专辑名称：Respighi Boccherini Albinoni - Works

管风琴家：Wolfgang Meyer

演奏乐团：柏林爱乐乐团

指挥：Herbert von Karajan

专辑风格：古典音乐、管弦乐

录音时间：1973、1978

发行公司：DGG

唱片版本：德国版

唱片编号：449 724-2

专辑介绍：

这张专辑是卡拉扬指挥柏林爱乐乐团，演奏雷斯庇基《罗马之泉》、《罗马之松》、《鲁特琴古代风格咏唱调与舞曲》组曲三、博凯里尼《C大调五重奏-马德里街头的夜曲》、 阿尔比诺尼《g小调弦乐与管风琴柔板》。雷斯庇基的罗马三部曲只选了两部，是否卡拉扬不喜欢《罗马节日》？还是他喜欢残缺美？不得而知。但是这些看起来没有关联的乐曲放在一张专辑里，还不错，蛮有味道的。

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交响诗《罗马之泉》作于1914年-1916年间，是雷斯庇基描绘罗马景色的三首著名交响诗之一。这些交响诗不像一般的交响诗那样采用单乐章形式，而是分为四个“乐章”，但又连在一起演奏。正是这部作品奠定了雷斯庇基的声誉。在这首交响诗的总谱上有一段描写性文字“黎明时分朱丽亚峡谷街的喷泉；早晨的特里顿喷泉；中午的特莱维喷泉；黄昏时的梅迪契别墅的喷泉。”这就是雷斯庇基在不同的时间，以四个不同的喷泉及其周围的景色为对象所描绘的四幅带有印象主义色彩的大自然画面。此情此景，不禁使人联想到法国印象派绘画大师莫奈在不同时辰的不同光线下描绘出的一个个干草垛。雷斯庇基的注释写道：“对一个大型现代化乐队进行富有想象的探索，意图表现四个罗马喷泉中的每一个与其四周景色协调的那一瞬间，或者在向观赏者显示出最美的一刹那，所唤起的情感和想象。”

第一乐章，黎明时分朱丽亚峡谷街的喷泉。如作曲家所说明的那样，这一“乐章”描绘的是畜群“在黎明时分罗马潮湿的朝雾中经过并消失”的景象。罗马朱丽亚峡谷街的喷泉是很有名的，雷斯庇基从这个喷泉获得灵感，描画出一幅具有田园风味的风景画。整个乐章充满田园景味，一开始，由小提琴制造出一片晨曦微茫，曙光初现的情景，双簧管奏出田园牧歌风味的主题及其发展，描绘了在清新而湿润的雾气中，一群温顺的牛群从喷泉边蹒跚而过，隐没在远方朦胧的晨雾中。 

第二乐章，早晨的特里顿喷泉。这里笼罩着极其欢腾明快的气氛：三支圆号在乐队的震音上吹出响亮而紧迫的号声，引来一群男女水仙和海神，在喷吐着水花的泉流边追逐起舞。在喧闹声中，半人半鱼的海神特里顿和水中仙女娜雅德相互追逐，打闹嬉戏，他们跳着狂乱的舞蹈，然后又踏着疯狂的舞步消失在喷泉的雨雾中，由疯狂而渐趋平静。 

第三乐章，中午的特莱维喷泉。这一乐章的主题思想是端庄肃穆的。特莱维喷泉在罗马市内算得上是最壮丽的一座雕像，它由一队海神的群像组成，气势颇为壮观。木管乐器吹出胜利凯旋的主题，接着圆号与小号附和着。看！海神的马车由海马拖曳着，掠过波光闪烁的水面而逐渐远去，最后只剩下微弱的号角声在远方发出回响。 第四乐章：黄昏时梅迪契别墅的喷泉——这一乐章的音乐带有特别温和而感伤的情调。乐章开始时的背景音乐是泉水叮咚的绝妙写照，在这种富有诗意的氛围之中，升起了一支忧伤的旋律，这就是代表落日时思乡情感的主题。长笛和英国管奏出忧郁而哀怨的主题：“夕阳无限好，只是近黄昏”，这种迟暮之感，也许就是雷斯庇基在落日余晖中观赏美蒂奇别墅喷泉的感受；接着小提琴的旋律优美抒情，圆号的低吟情意绵绵，长笛的小鸟啁啾声，进一步渲染美蒂奇别墅的暮色。黄昏降临大地，空气里荡漾着钟声、鸟语和树叶的簌簌声，最后都融化在安谧宁静的夜色中。 

《罗马之泉》是洋溢着诗意的抒情性优秀范作。在作品的管弦乐色彩、和声的特殊组合、暗示手法的运用等方面，均可看出里姆斯基—柯萨科夫的影响；而作为一个描写自然界的诗人，他的这种构思又接近于印象主义音乐，只是抒情时的感伤色彩很浓，因此尚难以归入纯粹的印象主义作品之列。

专辑曲目：