专辑名称：Mahler - Symphony No.7 in e minor

演奏乐团：班贝格交响乐团、巴伐利亚国家爱乐乐团

指挥：乔纳森·诺特（Jonathan Nott）

专辑风格：古典音乐、交响曲

录音时间：2011.7.11-15

发行公司：Tudor

唱片版本：奥地利版SACD

唱片编号：Tudor 7176

专辑介绍：

这张专辑是英国指挥家乔纳森·诺特率领班贝格交响乐团、巴伐利亚国家爱乐乐团，演奏马勒《第七交响曲》。

《e小调第七交响曲》作于1904年-1906年。因第二、第四乐章有“夜曲”的标示而称为《夜之歌》，但马勒却不接受这个标题。有时候人们对此曲的理解太过片面：黑夜被比喻成悲剧和绝望，被理解为情绪上的阴暗。其实不一定非要这么理解不可，夜晚同样也是人们充分休息，从而恢复精力的时间。更为重要的是，夜晚存在于两个白天之间，预示着新的一天的来临。两个外乐章，即第一和第五乐章确定了“黑夜以及白天的回归”这一模式，三个内乐章可以看作是对夜晚本身的描述。人们经常以这部交响曲的第三乐章“诙谐曲”为例来证明马勒依旧处于噩梦之中，然而人们也一定要注意到诙谐曲中的鬼怪形象并非十分实在，没有必要把它们当做真正的恶鬼，因此这一看法并没有得到所有人的认同。对于此曲的终乐章中所表现出的喧嚣和骚动，许多人感到无法理解其真正的含义，因为这一乐章似乎听上去和前四个乐章是格格不入的。有人认为，这一乐章是各种色彩的拼贴，是能量的聚集，是欢庆的时刻，是“白天的回归”。

第一乐章，由b小调、缓慢而庄严的序奏及快速的E小调、热情的快板主部构成。先在木管与弦乐的葬礼进行曲节奏中，圆号奏序奏主题，马勒曾说，这一开头是“大自然在这里咆哮”。快板主部是奏鸣曲形式，在弦乐节奏上，圆号与大提琴雄壮地呈示第二主题，它的展开充满色彩，小提琴奏柔和的第二主题。发展部先发展第一主题，序奏动机成为深入发展的材料，各种乐器表现第一主题变形，变得柔和平静。然后以对位法发展第二主题，序奏动机纠缠。在风琴化的音响中，英国管出现第一主题，使宗教氛围弥漫，达高潮后变成慢板，对序奏回想。再现部是呈示部再现，但比呈示部更华丽，更具色彩。

第二乐章，中庸的快板，C大调，有“夜曲”标示，漫长黑夜中的进行曲，形式为A-B-A-C-A，有两个中段。在此前有两把圆号对话的序奏，主部为温和的行板，大提琴与圆号以模拟对位法，奏出进行曲风格的主题。进入第一中段，大提琴奏新的主题，圆号以和弦形态伴奏。回到热闹气氛后，再现第一段，出现铃声，圆号出现第一段主题，低音弦乐以新旋律对位。第二中段由双簧管表现由序奏动机衍生的忧郁旋律，小提琴、木管与大提琴不断加浓情绪。然后第一段三现，进入平静的结尾。

第三乐章，d小调，指示为“如影子般地”，标示有“如流水，但不急速”。三段体，有幻影的感觉，有评论家认为此乐章如表现死亡的舞蹈。第一段在冷寂的节奏上，由小提琴跳舞似地出现片断性旋律。中段为明朗的D大调，双簧管奏出明朗的旋律，然后慢慢又转为怪异，第三段为疯狂的舞蹈。

第四乐章，深情的行板，F大调，三段体。有“夜曲”名称，加入吉它与曼陀林，指示“深情地”，如爱的小夜曲。小提琴先奏出亲切的主题，木管、吉它、竖琴给人温馨的氛围，低音管与低音弦乐也出现呼唤似的旋律。中段在单簧管伴奏下，大提琴奏优美的旋律。第三段自由地再现第一段。

第五乐章，普通的快板，C大调，回旋曲式。以定音鼓独奏开始，加上各种乐器后，圆号与小号以进行曲风格奏雄壮的回旋曲主题，这一主题与第一乐章第一主题有关联。这一主题发展至顶点，双簧管以A大调表现第一副主题，铜管将它作发展处理后，又出现回旋主题。第二副主题是在定音鼓特殊音型率领下，在低音域幽默地出现。而第三副主题与第二副主题有密切联系，由打击乐与弦乐呈示。回旋主题的不断重现制造出华丽的对位，在结尾高潮之前，有一段动人的弦乐对第一乐章第一主题的回忆，最后的高潮再突现出第一乐章第一主题而结束。

专辑曲目：

01. Symphony No.7 in e minor - 1. Langsam(Adagio) - Allegro risoluto, ma non troppo

02. Symphony No.7 in e minor - 2. Nachtmusik I. Allegro moderato

03. Symphony No.7 in e minor - 3. Scherzo. Schattenhaft

04. Symphony No.7 in e minor - 4. Nachtmusik II. Andante amoroso

05. Symphony No.7 in e minor - 5. Rondo-Finale. Tempo I (Allegro ordinario). Tempo II (Allegro moderato ma energico)