专辑名称：The Symphony Collection

演奏乐团：阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团、欧洲室内乐团

          柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团

指挥：尼古拉斯·哈农库特（Nikolaus Harnoncourt）

专辑风格：古典音乐、交响乐

录音时间：1987.6-1999.10

发行公司：Teldec

唱片版本：欧洲纸盒版

唱片编号：2564 69004-9

Harnoncourt.-.The.Symphony.Collection.cd1.zip:

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Harnoncourt.-.The.Symphony.Collection.cd2.zip:

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Harnoncourt.-.The.Symphony.Collection.cd3.zip:

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Harnoncourt.-.The.Symphony.Collection.cd4.zip:

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Harnoncourt.-.The.Symphony.Collection.cd5.zip:

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(访问密码: 626386)

专辑介绍：

这套5CD合辑收录了指挥家哈农库特1987年6月-1999年10月间的交响乐作品演奏录音，包括海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、门德尔松、舒曼、勃拉姆斯、德沃夏克、布鲁克纳的作品。参加录音的是四支欧洲老牌著名乐团：阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团、欧洲室内乐团、柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团。

尼古拉斯·哈农库特（Nikolaus Harnoncourt，1929.12.06-2016.03.06）奥地利指挥大师，擅长指挥前浪漫主义时期以及巴洛克时期的古典音乐作品，音乐风格原汁原味独具特色。哈农库特属于那种“本真派”的大师，他指挥生涯掀起了一番“古乐风”，当然带有这种风气的还有诺灵顿爵士和加迪纳爵士等等，不过哈农库特一直是这股风气的领航者。哈农库特不但擅长小型的古乐队，对现代大型乐队同样驾轻就熟。哈农库特能将古乐演绎得很“现代”，也可将现代作品处理得很“古典”。他的古乐演绎方法用在现代乐队，既深刻表现原作的精神和基本的风格，又具有现代的音响和时代的特征，理性和感性结合得非常之好，那种哲理之美让听者回味无穷。

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海顿《G大调第九十四交响曲“惊愕”》Hob.I:94，作于1791年。其曲名是因为第二乐章突然出现全合奏，加上定音鼓的强奏。英国用感情名词“惊愕”，德国则称为“击鼓”。据说此曲首演那天，音乐厅座无虚席，大家都想见识一下这是什么音乐。乐曲的第一乐章速度很快，感觉轻巧流畅。第二乐章速度变慢，开始部分是弱起，非常轻，没有什么变化，听众十分轻视这种催眠似的音乐，觉得和海顿以往的作品没什么区别。贵族们又在昏昏欲睡，刹那间乐队用最大的音量演奏，爆发出强烈的声音，定音鼓猛烈地敲击，模仿惊雷的声音，狠狠地将打盹的贵族吓了一跳。贵族们出了丑，海顿很快活，傻了眼的贵族被惊醒之后，也哈哈大笑。此后人们就把这部作品称为《惊愕交响曲》。

第一乐章，G大调，柔板-活泼的很快的快板，奏鸣曲式。从一段如歌的柔板开始，由木管乐器和弦乐器分别奏出，然后浪漫派似的渐弱。主部主题是舞曲般的音型和匈牙利吉普赛的曲调，由小提琴奏出。副部主题并不具备旋律性，只是弦乐上的节奏音型。发展部非常简练。整个乐章的性格是妩媚优雅而不深刻。

第二乐章，行板，C大调。海顿交响曲中最受欢迎的乐章。主题用最单纯的民歌风格，听起来像一首童谣，小提琴轻柔地奏出后，声音更轻地重复一遍，乐队突然爆发出一个响亮的和弦，让人猛地惊醒，这就是“惊愕”。这一乐章的曲式是主题和四段变奏。

第三乐章，小步舞曲，很快的快板，G大调。小步舞曲的速度极快，嬉戏幽默的性格使它完全不像宫廷式的小步舞曲。

第四乐章，终曲，很快的快板，G大调，回旋奏鸣曲式。海顿喜欢把回旋曲的华丽活泼与奏鸣曲的复杂变化结合在一起。乐章以两个展翅飞翔，散发着活力的主题为基础，进行速度很迅猛。对于海顿时代的提琴演奏技术，这个乐章的难度很大，即使现在也不容易。

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海顿《D大调第一百零四交响曲“伦敦”》Hob.I:104，作于1795年，这是海顿最后一部交响曲，标题系19世纪以后所命名，与内容无特殊关系。

第一乐章，序奏，慢板，d小调，16小节的序奏在属音上半终止。主部为快板，D大调，奏鸣曲式。第一主题以8小节反复而成对比的两个乐节构成，经过部有巧妙发展。第二主题以轻快的节奏，发展部先以第一主题发展开始，第二主题动机再与第一主题3小节动机交错发展。

第二乐章，行板，G大调，3段体，主题还是两小节构成的两段体.中间部为g小调，变奏形态。主题以降B大调，回复g小调，再转回G大调，在变调中音型亦予变形。

第三乐章，小步舞曲，快板，D大调。小步舞曲主题由两个各8小节乐节构成，两段体。在小步舞曲重复前，有10小节经过部，双簧管与第一小提琴齐奏，后半部为长笛独奏。

第四乐章，终曲，抖擞地，D大调，奏鸣曲式。第一主题由后半高八度来对比，大提琴与圆号以主音持续低音表达，主题表达后有长大的经过部。第二主题以弦乐对位形二分音符移动为基础，发展部先是第一主题动机发展，然后是经过部动机、第二主题动机发展。再现部后有大规模的终结部，再现部第二主题再现时，长笛助奏有优美的表现。

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贝多芬《C大调第一交响曲》作品21，作于1794至1796年。此曲整体风格沿袭了前辈莫扎特、海顿的很多音乐元素，幽默通俗又带有舞蹈性。某些部分的旋律激昂，某些部分充满了欢乐的喜剧性，轻松诙谐，展现了舞蹈性的主题。此曲的和声手法、浓重的管弦乐笔法，呈示部结尾处的定音鼓，第三乐章中行进级攀登的曲调、疾快的速度、突然的转调，恶作剧式的休止符，这一切都处处隐伏着未来贝多芬的所有因素。

法国作家罗曼·罗兰评价：这是一首年轻人对自己的梦境微笑的诗篇。它是欢快的、懒散的；人们能从中体会到对快乐的希冀和渴望。（但在引子中的某些段落中，在快板的阴郁低沉的乐声中，在荒诞的喈瞎曲里，人们激动地感受到这位年轻作曲家身上与生俱来的天赋。）让人想起波提切利在《圣家庭》中所画的圣婴的眼睛——从那双婴孩的眼睛中已可窥到未来的悲剧。

第一乐章，柔板-快板，开头有一段仿效海顿的缓慢引子，主题是舞蹈性的。第二主题是双簧管和长笛的对答。

第二乐章，如歌的行板，仍按奏鸣曲形式写成。乐章的气氛宁静、幽雅，是多情善感的表现。

第三乐章，小步舞曲，活泼的快板，实际是诙谐曲，有极快的速度，频繁冒出的节奏重音，瞬息休止的与急剧的力度对比。

第四乐章，柔板-活泼的快板，回到模仿海顿：奏鸣曲——回旋曲的曲式，充满欢乐的喜剧性，似乎充满了对海顿模仿的机智笑声。

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贝多芬《c小调第五交响曲“命运”》作品67，完成于1807年末至1808年初。此曲以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。它主导了第一乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。整部交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。最末乐章是全曲的最高潮，它比第一乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。

生活中有苦难、失败和不幸，也有欢乐、成功和希望，这就是所谓的命运。但是，人不能听从命运的安排，应该掌握自己的命运，并且随时与厄运抗争、战胜它，只有这样才能得到幸福，才能建立起丰功伟绩，这就是《c小调第五交响曲》的中心意蕴。整部交响曲以四个乐章的形式从多方面揭示了这种斗争性思想，其中的第一乐章充满紧张性、严峻性和悲怆的气氛，是整部交响曲的基础，体现出各种情绪的对置和人内心最尖锐的矛盾。

第一乐章，乐曲开始的主题被贝多芬称作“命运的敲门声”，它是乐章的第一主题，阴暗、冷酷、威严，以很强的力度在弦乐与单簧管的齐奏中奏响。接着，主题以弱的力度急促地出现在各个声部，似乎是一声巨响后的余音，也似乎是厄运在四处蔓延。随着力度的渐强，命运主题在乐队合奏的轰鸣中又一次出现，并稍加变化向前冲去。它开始时有些惊慌不安，以后逐渐活跃起来，试图主宰一切。突然，两个强烈的和弦将它阻截住。瞬间的沉寂之后，嘹亮的号角声在圆号声部奏响。随即，抒情的第二主题呈现，这是作曲家内心的写照，在这安谧、温暖的音乐中作曲家表达了渴望安宁的心境。此时，躲在低声部的命运主题越来越执拗、坚决，伺机重占领地，然而，一个强有力的坚定的旋律以不可阻挡的气势将它淹没。在这段音乐的末尾仍可听到厄运的挣扎声。

第二乐章，凶残的命运终于露头了，它阴暗地、无休止地在各个调性上反复着，寻找着时机，窥测着空隙以闯入人的生活、主宰人的一切。接着，号角性音调响起，它在召唤人们奋起斗争。渐渐地，音乐的力度在减弱，音区频繁交换，音调低抑、不稳定，似乎是对斗争产生怀疑、动摇。突然，命运主题又凶猛地闯入，它粗野地呼号着，在大爆发的高潮中进入第三乐章。

第三乐章，重新回到第一乐章的音乐，但略有变化。在这里，命运主题仍旧四处蔓延，时而不安，时而跃跃欲试。突然，双簧管奏出一段缓慢而忧伤的音调。使它停下了脚步，这音调仿佛是对不幸命运的哀叹。随后，命运主题继续向前进行，试图主宰一切的势头愈发强烈。当第二主题奏响时，阴霾暂时消失。但厄运不肯罢休，直到强有力的坚定旋律把它吞没。乐章结尾，人与命运的搏斗更加激烈。开始时，命运主题以强的力度、宏大的音响傲然伫立，而后，号角性的音调奏响，它同小提琴奏出的不断上行的音流一起形成了一股驱逐厄运的力量。几经搏击，人还是没能摆脱凶狠残酷的命运，音乐在命运主题不可一世的锐气中结束这一乐章。

第四乐章，充满光明和无比欢乐的情绪，描绘出欢呼胜利的热烈场面。乐章开始时是雄伟壮丽的凯旋进行曲，乐队全体奏出辉煌的第一主题，然后用弦乐表现欢乐的第二主题，表现人民获得胜利的无比欢乐。像是无边无际的人群，汇成了欢乐的海洋。接近展开部的高潮时，狂欢突然中断，远远地又响起了命运的威吓声，但已经不再像第一乐章时那样强劲，反倒像是对过去斗争的回忆。在尾声部，辉煌明亮的第一主题再次响起，呈现出排山倒海的气势，表现出人民群众经过斗争终于获得胜利的无比欢乐，寓意这场与命运的决战，最终以光明的彻底胜利而告终。

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莫扎特《C大调第四十一交响曲“朱庇特”》KV.551，作于1788年。此曲是莫扎特三大交响曲的压轴之作，其规模宏大、壮丽灿烂，在他众多杰出的作品中，堪称为最优秀的器乐曲作品。也是莫扎特发挥其作曲特色的代表作品，表现了莫扎特晚年娴熟的作曲技巧。此曲还是均衡对照的典范。朱庇特是罗马神话中最高的创造神之名，把它作为此曲的别名是十分相称的，但这并非莫扎特本人订的名称，而是后人加上的。

第一乐章，活泼的快板，4/4拍，奏鸣曲式。是一个灿烂生辉的乐章，各主题对比鲜明，为数亦多。呈示部演奏两遍，第一主题为C大调，从一开始即以齐奏上行音阶呈现，显得庄严而堂皇。第一主题后半部分则是小提琴与长笛的亲切交流，在小提琴与大提琴高音区的带领下引入G大调第二主题。第二主题充满了活泼的气氛，音乐形象生动。发展部经过大量频繁转调，紧张的戏剧性气氛让人耳不暇接。再现部的两个主题皆由C大调奏出，情绪一直保持快乐，并推向明亮的结尾。

第二乐章，如歌的行板，3/4拍子，奏鸣曲式。与其他乐章形成对照，不甚华丽，但显得庄严堂皇。第一主题为F大调，弦乐器奏出了如歌如泣的旋律。在进入第二主题之前，乐曲以c小调呈现，并加入中提琴的减七和弦分声部，使乐曲基调变得不安。第二主题为C大调，旋律依旧柔美亲切。

第三乐章，小步舞曲，稍快板，C大调，3/4拍。这是庄严的宫廷风味小步舞曲，乐曲的主题照搬了贝多芬谐谑曲中的下行半音阶。三声中部很像海顿式，但规模要比海顿的大些。

第四乐章，终曲，甚快板，C大调，2/2拍子。融合了作曲家一生中完成的五段经典旋律。整个乐章以对位手法展开的，它充分连续地应用了赋格法的技巧，完美地融合了主调音乐和复调音乐，从而达到白热化高潮。

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舒伯特《b小调第八交响曲“未完成”》D759，作于1822年。此曲唯有第一、第二两乐章拥有完整的曲谱，第三乐章只有九小节改编为管弦乐曲，其它部分仍停留在钢琴曲谱的形态，第四乐章则连草稿都没有。但第一、第二两个乐章无论在形式上或感情处理上，都能搭配得天衣无缝，整个内容至此已表达得十分完整，再加任何诙谐曲乐章或终乐章，均有画蛇添足的感觉。所以，此曲在形式上虽然未完成，但实际上是完整无缺的，并因此而显得结构新颖，这恐怕是作者始料不及的。此曲不仅是舒伯特交响曲中最杰出的作品，也是浪漫音乐的一部绝世佳作。它抒发了作者内心世界的矛盾冲突，忧伤情绪充满了整个乐曲。透明清纯、优美丰富的旋律，不加装饰和声和音色，这种作曲手法非常新鲜，这是此曲成为世界上最受欢迎的交响曲之一的重要原因。本曲未完成而终，这为它增添了许多穿凿附会的谣言传说，甚至有人将它杜撰成故事，拍成电影。如此一来，此曲更是家喻户晓。

第一乐章，这是比较简单的奏鸣曲形式，引子是由低音弦奏出富有暗示性的旋律，名指挥家温加纳形容为“好像是来自地底世界的声音”。这段旋律，在第一乐章和第二乐章中都担任重要的角色。这是大提琴和低音提琴的亮相，奏出一段极为低沉的下行旋律，包含了忧郁、压抑的情绪，又好像是作者在沉思，思考着一些不愉快的、难以解决或面对的事实。接下来弦乐器共同奏出较为急促的的十六分音符，营造出了一种紧张的气氛，并以此作为第一主题的背景。在这种气氛的烘托下，木管乐器奏出了b小调的第一主题。这个主题听起来带有淡淡的悲剧色彩，给人一种沉重的、抑郁的感觉，像是作者的脑海里此刻充满着对现实悲观的思绪。圆号在第一主题的尾部吹奏出一个长音，有一种挥之不去的回响感。经过长音的回响与简短的发展，铜管乐器插入了一个过渡部分之后，接着在切分节奏的伴奏音型衬托下，G大调的第二主题的旋律由大提琴拉出。切分节奏让人之前那忧郁的情绪有所减轻，增加了一些轻快、明亮的色彩。第二主题的旋律有一种明显的舒伯特式歌唱性，如此的悦耳，表现出优美欢快的情感，像是作者此刻的心中又泛起一丝乐观的情感、美好的画面。

接着，由小提琴重复了一遍第二主题之后，整个乐队进入一小节的休止，随后乐队突然来了一次小爆发，奏出了两个阴晦的小三和弦，之后不稳定的增六和弦出现，紧张的气氛把第一小提琴逼上极高音区，第二主题进而得到发展。在木管奏出的切分音引导下，弦乐高低声部一唱一和，总体上又让人感觉到一种不稳定的紧张感，欢快的情绪不断被忧郁所压制。随后，第二主题继续接替上升的展开，好像快乐情绪在努力挣扎，并且最终渐渐地归于低沉。这就犹如作者的思绪开始在乐观与悲观之间不断盘旋，但寻求欢乐的欲望却始终无法抑制黑暗的现实对身心带来的重压。这时，突然迸发出一个b小调主和弦，属七和弦连接过后，就以上面所述的结构，发展地反复了一次，象征着作者的内心还在不断地起伏、斗争中。

接下来，第一主题的初始低音第三次出现，以及乐队全体强力地奏出很长的一段从引子延伸出来的发展部分，频繁的转调将第一乐章的悲剧、压抑的气氛推向高潮。弦乐再次奏出了急促的十六分音符，铜管不断奏出强有力的长音，金属的音色如此震撼，弦乐与铜管乐的旋律形成强烈的对比与冲突，再加上急促连续的鼓声营造的一种沉重的背景，更渲染出高潮的气氛，让人的内心充满紧张感，无法稳定。随后，弦乐的振弓渐弱和滑音使强烈的悲剧气氛有所缓和，并引导出了悠扬的长笛声，高潮就此弱化下来，第一、第二主题再次出现（第一主题仍用b小调；第二主题最初用D大调，之后用B大调），并且第二主题配器上又得到了改变与发展，表现出了一种内心挣扎般的情感色彩。乐章的尾声依然是第一主题的重现，依然是那么的厚重、低沉，让人感觉悲剧终究无法逃避。

第二乐章，为了满足E调铜管乐器的要求，该乐章特意采用E大调。整个乐章行如流水，布局和发展都舒缓自然。这一乐章的主题十分出名，是一个旋律优美的典雅主题，圆号、单簧管奏出和弦后，第一主题最初由第一小提琴呈现，把听众带入了一个宁静而充满幻想的意境。第一主题的中间部分是由木管乐器奏出的，加上了庄严的圆号和颇有分量的小号和定音鼓做伴奏，体现了作者对美好生活的向往。第二主题用升c小调，听上去没有第一乐章的忧伤气氛，但弦乐的断奏依然是贯穿第二主题的不稳定因素。根据乐器逻辑顺序，作者省略了发展部，直接返回第一主题。再现部的调性布局与第一乐章类似（第一主题用原调；第二主题先用a小调，之后用e小调）。乐章的尾声出现了新的和弦，弦乐用很弱的力度奏出长音，似乎要进行到降A大调的时候，却返回了E大调，使人感到新奇。

专辑曲目：

cd1

01. Haydn / Symphony No.94 in G major 'Surprise' - 1. Adagio - Vivace assai

02. Haydn / Symphony No.94 in G major 'Surprise' - 2. Andante

03. Haydn / Symphony No.94 in G major 'Surprise' - 3. Menuetto: Allegro molto

04. Haydn / Symphony No.94 in G major 'Surprise' - 4. Finale: Allegro di molto

05. Haydn / Symphony No.104 in D major Hob I:104 'London' - 1. Adagio - Allegro

06. Haydn / Symphony No.104 in D major Hob I:104 'London' - 2. Andante

07. Haydn / Symphony No.104 in D major Hob I:104 'London' - 3. Menuetto. Allegro

08. Haydn / Symphony No.104 in D major Hob I:104 'London' - 4. Finale. Spirituoso

09. Beethoven / Symphony No.1 in C major Op.21 - 1. Adagio molto - Allegro con brio

10. Beethoven / Symphony No.1 in C major Op.21 - 2. Andante cantabile con moto

11. Beethoven / Symphony No.1 in C major Op.21 - 3. Menuetto: Allegro molto e Vivace

12. Beethoven / Symphony No.1 in C major Op.21 - 4. Adagio - Allegro molto e Vivace

cd2

01. Mozart / Symphony No.41 in C major 'Jupiter' K.551 - 1. Allegro vivace

02. Mozart / Symphony No.41 in C major 'Jupiter' K.551 - 2. Andante cantabile

03. Mozart / Symphony No.41 in C major 'Jupiter' K.551 - 3. Menuetto. Allegretto

04. Mozart / Symphony No.41 in C major 'Jupiter' K.551 - 4. Molto allegro

05. Beethoven / Symphony No.5 in c minor Op.67 - 1. Allegro con brio

06. Beethoven / Symphony No.5 in c minor Op.67 - 2. Andante con moto

07. Beethoven / Symphony No.5 in c minor Op.67 - 3. Allegro

08. Beethoven / Symphony No.5 in c minor Op.67 - 4. Allegro

cd3

01. Schubert / Symphony No.8 in b minor D759 'Unfinished' - 1. Allegro moderato

02. Schubert / Symphony No.8 in b minor D759 'Unfinished' - 2. Andante con moto

03. Mendelssohn / Symphony No.4 in A major Op.90 - 1. Allegro vivace

04. Mendelssohn / Symphony No.4 in A major Op.90 - 2. Andante con moto

05. Mendelssohn / Symphony No.4 in A major Op.90 - 3. Con moto moderato

06. Mendelssohn / Symphony No.4 in A major Op.90 - 4. Saltarello: Presto

07. Schumann / Symphony No.4 in d minor Op.120 - 1. Andante con moto - Allegro di molto -

08. Schumann / Symphony No.4 in d minor Op.120 - 2. Romanza: Andante -

09. Schumann / Symphony No.4 in d minor Op.120 - 3. Scherzo: Presto - Largo -

10. Schumann / Symphony No.4 in d minor Op.120 - 4. Finale: Allegro Vivace

cd4

01. Brahms / Symphony No.3 in F major Op.90 - 1. Allegro con brio

02. Brahms / Symphony No.3 in F major Op.90 - 2. Andante

03. Brahms / Symphony No.3 in F major Op.90 - 3. Poco allegretto

04. Brahms / Symphony No.3 in F major Op.90 - 4. Allegro

05. Dvorak / Symphony No.9 in e minor Op.95 'From the New World' - 1. Adagio - Allegro molto

06. Dvorak / Symphony No.9 in e minor Op.95 'From the New World' - 2. Largo

07. Dvorak / Symphony No.9 in e minor Op.95 'From the New World' - 3. Scherzo. Molto vivace

08. Dvorak / Symphony No.9 in e minor Op.95 'From the New World' - 4. Allegro con fuoco

cd5

01. Bruckner / Symphony No.7 in E major - 1. Allegro moderato

02. Bruckner / Symphony No.7 in E major - 2. Adagio: Sehr feierlich und sehr Iangsam

03. Bruckner / Symphony No.7 in E major - 3. Scherzo: Sehr schnell - Trio: Etwas Iangsamer

04. Bruckner / Symphony No.7 in E major - 4. Finale: Bewegt, doch nicht schnell