加载中…上海美术馆.吴冠中纪念展01
(2025-08-16 11:10:42)
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中国近代杰出的艺术家很少，更难有开创者。幸好出了一个吴冠中，他长期不懈地探索东西方绘画的两种不同美学观念，坚韧不拔地实践着“油画民族化”、“中国画现代化”的创作理念，形成鲜明的艺术特色，《长江三峡》《鲁迅的故乡》等作品深入人心，被赞誉为“画界泰斗”；2008年，他因画作公开拍卖总成交额达3.7亿元，高居“胡润当代艺术榜”榜首。作为最有争议的一位画家，他发表的“一百个齐白石比不上一个鲁迅”、“取消画院，取消美协”等犀利说法与观点，在文艺界一石激起千层浪。
2010年08月17日至20日，我两次专程前往上海美术馆，观看吴冠中纪念展。
2010年6月25日，吴冠中在北京逝世，享年91岁。去世当天，他再赠5幅水墨给香港艺术馆作永久收藏。本期，就让我们走近这位大师，缅怀和追忆他的艺术人格和艺术魅力——
1919年8月29日，吴冠中出生于江苏宜兴。17岁他开始学艺，并以全国第一名的成绩考取了赴法国公费留学。然而，为了将艺术奉献于祖国，他辗转回国，借鉴西方现代主义关于形式美的研究，对中国传统水墨画大胆革新，深刻影响并推动了中国当代水墨画的进程。
虽然吴冠中的艺术成就享誉世界，但他非常自谦，正如其自传书名《我负丹青》：觉得自己虽然搞了一辈子的丹青，却并没有画好。他坦承，自己“下辈子不当画家”：“越到晚年我越觉得绘画技术并不重要，内涵最重要……在我看来，100个齐白石也抵不上一个鲁迅的社会功能，多一个少一个齐白石无所谓，但少了一个鲁迅，中国人的脊梁就少半截。我不该学丹青，我该学文学，成为鲁迅那样的文学家。从这个角度来说，是丹青负我。”
寄养于东西两家
作为20世纪现代中国绘画的代表画家，吴冠中致力于油画民族化和中国画现代化的探索，形成了鲜明的艺术特色，多次在国内外举办画展。2000年，他入选法兰西学院艺术院通讯院士，不仅是首位获此殊荣的中国籍艺术家，也是获得这一职位的首位亚洲人。
他在自传《我负丹青》中说：“爱上了美术并与之结了婚，身家性命都属美术之家了。”17岁开始学艺，他全身心地投入到心爱的艺术创作中。
作为一代绘画大师，他学习过林风眠的油画和潘天寿的国画，同时称自己的艺术实践是“
寄养于东西两家”——既吃过东方的茶饭，又喝过西方的咖啡。
20世纪90年代末，吴先生从西班牙回来，他深有感触地说，委拉斯凯支、戈雅、毕加索、米罗、高蒂的主要代表作品都留在了自己的祖国，而他们的艺术却是属于全世界的。一向视画如命的他，近两年把自己一生的代表作品无偿捐给中国美术馆、上海美术馆。他这一举动得到了夫人和三个孩子的全力支持。
吴冠中说：“我不怀疑自己捐赠的作品中有一些可能将来被历史和人民淘汰。我唯一的目的是希望作品能够真正走到人民中去，接受人民的评判。”早在
60年前，他回国前曾致信画家吴大羽，说：“艺术的学习不在欧洲，不在巴黎，不在大师们的画室；在祖国，在故乡，在家园，在自己的心底。赶快回去，从头做起。”
他也曾表示：“我的艺术是属于中国人民的，所以要把最好的作品留在中国。以前总觉得在中国很少有人能理解我的作品，甚至认为把作品放在国外可能更便于传播我的艺术。但现在不这么看了，全世界都羡慕中国的发展，我对祖国更是充满了信心。
吴冠中非常崇拜鲁迅，认为鲁迅是他精神上的父亲，那就是要做一个有脊梁的中国文人。“我讲过很狂的话，齐白石是大画家，我说过‘一百个齐白石抵不过一个鲁迅’，尽管不好比，但我觉得齐白石少几个对这个国家关系不是很大。但没有鲁迅，这个民族的心态就不行。”吴冠中曾说。
2007年，吴冠中“以奖代养”、“取消美协、画院”等言论激起轩然大波。“整个社会都浮躁，刊物、报纸、书籍，打开看看，面目皆是浮躁；画廊济济，展览密集，与其说这是文化繁荣，不如说是为争饭碗而标新立异，哗众唬人，与有感而发的艺术创作之朴素心灵不可同日而语。”他尖锐地批评道。
“国家不需要花钱去养画家，从美国到俄罗斯，全世界没有养画家的，我们花那么多钱来养画家，养出来还可以，要是养不出来呢？”吴冠中指出，当下很多画家千方百计进入美协，获得一个头衔，再把画价炒上去。
在他看来，真正的艺术家都是苦难中成长的。社会不养诗人、画家，艺术家没有吃过苦、没有感情和心灵波动成长不起来。“我90岁了，我要把想说的话说完，总要有人把真话说出来。”吴冠中说。
1996年全国政协八届四次会议上，赵士英曾作关于“建议建立吴冠中美术馆”的提案，征求意见时被吴冠中否决。他说：“我不修那个庙。历史是无情的，等人死了以后所有的权力、地位、名气等光环都没有了，这个时候艺术作品自身的价值才真正体现出来。”
吴冠中曾说过：“我这辈子，只最看重的人有三个，第一个是鲁迅，第二个是梵高，第三个是我的妻子。鲁迅的作品给了我方向，给了我精神。”无疑，鲁迅先生在吴冠中眼中的地位太高了。
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