专辑名称：Beethoven - Violin Concerto

演奏家：大卫·奥依斯特拉赫（David Oistrakh）

协奏乐团：法国广播学院管弦乐团（Orchestre National de L'O.R.T.F）

指挥：安德烈·克路易坦（Andre Cluytens）

专辑风格：古典音乐、小提琴

录音时间：1958

发行公司：EMI

唱片版本：日本东芝版

唱片编号：TOCE-59044

专辑介绍：

这张专辑是小提琴大师大卫·奥依斯特拉赫与克路易坦指挥的法国广播学院管弦乐团合作，演奏贝多芬小提琴协奏曲。

第一乐章，从乐曲主部的88个小节的演奏及其它的乐队段落的演奏中，听众可以明显感受到法国乐队的全部魅力。室内乐般的细腻、柔美、平静，散发着法兰西式的优雅、轻捷；51小节弦乐低声把涌动着不安因素的三连音型演奏得纤巧动人。呈示部开始时，奥伊斯特拉赫不慌不忙地开始属七和弦的拉奏，他把音符的实质几乎放大了—倍，即接近八分和四分音符来演奏，宽大的音响像是推开了通往原野的大门。159小节，奥伊斯特拉赫用一个“渐宽”的效果接拉奏，然后从容不迫地继续下去。在173小节，他用浮雕式的手法突出了连续4次的装饰音组，使之闪出珠宝般的光彩。185小节的大段十六分音符，奥伊斯特拉赫似乎是在很安祥地叙述，每个音都略微施用一点揉音，准确而均匀几乎听不到换弦磕碰的痕迹。在315小节的演奏里，各种细微的节奏变化，像魔法般吸引着听众的注意力 ，那些不加做作的小的延长音，不拘泥的表现手法，交织成神妙特殊的风格，真正主宰了音乐的脉络。奥伊斯特拉赫演奏的克莱斯勒所作的“华彩乐段”，从另一个角度表现了他本人的完美。准确的技巧及雍容的气质。这种奥伊斯特拉赫独有的“威力”，在530小节开始展示得十分充分。

第二乐章，乐队的演奏，像是一群懒洋洋的巴黎人，在做些什么。在放慢一点而更富有诗意的速度里，奥伊斯特拉赫的演奏流畅中渗有俄罗斯式的“小冲动”。浓浓的人情味通过奥伊斯特拉赫左手手指对那些并不明显的细节的强调而传出。奥伊斯特拉赫的手中似乎有一把用不完的弓子，并能将一个动作的力度从弓根一直保持到弓尖。这是一个缓慢而闪烁着火焰的慢板乐章。

第三乐章，这次的“舞者”是一个健壮的“娜塔莎”在顽皮地起舞。这里出现的每一个小的渐慢，都预示着一次新的主题的到来。在62小节，奥伊斯特拉赫突然把音“拖位”。这样的变化也是为了下面大段的十六分音符的演奏中速度上的微妙变化做好准备，六连音双音音型拉奏得优美极了。75小节，奥伊斯特拉赫在第一音符上，做了一个戏剧性的延长，一次舒畅的换气，之后是—段令人激动的快板。弓根处的控制弓和灵巧宽大平弓形成效果的对应。126小节第二副题出现时，奥伊斯特拉赫利用第五个八分音符稍晚点进来的方式，改变了这段音乐的个性，给大管的演奏以适合的速度律动。“华彩乐段”中，奥伊斯特拉赫那种手臂自然重量加运动速度的富有弹性的弓法，是无人可及的上乘表演。中间大段的强有力的跳弓及用肘部位的变化，和他在演奏中体现出的使人感到和蔼可亲的满足感，都来源于他那出神入化的技巧。

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《d大调小提琴协奏曲》完成在1806年，是贝多芬唯一的一部小提琴协奏曲，四大小提琴协奏曲之首，自古一直被誉为小提琴协奏曲之王。这首乐曲旋律柔美、格调高雅、规模宏大，颇具王者风范。然而，本曲在被誉为小提琴协奏曲之王前，经过了很长一段时间的考验。本曲初演以后，几乎没有人对它回顾。

第一乐章，不太快的快板。这一乐章从定音鼓的五击开始，因此这首协奏曲也被称作《定音鼓协奏曲》，乐队前奏将呈示部的主题首先演示一遍。其中的D大调主部主题沉静、安详，A大调副部主题力度有所加强，并在重音拍上采用顿音，显得非常坚定、果断。整个乐章中一直由主部主题占据主导地位，副部主题与主部主题有对比，但是没有激烈的冲突。整个乐章的情绪是沉着、坚定的。

第二乐章，小广板。这一乐章是典型的贝多芬抒情曲，是一种宽广的抒情。单簧管呼应着小提琴奏出的乐句，一句一句平缓地流淌，其中间或有小提琴的快速经过句。最后，经过一个简短的小提琴独奏不间断地直接进入第三乐章。整个乐章的情绪是冥想、平静的。

第三乐章，快板，回旋曲。小提琴一开始就在四弦上奏出主题，这个跳跃的主题充满欢乐的情绪。随后，乐队重复。这个主题在小提琴的各弦上都有表现，最高到一弦高把位的泛音演奏，音域跨度极大，充分表现出欢乐和高昂的情绪。这个乐章的高潮也是整个乐曲的高潮。

专辑曲目：

01. I. Allegro ma non troppo    [0:25:35.25]

02. II. Larghetto    [0:09:45.65]

03. III. Rondo (Allegro)    [0:10:25.35]