阴铿（511-563）字子坚，武威姑臧（今甘肃武威）人。南北朝时期梁朝、陈朝著名文学家和诗人。
      其高祖迁徙南平（今湖北荆州）。其父阴子春仕梁，为都督梁、秦二州刺史。
      铿幼年好学，能诵诗赋。长成博涉文史，尤善五言。出口成章，为时所重。阴铿之诗赋艺术风格与何逊相似，时人并称之为“阴何”。为陈文帝所赏识。
      仕粱官至湘东王萧绎法曹行参军。入陈，初为始兴王陈伯茂府中录事参军。后官累升至晋陵太守、员外散骑常侍等。
      阴铿为南朝重要山水派诗人。诗以描写山水见长，善于炼字造句，其刻苦为诗与何逊相似。唐代杜甫曾对他极尽赞赏，称为：“李白有佳句，往往似阴铿”。又说“颇学阴何苦用心”等等，成为史评。
      诸如其《晚出新亭》诗句：潮落犹如盖，云昏不作峰。《闲居对雨》：山云遥似带，庭对近成舟。《五洲夜友》：夜江雾里阔，新月迥中明？
      以上这些都是在修辞、声律上颇见用心的佳句。传颂至今。
      侯景之乱后，阴铿流离岭南数年，不但有描述岭南的山水诗，而且回京城后诗名转盛。从中不难见出岭南流寓生活对其诗歌创作的滋养。
      阴铿现存诗作中，确切可知写于岭南期间的有《游始兴道馆》：
      紫台高不极，清溪千仞余。
      坛边逢药铫，洞里阅仙书。
      庭舞经乘鹤，池游被控鱼。
      稍昏蕙叶敛，欲暝槿花疏。
      徒教斧柯烂，会自不凌虚。
      道馆高耸入云，壁立千仞，其地势可谓高险。诗写游始兴道馆的情景，看来诗人在始兴是有一番寻山访水的经历。
      “庭舞”二句，均用《列仙传》中的典故。一为王子乔乘鹤之逸事，一为琴高乘坐赤色鲤鱼之事。
      “斧柯烂”典出《述异记》，晋代王质上山砍柴，观看两童对弈至终局，发觉所持斧柄已烂。回来方知已过百年，同辈人都已死去。用典信手拈来，诗人对于道教故事相当熟稔的。
      “稍昏蕙叶敛，欲暝槿花疏”二句颇见意趣。天色稍晚，佩兰渐收幽香，木槿花也悄悄收拢，显得更为稀疏。
      诗人待在道馆的时间已不短了，花开花落，自然万物的瞬息变化，正是对生命短促的一份昭示。
      刚刚经历国破家亡之痛的诗人，在岭南的风风雨雨、变幻莫测中，或许感悟到一份劫后余生的慰籍与寄托。
      《南征闺怨》借思妇之口，抒写思念之情。又以“南征”作题，故此诗也可能作于岭南期间：
      湘水旧言深，征客理难寻。
      独愁无处道，长悲不自禁。
      逢人憎解佩，从来懒听音。
      唯当有夜鹊，南飞似妾心。
      此诗最可读之处在于，其写作技巧上的用心。本是自己思念对方，却说“唯当有夜鹊，南飞似妾心”。改从对面写来，不禁让人想到杜甫的名诗《月夜》：
      今夜鄜州月，闺中只独看。
      遥怜小儿女，未解忆长安。
      也是“从对面飞来之笔”。因而读来情思宛转，荡气回肠。一个因侯景之乱，一个因安史之乱，两人皆身处战乱流离之中。家不复家，与妻儿的离散，促使他们内心的思念辗转往复，百转千回。
      阴铿回到建康后，传记载：“世祖尝宴群臣赋诗，徐陵言之于世祖，即日召铿预宴，使赋新成安乐宫，铿援笔便就，世祖甚叹赏之”。阴铿诗名转盛，盖由此诗耳，诗曰：
      新宫实壮哉，云里望楼台。
      迢递翔鹍仰，连翩贺燕来。
      重阎寒雾宿，丹井夏莲开。
      砌石披新锦，梁花画早梅。
      欲知安乐盛，歌管杂尘埃。
      此诗为应景之作，内容上并无过人之处。但在格律形式上，已完全合律，无可挑剔。既为世祖赏识，又为后世诗家所推崇。距他从岭南回来，也就短短一两年时间。可以看出明显的进步。岭南五年的生活，使得诗人在诗歌艺术上，尤其是诗歌声律的锤炼已是十分娴熟了。
      又据《陈书》所载：某寒日，阴铿与宾友共饮宴。席间一斟酒仆，其状甚寒。铿于是命人将酒炙热并赐予仆人。在座诸宾客皆言铿为多此一举。
      铿曰：“吾等每日酣畅饮酒。而酒仆终日持酒而不知酒味，不知其可也”。
      后来，侯景之乱，阴铿被贼人所擒。却被人救走。铿询其人，方知那人正是当初受惠赐酒之人。诚如古语云：“得人一水，当涌泉相报”。
      阴铿原有文集，今已散失。

      不系舟 Non-moored boat
         延平梅山坡府学书斋