张的笔墨，极写黛玉的“绝代姿容，稀世之美”。让读者进入一种“凄美”的意境。