清雍正 斗彩团花纹罐（故宫博物院藏）

鬥彩團花紋罐，高17.2cm，口徑8.4cm，足徑7.8cm。

罐直口，微敞，短頸，圓肩，肩下漸瘦，圈足。罐外滿繪不規則團花，俗稱皮球花紋飾。罐裏外施釉。底足無款識。

鬥彩瓷自明代創燒以來，至清代有了進壹步的發展與提高。雍正時又引入了琺瑯彩和金彩，形成了鬥彩加金彩、鬥彩加琺瑯彩的新工藝，鬥彩瓷在原有的紅、黃、綠、紫、赭色之外，又增添了粉紅、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水綠等多種顏色，更顯得富麗堂皇，美麗嬌艷。

不過，這種裝飾方法非但可以追溯到久遠的古代－據說最早可以在3000年前的青銅器上找到充分的例證，壹直到清末民初，也常見於印花布和陶瓷的裝飾。不過，流行的程度，顯然不及日本。

清雍正 斗彩皮球花盌 （2005年春香港苏富比）

   在陶瓷上，皮球花的运用比较晚，明代中晚期的青花瓷上虽然已经看到，但真正引人注目，却是在雍正时期的斗彩（沈先生还把斗彩写作“豆彩”）。

清雍正 斗彩皮球花碗 （1996年春北京瀚海）

   不过，斗彩本身仍有其局限。虽然斗彩本身只是一种装饰手法，釉上所填的彩既可以是五彩，也可以是粉彩，甚至可以是珐琅彩。但清代以前，珐琅彩粉彩尚未诞生，所能运用的只有五彩，甚至在雍正时期，也没有运用珐琅彩和粉彩用于斗彩的装饰。而五彩虽然色彩强烈，但很难区分色阶，色彩的变化，显然远不及后起之秀的粉彩。

清乾隆 豆青釉粉彩皮球花碗 （一对）(2015年秋 北京古天一拍卖)

    碗，撇口，弧壁，圈足，造型秀美。内壁白釉，外壁豆青釉上绘皮球花纹。胎质洁白、细腻，釉质莹润亮洁，温润如玉。所绘皮球花形状各异，呈雪花状、菊瓣形、四叶梅花形、团螭形、月华锦形、西莲形、璇玑形等，变化多端，无一雷同。纹饰布局疏密有致，或两两成对，或三者成簇。颜色更是缤纷绚丽，将粉红、淡黄、翠绿、天蓝、褚褐、墨黑、纯金、珊瑚红、玫瑰紫、松茸绿、胭脂红、玻璃白等颜色发挥到极致，于莹润的豆青釉色映衬之下，绽放出一份华丽而含蓄之美。

    皮球花纹清代比较流行，雍正、乾隆两朝的皮球花精细活泼。皮球花又称为小团花，是一种不规则的呈放射状或旋转式圆形纹样。皮球花通常多个聚在一起，疏密有致，其基本图案，是圆圈内作旋回云纹或放射式分裂花纹，这种纹样在明清时期多运用于织绣和瓷器等方面。这件皮球花粉彩碗设色典雅明快，组合布局自由、活泼，有疏有密，有分有合，有叠有散，有大有小，整个画面既饱满，又疏朗，即瑰丽多彩，又秀丽清逸，散点式构图错落有致。

清道光 粉彩皮球花碗（2011年秋 中国嘉德）

   皮球花为雍正朝创制的新纹饰，是清宫御用的尊贵装饰，以不规则的布局与丰富的色彩来传达一份别致而清新的华贵美感。道光皇帝崇尚清雅脱俗，对雍正御瓷颇为仰慕，因此在道光一朝官窑烧造之中，道光皇帝多次表明其追求清新淡雅反感繁缛俗艳之意，从而铸就道光御瓷清雅含蓄之一面，本品的出现正是这份美学思想的反映，可证雍正时期的品位对道光御瓷影响之深。本品形制隽巧可爱，胎质细腻洁白，釉面温润如玉。外壁粉彩纹饰色彩妍丽，画工精湛细致。所绘皮球花形状各异，呈雪花状、菊瓣形、四叶梅花形、团螭形、月华锦形、西莲形、璇玑形等，变化多端，无一雷同。纹饰布局疏密有致，或两两成对，或三者成簇。颜色更是缤纷绚丽，将粉红、淡黄、翠绿、天蓝、褚褐、墨黑、纯金、珊瑚红、玫瑰紫、松茸绿、胭脂红、玻璃白等颜色发挥到极致，于莹润的釉色映衬之下，绽放出一份华丽而含蓄之美，静穆地传述着“色与空”、“动与静”的禅家之道。

清光绪 霁蓝釉描金皮球花赏瓶（2012年夏 广州华艺）

   口微敞，细长颈，圆肩鼓腹，圜底圈足。通体施霁蓝釉，釉色明艳均匀，釉面润透。颈部、腹部遍饰描金皮球花，布局匀称，线条细腻流畅。蓝色釉面上洒满金花，金彩艳丽，尽显祥瑞吉庆，透出皇家富贵之气，底书“大清光绪年制”六子双行楷书款。霁蓝釉又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”，明、清习称“霁蓝”。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，后人称其为“霁青”，把它和白釉和红釉并列，推为颜色釉瓷器的三大“上品”，其工艺继承元代传统，延烧不断，主要做为郊坛和陈设用瓷。

   此种赏瓶器形为赏赐之用，是雍正朝出现的一种新型瓷器品种，据《清档》（雍正记事杂录）载：“雍正八年十月奉命再将赏用瓷瓶烧造些来”，久而久之称“赏瓶”，此种造型历代均有烧造，成为传统的官窑瓷器品种。此赏瓶皮球花纹饰最早源自日本，为舶来装饰点缀，其金彩保存相对艳丽，为光绪官窑佳品。

清代·宣统 白釉金彩皮球花碗（2007年秋 北京嘉宝）

   宣统本朝。撇口，弧腹，圈足。胎质细腻，碗形周正，内壁白釉光洁，外壁以金彩绘制皮球花图案，是宣统官窑的稀少品种。

   与众多的色彩相对应，皮球纹还有两种单色装饰颇为引人注目。一种是大名鼎鼎的青花。一种是用纯金彩绘。

   两种装饰都有各自的特点，但共同的问题就是皮球纹的形式感太强，单一的颜色无法在视觉上让人容易的区分差异和细节，看上去，就是一个个的圆，显得单调。

   于是，当我们再回身细观雍正斗彩皮球花纹的成就，就不难发现，它在强烈的形式感之下，能够充分的以色彩来展现细节，而细节的把控，又不会陷于繁复。增一分则多，减一分则少，刚好，就站在锋刃上舞蹈。