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霍洛维兹作为钢琴家的演奏生涯非常漫长，从1926年他的音乐会直至十九世纪80年代的最后一场演奏会。

这张专辑包含霍洛维兹1932年演奏的李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》录音，现今来说几乎是一个传奇性的录音。整首作品被一起录在一个乐章中，他的的演奏一气呵成，独特断句处理让人着迷，其实说起技巧和气势并不一定就是最优秀的，但就是这种独有的处理艺术给你一种与众不同的新鲜感。这也是霍洛维兹的最大魅力所在吧。

这张专辑还包含两首斯卡拉第的奏鸣曲录音，霍洛维兹的演绎获得了评论界的广泛赞扬。

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李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》是一首长达30分钟的至尊级奏鸣曲，是李斯特钢琴创造中最突出的作品。因其结构庞杂，技巧艰深，内涵丰富深厚，而被人们称作“恶魔般的曲子”。这首奏鸣曲深刻反映了他的世界观的复杂与矛盾，这种矛盾是地狱与天堂的斗争。或许可以把作品与《浮士德》联系起来，那便是玛格丽特与米菲斯特交替出现的感觉。李斯特没有给这首曲子加标题，就直接进入人物内心活动。乐曲表达幅度广泛，有虔诚的信仰和对光明幸福的渴望，也有对生活的怀疑和宿命论的情绪。

这部作品，摆脱了古典奏鸣曲那种“调性游戏”的束缚，将奏鸣套曲几个乐章的结构连贯起来成为单乐章结构。全曲乐思都由开头的基本主题发展而来，作曲家每次都采用了不同速度、节奏、技巧、情绪、调性来让这个主体重现。在我看来，这便是最伟大之处。作品构思宏伟新颖，内容深刻，涵括了对比和变化的巨大篇幅，不论在情感的表述还是结构的建筑上，都有着令人惊叹的深度和广度，着重于人性矛盾的胶着与探究。代表着浪漫主义中期向后期过度时普遍的一种怀疑心态。

乐曲共三个部分：开始是一个引子，模糊的调性和不稳定的调式是这个引子给我的最深印象。有点像贝多芬《命运》开头的“敲门声”一下子将人紧紧抓住。但在这，不是命运敲门声，而是诡异的步履。我无法想象是谁的脚步，也无法知道将去向哪里。这种不明确给人感觉既不是悲剧也非戏剧性，几乎应该是哲学性的。

呈现部先构成C小调优美的第一主题慢板，接着是有力的快板，活泼的D大调。经过部后转成降E大调，出现威风凛凛的第二主题。第二主题有着频繁的转调，让人感觉作曲家在陈述之外想要表达的东西，或是思想斗争的一个过程，或是两种矛盾互相冲突的产物。

第三部分是我的最爱。热情，奔放。反复了被颤音所引导的温柔华彩后，出现了开头有力的快板，接着推向高潮。之后，转调，陡变，但并不觉得突兀。至此，乐曲进入和谐之状。 尾声部分，四个主题重现。这是个伟大的结局，富于力量，阴暗与明朗相互交织。甚至745小节处，让一种类似遥远天堂的声音代表理想中的纯粹，来回避那个一直纠缠在作曲家内心的问题。