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石分三面是基本的山石结构法，我们用一个几何体来说明石分三面：1、2、3分别代表三个面，三个面形成体积感。

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山石的三个面使我们可以表现出体积感，同时可以画出凹凸感。

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同时山石还可以分出阴面和阳面，阴面是指不受光的这一面，阳面就是受光面。

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画山石勾勒法，往上的用笔称为“勾”。

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往下的用笔称为“勒”。

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勾勒时要注意线条的额粗细、用笔的快慢。

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墨色上要有变化。

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山石有中间凸出的，犹如鼻隼。

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勾勒外形之后就可用皴法，皴法是表现山石结构和地貌特点的额方法。

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山石下面这一笔不可画平。否则这块山石就像个“饼”一样，是平的。

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垒山石时，山石要有大小变化，

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山石的勾勒用笔要有提、按、转、折的变化。

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这样的线条表现缺少提、按、转、折，线条不够丰富。

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注意石头的空间分割。

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两块山石要分出一大一小。

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垒石方法：小间大，大间小。此为三块石头的表现方法。

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四块山石的表现。表现垒石时候切不可生搬硬套，要学会举一反三。

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安排山石大小结构的同时，留意远近的表现。

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1.勾勒好一块山石的外形。

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2.在外轮廓的转折处添加皴法。皴法也可理解为：把一块大的山石分成更多块小的山石，所以每加一笔皴法，山石就多了层结构。

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3.继续添加皴法，理解皴法的意义。

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山石的结构、大小、转承关系，均可由皴法来完成。两块大的山石构成了画面的主要部分，下面的小石块起到了丰富画面的作用。沿着山体画上一层松林，添以屋舍，再画远处的松林。屋舍要藏，不可尽露，松林可不画松枝。这幅作品运用对角关系来构图。

画雨景和雪景，最重要的就是把握住雨雪的这两种精神。画雨景，要得凄迷蒙蒙得韵致；画雨霁，要得清明澄澈的印象；至于画雪景，则要得那粉饰银妆的美和莹洁沉静的幽。

如何画群山积雪

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中国山水画，除了在极早期，曾用白色颜料描绘雪景，绝大多数只是以纸绢原有的白色表现。所以当我们说“画雪”的时候，其实只能讲是“留雪”，以画雪中较深色的林木、天空、川流和点景，来衬托出皑皑的白雪。

雪没有色彩，但是能随着环境而反映出不同的颜色。譬如青天之下，它会泛蓝；有彤霞的黄昏，会泛红；阴沉的天气，又可能泛紫。相对地，雪中的景物也被改变，不但在大雪后，许多东西被覆盖而隐藏了，尖锐的被软化了，道路分不清了，屋舍看来变矮了。而且更因为对比，使暗色的景物变得愈深，原本白色的云彩，显得泛灰；天空和溪水，更成了极暗的调子。画者必须掌握这一特色，表现出雪的莹洁、光亮与透明感。

第一阶段：用笔

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以山马笔蘸淡墨，中锋勾画处前景两棵树的枝干。以山马笔蘸浓墨勾出前景山石轮廓，略加皴；并以破锋干笔，笔尖朝上点苔。苔点呈直立，表现由雪中穿出的草苔。由于雪花很轻，又是慢慢积起来，所以地上的残草，只要雪不深，都可能露头在外面。

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以长流笔蘸淡墨，略略皴染前景的树干，使原先的浓墨笔触与白雪之间，能有个淡墨的色阶加以调谐，而不致造成太强烈的对比。以长流笔蘸淡墨，染前景的山石及缓坡。凡事靠上方覆雪且较受光的位置都留白，而仅染较阴暗处。

第三阶段：设色、题款、钤印

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以长流笔调花青、藤黄及石绿，为极淡的亮绿色，染全图雪山的阴暗处，用笔的方向与原先的皴笔相同，偶然也在特别光亮处加皴几笔，使雪色显得更为丰富变化。如同在本图的介绍文字种所说，雪虽然没有色彩，但是却能随着周遭的环境而反映出各种色彩。

如何画溪山过雨

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这张画是以“米点”组成，“米点”因为由北宋米芾（1051-1107年）创始而得名。它是横向发展的扁圆形点子，米点画出来的景物，自然有一种烟浓雨润的感觉，一方面因为它多半是湿点，一方面由于表现的是团簇树影的蒙蒙景色。

这张画是描绘雨过溪山的景象，淡墨遍染的天空和溪水，以及阴沉的山色，营造了浓重的雨意；房舍、渔舟和小草，在整张大调子的作品中，产生点化的效果；穿梭半山的云烟，在暗调子的画面里，成为明亮的呼吸处同时造成极佳的空间感，临习此画的人，除了对米点的掌握之外，更当注意光影和彩度的变化，才能创造最佳的气氛，并表现出米家山的水灵墨韵。

第一阶段：用笔

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这一阶段全部以秃头的兰竹笔画成。整张画的用墨法，都是先将整支笔濡满淡墨，再用笔尖蘸深色墨画成。这样做，能在每一笔中表现由深至淡的色阶，对于极需水晕墨彰的“米氏云山”，这是最佳的调墨法。此外，画山之前，都先勾轮廓，而后略加几笔皴，那存笔通常都表现得甚圆厚，接近于披麻。剩下的工作，一半交给“点”去完成，一半留待“染”来表现。

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以由上向下的大侧锋笔法染远山，但笔触到山腰处止住，留出一横条环山的云气，再染运下方的阴暗处。不能前述的墨干，接着以清水再云雾处晕染，使上下的墨色向云雾间湮开，造成雨的效果。

第三阶段：设色、题款、钤印

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