【古典音乐】查尔斯·马克拉斯《莫扎特-交响曲全集》10CD.1991[FLAC+CUE/整轨]_love_small_cat

这套10CD合辑是查尔斯·马克拉斯爵士与布拉格室内乐团合作，演奏莫扎特创作的所有交响曲。这一系列的录音开始于1986年，是由查尔斯·马克拉斯爵士与一些最著名的莫扎特研究学者，经过多年的探索，了解当时管弦乐队的大小和乐手的位置、乐段反复的运用、乐句清晰度和拍子。而布拉格室内乐团演奏莫扎特作品的传统也源远流长，可以追溯到200年前。

《留声机》杂志

编辑爱德华·格林菲尔德说：“查尔斯·马克拉斯爵士与布拉格室内乐团合作录制的莫扎特交响乐，确立了这一系列作品的超高水准……清新、灵动的表演，恰如其分地运用了现代乐器，并用一种温暖的声音记录下来。”

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莫扎特一共写了约50部交响曲，其中41部有编号，并象其他器乐作品一样可以分为若干组。交响曲大部分是早年受各种不同音乐风格影响写成的，因而带有模仿不同风格的痕迹。其中可以看到J.C.巴赫、G.C.瓦根赛尔、M.G.莫恩，特别是海顿以及以J.斯塔米茨为代表的曼海姆乐派等风格的影响。

莫扎特最有代表性的交响曲有7部，其中《第三十一交响曲》（《巴黎》）是为当时欧洲最杰出的交响乐团之一的巴黎交响乐团谱写的，具有巴黎的音乐风格和丰富的音响，《第三十五交响曲》（《哈夫纳》）实际上是一首小夜曲，《第三十八交响曲》（《布拉格》）常被人们称作“没有小步舞曲的交响曲”，它只有3个乐章，不再是对意大利交响曲的风格模仿，而是一部地道的维也纳交响曲，《第三十六交响曲》（《林茨》）反映了莫扎特受海顿交响曲创作的影响。

莫扎特的最后3部交响曲──降E大调、g小调和C大调交响曲是他最优秀的交响乐作品。它们都写于1788年6-8月的6个星期之内。人们通常将它们划归为一个组，但三者之间各有其特点：降E大调《第三十九交响曲》明朗愉快，充满了诗意；g小调《第四十交响曲》富有戏剧性，有海顿式的乐观主义情绪，但在技法上又完全不同于海顿，被称为莫扎特的“英雄”交响曲；C大调《第四十一交响曲》（通常被称为《朱庇特》）宏伟豪迈，乐观向上，预示了贝多芬的《英雄交响曲》的出现。

莫扎特的交响曲（尤其最后3首），是贝多芬之前的全部交响曲创作的最高成就。他的突出贡献在于重视各乐章之间以及乐章中的主题之间的对比性。

通常情况下，一些对古典音乐有所了解的朋友知道《C大调第41号“朱庇特”》是莫扎特最后一部交响曲。但有人或许要问：为什么还会看到编号更大的莫扎特交响曲呢？音乐学者布赖特科普夫-哈特尔为莫扎特一生创作的41部交响曲作品排列了No.1-No.41的序号。实际上在这41部作品中有三首作品后被确定是“伪作”，即第2号（K.17）、第3号（K.18）以及第37号（K.444）。其中的第37号交响曲又些特殊——莫扎特只是创作了其中的慢板引子，而剩余部分都是他人的续笔。

实际情况是，作曲家创作的交响曲作品远远不止布赖特科普夫-哈特尔所编号的这些，被遗漏和不确定的作品数量非常多：如莫扎特1767-1772年陆续创作的六首交响曲，由于在听众心目中原有的序号已经形成根深蒂固的习惯，如果因为这些新出现的交响曲，而将交响乐重新编号必然会打破原来已形成的习惯，所以后来便将这六部交响曲以No.42-No.47的号码接在原先的编号后面。

这些作品虽然编号更大，其创作年份却反而靠前，《朱庇特》作为莫扎特最后一部交响曲的客观地位并没有因此而改变。除去三首伪作加上六首新发现的作品，准确说应是四十四首，这个数字是否权威呢？实际上还有四部作品是否是莫扎特的真作，尚有争议。如果加上这些，总数应是48首。如果再加上一些从其他题材改编而成的交响曲，那么总的数字则将超过60部。还有许多交响曲被证实存在，但总谱原稿已遗失在漫漫历史长河中。对于莫扎特的交响曲，大可以不必在数字上较真，在那些不确定的作品以及改编曲目中，并没有发现有特别杰出的创作，真正属于莫扎特的优秀交响曲都包括在早先确定的那41部目录中。

专辑曲目：

CD1：Symphony No.1、4、5、6、7、8、“55”、K19a

CD2：Symphony No.8、9、10、11、“42”、“44”、“45”、“47”

CD3：Symphony No.12-15、“46”

CD4：Symphony No.16-20

CD5：Symphony No.20-24、26、27

CD6：Symphony No.25、29、30

CD7：Symphony No.28、31-33

CD8：Symphony No.34-36

CD9：Symphony No.38、39

CD10：Symphony No.40、41

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