专辑名称：The First Recordings

演奏乐团：柏林国立歌剧院管弦乐团、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团、意大利都灵广播交响乐团、柏林爱乐乐团

指挥家：赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan）

专辑风格：古典音乐、管弦乐

录音时间：1938-1944、柏林、阿姆斯特丹、都灵

发行公司：DGG

唱片版本：欧洲纸盒版

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专辑介绍：

这套8CD合辑收录了卡拉扬早期在Polydor公司录制的所有录音，时间从1938年一直延续到1944年，这是指挥皇帝卡拉扬最早的一批录音，非常珍贵的版本。

在这一批录音里，交响曲和其他曲目基本是各占一半。1939年4月15日录制的柴科夫斯基《第六交响曲》是卡拉扬的第一个完整的交响乐录音，同随后几年录制的德沃夏克《第九交响曲》、贝多芬《第七交响曲》、莫扎特《第35、40和41交响曲》以及勃拉姆斯《第一交响曲》一起，构成了卡拉扬早年交响乐录音的全部曲目。对比他以后的交响乐录音，我们不难发现，卡拉扬早期指挥纯粹的大型交响乐的能力还是远远逊于他后来的水准。但如果我们不是太刻意的去挑剔和对比这些录音的话，我们仍然可以从他精准的指挥和平衡的层次感，以及卡拉扬苦心营造的宏大气势里，领会到一代指挥帝王锋芒毕露的魄力和雄心。

相比起来，一些短小的歌剧序曲或是间奏曲选段更能体现卡拉扬在这一时期的艺术魅力。1939年2月录制的威尔第《命运之力》序曲是他的第二个正式录音，相距他的首次录音——1938年12月9日的莫扎特《魔笛》序曲仅仅3个月时间，然而相比于他第一个录音稍显仓促的处理，《命运之力》序曲呈现出的完全是一个高度成熟的指挥家的特质和优点。在这个录音里，我们能够听到张弛有度的整体结构、细致入微的刻画，以及在这毫无瑕疵的演奏中饱含着的足以打动任何一位听者的丰富感情。这不禁让我想起他在EMI最早一批录音中的马斯卡尼《乡村骑士》间奏曲，这两个录音虽然年代久远，但却是卡拉扬一生浩如烟海的录音之中的极品。只有细细品味的人才能够从中获取莫大的满足，以及对大师深深的佩服。

1942年10月21日录制的小约翰·施特劳斯《吉普赛男爵序曲》可以代表卡拉扬早期录音的最高水平，也可以说是“卡拉扬之声”初步形成的标志——厚重的弦乐和响亮而富有弹性的拨奏、精彩的木管乐独奏， 准确的速度和到位的休止符，各个声部完美的结合，流畅的抒情段落和激昂澎湃的高潮，气势磅礴而丝毫不杂乱的尾声——这也是其后几十年卡拉扬与柏林爱乐乐团一直保持并不断改进的特色。细细品味这个录音，你能发现卡拉扬是如何将一首短小的舞台作品创造成为具有丰富色彩的音乐会曲目，而正因为卡拉扬的这种特别的禀赋，使不少鲜为人知或者是其他指挥家不屑于研究的小品焕发了夺目的光彩，最终真正成为音乐会的热门曲目。卡拉扬本人对这首序曲，以及他在两个月以后录制的《蝙蝠》序曲，也一直指挥到了他艺术生涯的最后。在1987年的新年音乐会上，他也再次演绎这两首序曲，当然风格已经完全不同，这是后话了。

录制于1943年9月14日的理查·施特劳斯歌剧《莎乐美》中的选段《七纱舞》，展示了卡拉扬塑造完美的乐队色彩和烘托鲜明音乐风格的能力。作为一名纯正的德奥学派的指挥家，卡拉扬指挥任何带有民族音乐色彩的作品都游刃有余。无论是斯拉夫民族或是阿拉伯风格，还是俄罗斯特色的音乐特征，在卡拉扬的手下都显得“原汁原味”，并且还融合了指挥家个人精雕细琢的渲染，可以说是有独特的美感。很难有第二位指挥家能像卡拉扬这样，擅长如此广泛的曲目和如此多样的风格，而这一点在卡拉扬指挥生涯的早期就已经显露出来，为成就他将来伟大的事业生涯奠定了基础。

专辑曲目：

cd1：贝多芬、瓦格纳的作品

cd2：勃拉姆斯、理查·施特劳斯的作品

cd3：德沃夏克、约翰·施特劳斯的作品

cd4：莫扎特的三部交响曲

cd5：柴科夫斯基、斯美塔那的作品

cd6：著名的歌剧序曲与前奏曲

cd7：贝多芬第三交响曲

cd8：布鲁克纳第八交响曲