坂本龙一谈塔可夫斯基
(2023-04-04 02:08:25)
坂本龙一说：“我试着用电影式的思维去思考……塔可夫斯基的电影里不仅有流水的声音，还有风声、脚步声，各种声音非常丰富，可以感觉到他确实对声音有很深入的理解……在某种意义上他是个音乐家，经过反复思考，我最后得出结论，要向我喜欢的塔可夫斯基学习，把音乐做成像他的电影音轨一样”。这段话让我很有共鸣，回想起了《镜子》里面烈火燃烧木头房子的声音，《潜行者》中铁道车行驶在铁轨上的声音，还有《乡愁》里的滴水声等等（陈凯歌在电影《刺秦》中运用的滴水声似乎也是借鉴了塔可夫斯基），在这些电影片段中虽然没有音乐，但单纯的声音也给观影者带来极大的震撼。塔可夫斯基自己说：“我相信电影根本不要音乐。”这句话阐明了他对电影配乐的理解，也为电影艺术提供了革命性的观点。而希望学习塔可夫斯基的坂本龙一，则拓宽了音乐艺术的范畴——将声音理解为音乐的一种。这种革命性的观点，在坂本龙一后期的作品中有不少的运用。可以说，坂本龙一是一个敢于不断创新的音乐家，早在上世纪70年代他便以电音先锋的身份震撼了世界，之后是80年代对中国音乐和乐器的采样，到了2000年之后，则尝试了波萨诺瓦音乐。我想知识广度和融合的思维构成了坂本龙一创新的基础——当知识丰富的到一定程度，将那些不同的元素融合在一起就形成了创新。因此，不管听众是否喜欢坂本龙一的音乐，都可以试着了解他在创新领域的成功经验，因为这些经验可能为其他领域的创新活动提供帮助。这大概是坂本龙一除了音乐以外，给世界留下的又一宝贵遗产。今天写这篇文章，表达我对他的缅怀。
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