四知书屋

    建于康熙五十年 (1711)，康熙帝御题“依清旷”之后乾隆帝增题“四知书屋”“四知”源于《易经》之“君子知微、知彰、知柔、知刚，万夫之望”，诠释了乾隆帝“刚柔相济、恩威并施”的治世之道。此殿用于清帝接见近臣、少数民族首领和临朝更衣小憩

    珐琅起源于西方，元代传入中国，明景泰年间工艺达到高峰。一般分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅三种。此挂屏为錾胎珐琅。横50.5厘米，纵83厘米。红木边框，屏心为錾胎珐琅弘旿绘山水图。

      爱新觉罗·弘旿(1743-1811)，字卓亭，号恕斋。康熙帝第二十四子诚恪亲王允秘第二子，能诗、工书、善画，以此三绝著称。挂屏中远处崇山峻岭，近处稻田农家，绿树溪水点缀，一派祥和宁静的田园风光。左上部錾乾隆御笔题诗：“山既幽深水曲折，林间野屋洒然清。个中高士独不见，史笔恐防落姓名”。后署“御制题山水诗 臣弘旿敬书恭绘”。印“臣”“旿”红彩方章。

      清代宫廷御用的刺绣品大部分由宫中造办处如意馆的画人绘制花样，经审核批准后再发送江南织造管辖的三个织绣作坊，照样绣制，绣品工整精美。

      此幅挂屏纵72厘米，横108厘米，环高6.5厘米。紫檀边框，以蓝江绸为地，运用平针、套针、缠针等针法绣出竹石、溪水、牡丹、桂树、大象等图案。绣法细腻，针脚平齐，设色沉静秀丽。特别是画面主体——大象象身，是由7200多粒、直径约1毫米的小珍珠穿制而成。小珍珠打孔端正，颗粒均匀圆润，珠与珠间隙极小，在蓝色底料的衬托下，折射出华丽柔和的光泽。珍珠图案凸浮于底料表面，有很强的浮雕感。象背驮宝瓶，瓶内插有珊瑚、如意、犀角等杂宝，寓意“太平有象、吉祥如意”。

清代是牙雕艺术的高峰期，尤以康乾时期最为盛行。当时宫廷牙雕由养心殿造办处牙作或如意馆承做，样式、风格多为明确而严格的内廷恭造之式，具有“精、细、雅、秀”的特色。因象牙劈丝属牙雕大师的“不传之秘”，加之牙丝编织技术高难，故传世珍品寥寥。

    承德避暑山庄博物馆珍藏的清代牙编花鸟挂屏无论从工艺水平还是收藏价值来说，都堪称是一件精美绝伦的稀世珍宝。此挂屏横107厘米，纵68.5厘米，环高6厘米。紫檀边框十处开光，嵌有十块玻璃描金缠枝牡丹饰件，以浮雕蝙蝠、绶带、如意结相连。屏心底部以洁白、细润，直径不足0.5毫米的象牙丝为材料，巧妙穿插编织成双经双纬的网格，然后再以单股牙丝穿过各方格的中心点，构成称为“蒲纹”的米字席地。屏面上画眉、石榴花、幽兰、蒲草、山石全部由染色象牙雕刻镶嵌而成。整个画面构图完整，疏密有致，形态生动，是一件能够完整体现清代鼎盛时期宫廷艺术豪华繁缛风格的代表作品。

  象牙，因其质地细密规则，其颜色乳白如玉，触感滑润，因此辽、金、元、明、清历代帝王都把象牙作为皇家供品。因材质原因，大件牙雕不太常见，“小品雕刻”成了牙雕工艺的主要部分，主题多以文人故事、山水花鸟、吉祥图案等为装饰，有着浓郁的文人气息。

    此挂屏横109厘米，纵76.5厘米，环高6.5厘米。紫檀木边框，屏心为蓝漆地，由象牙、鸂鶒木、青玉等原料运用镂空、浮雕、拨镂、拼镶等技巧刻化出亭台廊栏、夹岸烟柳、青石拱桥、翠苇鸭雁。景致由近及远，层次分明，玲珑剔透。人物衣带飘逸，面露微笑，雕功细腻传神、巧夺天工。历经百年象牙仍质地洁白莹润，人物景物仍完整如初，实为宫廷陈设品中的杰作。  

 清代是牙雕艺术的高峰期，尤以康乾时期最为盛行。当时宫廷牙雕由养心殿造办处牙作或如意馆承做，样式、风格多为明确而严格的内廷恭造之式，具有“精、细、雅、秀”的特色。因象牙劈丝属牙雕大师的“不传之秘”，加之牙丝编织技术高难，故传世珍品寥寥。

    承德避暑山庄博物馆珍藏的清代牙编花鸟挂屏无论从工艺水平还是收藏价值来说，都堪称是一件精美绝伦的稀世珍宝。此挂屏横107厘米，纵68.5厘米，环高6厘米。紫檀边框十处开光，嵌有十块玻璃描金缠枝牡丹饰件，以浮雕蝙蝠、绶带、如意结相连。屏心底部以洁白、细润，直径不足0.5毫米的象牙丝为材料，巧妙穿插编织成双经双纬的网格，然后再以单股牙丝穿过各方格的中心点，构成称为“蒲纹”的米字席地。屏面上画眉、石榴花、幽兰、蒲草、山石全部由染色象牙雕刻镶嵌而成。整个画面构图完整，疏密有致，形态生动，是一件能够完整体现清代鼎盛时期宫廷艺术豪华繁缛风格的代表作品。