东汉 青釉方格纹六系瓷罐

时代：东汉

尺寸：高29.6厘米，口径15厘米，底径16厘米

说明：1979年重庆市南岸区上新街电信局东汉墓出土。直口，束颈，丰肩，鼓腹，腹以下渐收呈平底。颈有二道凹弦纹，肩有一道凸弦纹和刻划水波纹。肩腹粘接明显。肩塑对称四个横形的米字纹桥型系和二个对称竖耳，腹有网纹。通体内外施青釉，釉厚而闪黄，外壁釉不到底，底面无釉，胎灰白。

三、魏晋南北朝时期的瓷器

这一时期的瓷业获得迅速发展，瓷窑遍及今浙江广大地区，并初步形成早期越窑、瓯窑、婺州窑和德清窑等各具特色的青瓷系统。与此同时，湘、鄂、蜀、赣、闽、广、及冀、鲁等地区也开始烧制青瓷。青瓷以崭新的面貌深入到人们生活的各个方面，逐渐代替漆、竹、金属制品，展现出制瓷业的广阔前景。

“越窑青釉人柱瓷灯”，灯盏为钵形，灯柱为一人蹲坐于底盘之上，造型独特，釉汁纯净，是件难得的越窑佳品。“青釉高柄盘口鸡首壶”，高34.7厘米,口径12.7厘米。深盘口、长颈，肩部一面塑有生动的打鸣鸡头，对称面安一弧形龙柄，另一面塑两个桥形耳。造型规整，制作精巧，充分体现出民族的传统美。此壶为南朝时期的产品。

时代：南朝 

尺寸：高34.7厘米，口径12.7厘米，底径17.4厘米

说明：1953年四川省成都市征集。盘口，细颈，丰肩，深鼓腹，下腹渐收呈大平底。肩部一侧置鸡首，中空为流，相对一侧置圆柱形把手。鸡首和把手之间饰对称二横式桥型系，肩部有三圈弦纹。通体施青色釉，釉质厚，若蜡泪，底无釉。

南朝 青釉莲瓣纹瓷碗

第二单元  隋唐五代瓷器

 一、隋代瓷器

隋代时间短，瓷器制造业来不及形成自己的显著特点，但在我国瓷业发展史上，起着承上（南北朝）启下（唐代）的过渡阶段的作用，孕育着我国瓷业发展的第一个高峰期到来。但有其自身的特点，比较容易鉴别。如北方的罐多为三或四系，南方多为四系或六系、八系，直口，无颈，丰肩，罐身近椭圆形,腹中部起一道弦纹特点。

西晋 青釉双系瓷罐

二、唐代瓷器

唐代南方以越窑为代表的青釉瓷日趋精致，北方以邢窑为代表的白釉瓷更趋成熟，形成了“南青北白”的格局。此时四川邛窑、湖南长沙窑的工匠们开辟了妙笔多姿的釉下彩绘，为后来的彩瓷开辟了广阔天地。北方虽以白瓷为主，但还有白釉黑斑、白釉褐斑及白釉绿斑等装饰品种。此外还有青釉、黄釉、黑釉、茶叶末釉、绞胎瓷、花瓷等。因此“南青北白”是主流而言，不能机械地理解为南方只有青瓷，北方只有白瓷。

     1、唐代白瓷

我国的白瓷（古代白瓷是选择含铁量较少的瓷土和釉料加工精制而成）创烧于东汉晚期，隋代发展，到唐代已经十分成熟。当时烧制白瓷最著名的窑口是河北邢窑，它烧制的细白瓷从胎，釉的技术上看，即使用现代细瓷标准来衡量，也相符合，是我国古代制瓷业的骄傲。北方除了邢窑烧白瓷外，河南巩县也盛产白瓷，唐开元时也进贡白瓷，唐代李吉甫的《元和郡县志》记载此事。

尺寸：高30.5厘米，口径10厘米，底径9.4厘米

说明：1980年重庆市渝中区移交。盘口，长颈，丰肩，弧腹，圈足。颈肩处置对称条状二系。器身刻划六组莲瓣纹，每一莲瓣内分别刻划六朵折枝荷花纹，刻划洒脱，纹饰简练。通体施青釉，青中泛黄，布满冰裂纹，底无釉。

唐 越窑青釉双系盘口瓷壶

3、邛窑

邛窑在四川邛来县境内，创烧于南朝，兴盛于唐代，衰落于南宋。纹饰以青釉褐绿彩斑为特色。器型种类繁多，以生活用器为主。它的整个风格与湖南长沙窑相似，它以省油灯闻名于全国。

唐 邛窑绿釉莲花纹瓷钵

唐 邛窑青釉褐绿彩卷草纹龙柄瓷壶

唐 邛窑青釉褐绿彩带流瓷壶

4、长沙窑

长沙窑在湖南长沙市铜官镇，始于唐初，终于五代。它成功地烧创出釉下多种色彩的装饰新工艺，为中国彩瓷发展开辟了广阔的天地。瓷画内容丰富多彩：人物画、动物画、花草画、云气山水画、诗文装饰等。成为我国早期外销瓷的佼佼者。

唐 长沙窑青釉褐绿彩荷花纹瓷执壶

“长沙窑褐彩荷花执壶”高18.8厘米,口径6厘米。造型质朴，嘴下用褐色釉绘莲花,运笔明快刚健,莲瓣饱满,荷叶迎风飘动,给人以“出污泥而不染”，亭亭玉立之感。

唐 长沙窑青釉褐彩双系瓷执壶

5、岳州窑

岳州窑在湖南湘阴县境内，当时属岳州，故名。釉色有青、黄、酱，半透明、多开片，有流釉现象，玻璃质很强，釉面有不规则的细碎冰裂纹。有的器物胎釉结合不好，易脱落。

“岳州窑青瓷骆驼”高23厘米，1998年万州冉仁才墓出土。曲颈，昂首向左回视，四腿健壮，驼蹄肥大，驼峰两侧载有驮囊，生动地再现了“沙漠之舟”稳健机警的形象。