从元代到清代，虽然大红色的瓷器一直没有被烧造出来，但人们探寻红瓷的脚步一直没有停止。直到20世纪末，中国科学家攻克了陶瓷大红釉不耐高温的难题烧制出了色泽鲜艳，表面纯净的大红色陶瓷——中国红，中国红釉色鲜红均匀，色泽鲜艳沉稳，光泽内敛而不失华丽，气度雍容华贵，堪称瓷器中珍品。

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　　宣德年间，景德镇御窑厂烧造的瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其大气、古朴、典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。

　宣德时期，红釉制品不仅在数量上有明显的增加，而且在品种上较之永乐红釉瓷器更胜一筹，出现有宝石红、祭红、积红、霁红、醉红、大红、鸡血红、牛血红等名目繁多的新品种。

　以色泽而论，宣德红釉有深、略深、浅、淡四种。深者色为黑红，犹如初凝的牛血，釉质肥厚，釉内气泡较多。略深者色浓艳，并伴有隐约显露的细小血丝状与小斑点。浅者釉色分外匀净，可与红宝石的晶莹相媲美。淡者呈现桃花般粉红色，俗称"桃花面"。

　　宣德的红釉器在口沿部位都有处然形成的一线白边，俗称"灯草口"，只是宣德红釉瓷的白边没有永乐时期的白，略带青灰色，因此也有称之为“虾背青”的。红釉的积釉处显现青灰色，最厚处气泡密集，这是宣德红釉的时代特征。红釉是釉中铜元素在高温还原气氛下的呈色，这种高温铜红釉最早出现于唐代长沙窑，宋代钧窑和元代景德镇窑继续烧制，明代永乐、宣德时期，红釉烧造技术达到成熟，烧出的铜红釉鲜艳夺目，有“宝石红”之称。

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　宣德红釉瓷器分里外全红和里白外红等品种，器壁上有的有线条暗纹，圈足内一般是白釉，有青花或暗刻楷书六字双行双圈款。宣德红釉造型品种亦丰富多彩，除永乐已有的盘、碗、高足碗外，尚有梨形壶、僧帽壶、梅瓶、莲瓣纹卤壶、香炉、洗等。宣德红釉造型外壁有棱的，多露白胎形成出筋的现象，如十棱洗及莲瓣卤壶均如此，红白分明，别具情趣。

到了清代康熙时期，景德镇窑业繁盛。高温铜红釉瓷器的烧造经过艰难的探索，终于重新烧造成功，并尤以“豇豆红”瓷器最为出色。本期精选明代永宣时期和清代康熙时期的铜红釉瓷器进行展示，可谓是中国历史上两大红釉生产高峰时期的巅峰之作，有如桃花春水般的娇嫩欲滴，亦有明亮鲜艳的烈红似血，赏之颇为酣畅。

清康熙朝时名重一时的郎窑红和豇豆红在雍正朝已趋没落，传统的高温铜红釉祭红器仍继续烧造，常见的都是些盘、碗、高足碗等祭器。这时金红釉成了雍正时期红釉的名贵品种，所见的大多是盘、碟、杯、碗之类的小件器，一般是器物外壁吹施金红釉，器物内壁为白釉，极少数器物内绘人物及桃、荔枝等果实。此外，还有低温铁红的珊瑚红器物和仿明永乐、宣德时的红釉器，多为瓶、罐类，但已经不是重要的品种。康熙时创烧的郎红釉、豇豆红已很少见，多见祭红、珊瑚红、胭脂红等。雍正时期另有抹红釉器物。雍正红釉器除光素无纹饰者，另见有仿明正德时期红釉留白龙纹装饰技法。雍正官窑祭红釉器底多青花双圈“大清雍正年制”两行楷款，或无款识。

雍正时期祭红釉器有梅瓶、玉壶春瓶、天球瓶、盆、碗、高足碗、盘等，珊瑚红釉器见有瓶、炉、盆、洗、碗、盘、杯等。胭脂红釉器物有蒜头口瓶、罐、杯、碗、盘、碟等，抹红釉器型有瓶、盆、盘、碗等。豇豆红釉器则以文房用具和日常用具为多，见有茶壶等。

雍正时红釉器胎体均轻薄匀称，祭红釉色调不如明永宣时期鲜艳，但呈色纯正，釉质细腻，施釉匀净，釉层内有不均匀的斑点，也有泛黑的釉色。珊瑚红釉器物釉面细润匀净，呈色统一，器物色泽娇艳，较康熙同类器物红多而黄少，釉色红中微闪黄色，更显娇嫩。胭脂红釉烧制更为精湛，釉色有深浅浓淡之分，深者红中泛紫，称胭脂紫；浅者呈色浓艳，称胭脂红；更浅者色泽略呈粉红色，称胭脂水。釉层较薄，釉面有微小颗粒。