专辑名称：The First Recordings cd3

演奏乐团：柏林爱乐乐团

指挥家：赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan）

专辑风格：古典音乐、管弦乐

录音时间：1940-1942、柏林

发行公司：DGG

唱片版本：欧洲纸盒版

唱片编号：423 528-2

Karajan.-.The.First.Recordings.cd3.zip:

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专辑介绍：

这张专辑是卡拉扬指挥柏林爱乐乐团，演奏德沃夏克、约翰·施特劳斯的作品。这是卡拉扬早期的录音，非常珍贵的版本。

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约翰·施特劳斯《蝙蝠序曲》作于1847年春天。序奏部分采用三部曲式，A大调，活泼的快板，2/2拍子。在整个乐队轻柔的伴奏下，双簧管奏出充满生机的主题，一开始就流露出明显的喜剧色彩。这一旋律选自第三幕中埃森斯坦的咏叹调主题。

序曲的第一部分为小快板，2/4拍子，A大调转D大调。华丽、流畅的主题成功地揭示出全剧的喜剧内容。

序曲的第二部分是整个序曲的中心，具有施特劳斯所拿手的“维也纳圆舞曲”风格，集中体现了施特劳斯音乐的特色。圆舞曲节奏，G大调，3/4拍。欢快而有力的圆舞曲主题，选自歌剧第二幕终场前舞蹈场面的配乐。

序曲的第三部分转为行板，G大调，3/4拍子。这一部分选自歌剧第一幕中的三重唱《只剩下我留在家里》，曲调略带哀婉动人的色彩，轻盈而舒缓。

序曲的最后一个部分是波尔卡舞曲的形式。经过前面几个主题的反复，全曲在一片热烈欢腾的气氛中结束。

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圆舞曲《艺术家生涯》作品316，这是约翰·施特劳斯最著名的几首圆舞曲中的一首，作于1867年，同年2月在维也纳艺术家协会“黄昏的明星”主办的舞会上首演。乐曲的标题可能与此曲题献给艺术家协会有关。全曲由序奏、五首小圆舞曲和尾声组成。

序奏，分成两大段落，开头的段落在C大调上，先由一支双簧管奏出第一圆舞曲（A）段的旋律片断。由于是在徐缓的行板速度上，在弦乐柔和的音响衬托下轻轻地呈现出来的，因此显得格外恬静、优美。接着由单簧管用二重唱的形式插入第四圆舞曲（B）段的主要音调，然后再现第一圆舞曲（A）段一开头的音调，构成带再现的三部曲式。序奏后半个段落转入圆舞曲速度，发出A大调的声响，由小提琴和双簧管先后奏出了第三圆舞曲（B）段开头的活跃的音调，然后突出圆舞曲节奏，使序曲部分有力地告一段落。

第一圆舞曲和其他几个小圆舞曲一样，都用二部曲式组成。在高音区上呈示的第一圆舞曲（A）段的抒情旋律，给人留下的印象较深。（B）段的旋律主要由第一小提琴在中音区演奏，比较活跃，也异常流畅，并与（A）段形成对比。

第二圆舞曲在C大调上，在强调同音反复进行后，落音落在近处的上方或下方的音级上。这是（A）段旋律的主要特点。在比较安详的（A）段旋律的衬托下，（B）段的旋律就显得格外柔美而婉转动听了。

第三圆舞曲在下属调的F大调上，如果不重奏一遍的话，它总共只有三十二小节，是全曲中最短的小圆舞曲；而且其中的（A）段和（B）段一气呵成。甚至可以说，（B）段和（A）段的变奏，它保持了（A）段的结构骨架和节奏型特点。从音乐上来说，它也是（A）段的继续，不过变得更加丰满了。

第四圆舞曲回到C大调上，它的（A）段欢快、纯朴，带有民间兰德勒舞曲的气质。在这里不断出现的向上方六度音跳进的音调，也是约翰·施特劳斯前辈圆舞曲作曲家兰纳喜欢用的。在序奏和结尾中都出现的（B）段开头的音调优柔而甜美。

第五圆舞曲再次转到下属调F大调上。（A）段比较活泼，（B）段的旋律与第三圆舞曲有着内在的联系，这主要表现在开头的音调以及重用七级音（7）上。总的来说，这首小圆舞曲也比较简短，音乐也没有以更大的起伏来造成声势，这可能跟后面要出现庞大的结尾有关。

尾声长达156小节，颇有气势。在这里，先是再现第三圆舞曲（A）段。它好像是在舞蹈气氛中回顾往事那样，将其他几个圆舞曲也都加以再现，最后则完整地再现第一圆舞曲（A）来结束全曲。

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约翰·施特劳斯《皇帝圆舞曲》作品437，作于1889年秋，同年10月在柏林王宫庭园舞厅由作者亲自指挥进行首次演出。当时约翰·施特劳斯担任宫廷舞会乐长，曾创作两首以皇帝为题材的圆舞曲，另一首是为庆贺奥皇即位40周年而作的《皇帝庆典圆舞曲》（Op.434），写于1888年。而本首《皇帝圆舞曲》以华丽的旋律、典雅的风格胜过前者，且广为流传。乐曲采用维也纳圆舞曲形式、由序奏、四首小圆舞曲和结束部构成，其中序奏部分为带结尾的三部曲式，规模较大，有独立的音乐形象，采用了并非圆舞曲节奏的2/2拍子。整个乐曲给人以端庄严肃、富丽堂皇的感觉。

 

序奏本身独立成章，C大调，2/2拍子，为带结尾的三部曲式。乐曲开始先呈示出具有典礼进行曲特点的段落，它以从容的速度出现，庄重而具有进行曲风格。序奏部分开始，乐队以从容不迫的速度奏出具有典礼进行曲特点的音乐，仿佛是在舞会正式开始之前，人们纷纷步入舞池时的情景。简短的中间部采用第一小圆舞曲。序奏的最后，出现了富于男性特点的大提琴独奏旋律，极为抒情、优美，正是后来的第一圆舞曲主题的变奏形式，使人联想到男士们邀舞的场面。

 

第一圆舞曲为C大调，由对比性的二部曲式组成。两个主题充分体现了全曲的基调：第一主题徐缓、舒展，具有浓厚的典礼色彩，以大跳音程为主的旋律如波浪起伏奔涌，它的主要音调在序奏中已出现，人们认为这是上了年纪的主宾起舞的场面；第二主题热情活跃，这一主题使乐曲情绪渐渐生动，与第一主题形成对比，喻示着参加舞会的人们都开始翩翩起舞。在三小节的过渡之后，两个主题都反复了一遍。

 

第二圆舞曲采用降A大调，二部曲式。流畅的旋律充分地体现出了施特劳斯圆舞曲所独具的特色。第一主题舒缓平静，温情脉脉；第二主题顿挫跳跃，活泼而富于生气。

 

第三圆舞曲又转回C大调，采用二部曲式。第一主题突出附点节奏，流畅而明澈，富有弹性；由管乐和大提琴奏出的第二主题端庄稳重，富于男性气质，表现了富丽堂皇的气氛，将乐曲推向了高潮。

 

第四圆舞曲为F大调，带有再现的三部曲式。活跃华丽的主题继续表现盛大的舞蹈场面。第一主题以短促的八分音符使乐曲显得活泼而又诙谐；第二主题以悠扬舒展性格与前后形成对比。

 

结束部首先再现第一、第三小圆舞曲，接着，在热闹的舞蹈氛围中忽然放慢速度，随后在宁静的意境中再现第一小圆舞曲的第一主题，最后在三拍子的圆舞曲速度上，用整个乐队强烈的全奏结束全曲，形成热烈的气氛。

专辑曲目：

01. Dvorak / Symphony No.9 in e minor Op.95 'From The New World' - 1. Adagio - Allegro molto

02. Dvorak / Symphony No.9 in e minor Op.95 'From The New World' - 2. Largo

03. Dvorak / Symphony No.9 in e minor Op.95 'From The New World' - 3. Scherzo (Molto vivace)

04. Dvorak / Symphony No.9 in e minor Op.95 'From The New World' - 4. Allegro con fuoco

05. Johann Strauss /  'Die Fledermaus' Overture

06. Johann Strauss / Kunstlerleben Op.316

07. Johann Strauss / Kaiserwalzer Op.437