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张大千 1932年作 云门双峰118×42cm44

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张大千 1934年作 匡庐观瀑图66×136cm143

张大千 1935 苍龙岭图64×50cm

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张大千 1935 莫干新夏103×57cm

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张大千 1935年（约） 峒关蒲雪185×47 cm621.6

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张大千 1935年作 青绿山水91.5×28cm20.9

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张大千 1936作 拟石涛山水119×52.7cm48.336

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张大千 1937年作 仿黄鹤山樵山水126×56cm220

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张大千 1939年作 蜀山行旅图105×40.5cm55

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张大千 1940年作 峨嵋金顶104×50cm88

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张大千 1940年作 青绿山水129×54cm107.8

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张大千 1940年作 秋山萧寺图126×56cm79.2

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张大千 1943年作 春江泛舟96×42cm66

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张大千 1943年作 仿黄鹤山樵笔103×49cm99

张大千 1943年作 闲吟策杖倚天风82×41.5cm330

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张大千 1944年作 湖山图127×62cm

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张大千 1944年作 山水

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张大千 1944年作 游麦积山124.5×56cm63.6

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张大千 1945 内金刚之摩诃衍图89×34.5cm

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张大千 1945年作 山水图

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张大千 1945年作 松山隐居.

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张大千 1946 青城胜概图116×41cm

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张大千 1946 溪山云屋111×59cm

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张大千 1946年作 碧树金冈

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张大千 1946年作 峒关蒲雪116×50cm 1322.5

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张大千 1946年作 仿董北苑夏山隐居图93×47.5cm198

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张大千 1946年作 仿巨然晴峰图

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张大千 1946年作 江山无尽图131×70cm61.6

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张大千 1949年作 江山无尽图131×70cm

张大千 1946年作 金碧山水

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张大千 1946年作 太乙观泉图

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年作 晚山看云图157×81cm550

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张大千 1947 临董源夏山图132.5×41cm.

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张大千 1947年作 沧浪渔笛图128×64cm341

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张大千 1947年作 凤阿山房图96.5×47.5cm

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张大千 1947年作 湖山清夏图129.5×58.5cm880

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张大千 1947年作 江堤晚景

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张大千 1947年作 临王蒙夏山高隐图

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张大千 1947年作 临赵孟俯秋林载酒

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张大千 1947年作 晴霭仙阁109×60cm 5405

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张大千 1947年作 宋人山寺图136×74cm616

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张大千 1947年作 溪山兰若图120×50cm85.8

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张大千 1947年作 雅宜山斋图133.6×67.5cm737

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张大千 1947年作 煮茶图99×29.2cm178.08

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张大千 1948 策杖独步154×73cm

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张大千 1948 峨嵋接引殿170.5×78.5cm

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张大千 1948年作 春山楼观122×54cm165.55

张大千 1948年作 峒关蒲雪图

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张大千 1948年作 蛾眉华岩顶

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张大千 1948年作 仿董源松泉图106.7×35cm110

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张大千 1948年作 林木耸翠100.5×47cm56.1

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张大千 1948年作 云山仙阁图105.7×42cm165

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张大千 1949年作 李检法定林萧散图 设色绢本122×56cm 2935.5

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张大千 1949年作 溪山初雪98.5×40.5cm145.2

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张大千 1953年作 蜀山春晓

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张大千 1959 太鲁阁133×66cm

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张大千 1959年作 连城享堂峡133.5×66.6cm396

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张大千 1963年作 峡江劲桨134.5×68.5cm214.5

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张大千 1965年作 爱痕湖横贯公路

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张大千 1966年作 泼墨山水

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张大千 1966年作 益都游

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张大千 1968 险峰松舍114×62cm

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张大千 1968年作 爱痕湖

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张大千 1970 溪桥晚色66×165cm

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张大千 1973 水竹居

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张大千 1973年作 江上扬帆图109×66cm30.8

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张大千 1973年作 溪山觅句

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张大千 1979 谷口人家88×178c

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张大千 1979 千山尚绿肥60×126cm.

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张大千 1979 秋山萧寺92×69cm

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张大千 1979年作 爱痕湖泼彩山水四屏.

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张大千 1979年作 秋山曲径图

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张大千 1980年作 谷口人家85×177 cm268.8

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张大千 1981 灵岩山色图95×265cm.

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张大千 泼彩山水

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张大千 1981-83年作 庐山图 长卷1.8×12米

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张大千艺术的突出特点

有人说，在中国现代的艺术家中，最著名的有两个半人。第一个是徐悲鸿；第二个是齐白石；还有半个，就是张大千。他的艺术作品融入了西方现代派绘画的一些因素，又忠实地继承了中国的传统艺术。

张大千的艺术道路，大约可以分为三个阶段。

第一个阶段：模仿古人。

第二个阶段：模仿敦煌。这使张大千搭起了一座从传统过渡到现代的桥梁。

第三个阶段：汲取西方现代派的积极成果，把中国的传统绘画与西方的现代派绘画融合起来。

张大千艺术最大的成就是传统与现代的交汇。由于张大千的杰出的艺术成就，美国世界美术学会公举张大千为“当代第一画家”，徐悲鸿称赞过大千是“五百年来第一人”。

第一件，就是与西方20世纪最伟大的现代派画家毕加索的会晤。

1956年7月28日，西方的艺术巨人、75岁的毕加索与东方的艺术巨人、57岁的张大千见面了。这次会面，被人称为“东西方艺术的高峰会晤”。

毕加索首先从室内抱出五册绘画，每册有三、四十幅。张大千打开一看，全是毕加索用毛笔画的水墨画，题材是花鸟鱼虫，风格是仿齐白石老人的作品。张大千暗自惊讶，名满天下的西方现代派艺术大师毕加索，为什么要用这么大的精力去模仿齐白石呢？

毕加索好像猜到了张大千的意思，说出了一句惊世骇俗的话：“我最不懂的，你们中国人为什么跑到巴黎来学艺术！”

张大千一惊，以为自己听错了。毕加索将手在空中用力一劈，说：“巴黎是一座艺术堕落的城市！整个西方、白种人，都没有艺术！”

第二件事就是张大千绘画风格的变化。

所谓张大千风格的变化，就是泼墨、泼彩的绘画。什么是泼墨画？就是把墨掺水直接泼在纸上，然后，使纸上下晃动，使墨自然流动，然后，用线条勾勒。这不是张大千的发明，中国古代就有。

1965年，张大千在巴西，有一天，雨刚刚下过，他看到园中的树木，雨雾淋漓，就用泼墨手法画了一幅《山园骤雨》，取得了意想不到的艺术效果。

什么是泼彩？就是在泼墨之后，待墨稍湿未干，将彩泼下，使色彩具有一定的覆盖力，可以形成意想不到的艺术效果。泼彩，是前无古人的，是张大千的发明。

张大千是中国艺术转承时代所产生的一位伟大的艺术家。他是中国艺术由传统走向现代、有东方通向西方、有民族走向世界的艺术大师。

张大千 泼彩山水

张大千 1981-83年作 庐山图 长卷1.8×12米

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张大千 峨嵋接引殿 设色纸本保利2010秋拍 成交价5488万元