专辑名称：The Complete Studio Recordings 1956-1986 cd30

钢琴家：乔治斯·齐夫拉（Georges Cziffra）

专辑风格：古典音乐

录音时间：1981、桑利斯

发行公司：Erato、华纳唱片

唱片版本：德国纸盒版

唱片编号：0190296729249

专辑介绍：

这张专辑是钢琴家齐夫拉1981年在桑利斯录制的，收录了他演奏的肖邦、李斯特、圣-桑的钢琴独奏作品。

肖邦《降b小调夜曲》作品9第一首，作于1832年，题献给卡米尔·普莱耶尔夫人。此曲虽然是肖邦最初发表的，但却是非常优美、情绪丰满的作品。采用甚缓板，6/4拍，三段体式，中段由八度音奏出甜蜜的降D大调旋律。尼尔斯评价：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐，那是把黄昏、夜的寂静，以及这产生的一切都淋漓尽致地表现出来。”

肖邦《降E大调夜曲》作品9第二首，作于1830-1831年，题献给卡米尔·普莱耶尔夫人。此曲是肖邦夜曲中最具有代表性的作品，也是最脍炙人口、争议最大的一首。行板，12/8拍，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在装饰音中始终保持华彩咏唱，具有较强的即兴色彩。哈涅卡认为，此曲应以“纯粹的触键。”这首作品跟菲尔德的《降E大调第九号夜曲》极为相似，德国著名批评家雷斯塔普曾指责道：“虽然不是直接借自菲尔德，却是仿效了他的旋律及伴奏。”对此尼克斯做出反驳：“这批评虽然有合理之处，但是说仿效是不正确的。何况艺术家之受到前辈的形式的刺激而创作时，即使采用了前辈的方法，也是极为自然的事情，也就是说类似并非特殊现象，只是一般说来都是如此罢了。正如作品的内容，肖邦充分地要求他自己的独创性。他那最初的夜曲中隐现出菲尔德痕迹，但到了以后的同类作品，这些痕迹就消失得无影无踪了。”

肖邦《降b小调第二谐谑曲》作品31，作于1837年，献给费斯登西斯丁伯爵之女。此曲是唯一具有谐谑性质的一首，没有《第一谐谑曲》的悲剧性冲突，而有一定的幻想性和戏剧性，其中也不乏抒情、歌唱性的优美段落，因此，成为经常被演奏、最受欢迎的一首。舒曼说：“这首谐谑曲热情的性格，使人想起以前肖邦的同类曲子，非常富于魄力，把简单、容易、大胆、可爱、憎恶都熔于一炉，把它比拟为拜伦爵士的一首诗，并非是不恰当的。”作品由急板半音量柔声的第一主题第一乐句开始，封·隆兹认为这是质问。然后是轻快与优美，然后“沉迷于思念、诧异与憧憬”，终结部有力而又热情。

肖邦《E大调练习曲“离别”》作品10第三首，2/2拍，不太慢的缓板，三段体式，与第六首降e小调成为一对。开始的旋律柔美深沉，带有明显的沉思色彩和淡淡的思乡之情。按照钢琴家古德曼的说法，他演奏此曲时，肖邦曾抓起他的手喊道：“啊，我的祖国!”中段转为更活泼，情绪也更高扬，把乐曲引向焦思苦虑、激情澎湃的高潮。最后乐曲情绪又主见趋于沉静，再现主题，在绵绵的思乡之情和无限惆怅的气氛中结束。

肖邦《升c小调练习曲》作品10第四首，4/4拍，急板，手指速度的练习曲，是此组练习曲中最难的一曲，特写是密集的指法及乐流的处理。钢琴家封·彪罗认为：“这是纯粹古典、典型的练习曲。”三段体式，中段升g小调起经各种转调，再回到第一段的升c小调。

肖邦《降G大调“黑键”》作品10第五首，2/4拍，甚快板，右手只奏黑键，左手和弦支持。彪罗认为：“这是女人沙龙用的练习曲，令人感觉像是被钩住了心，又像是被盅惑着一般。”三段体，第一段从降C大调降至降D大调；中段降D大调至降G大调，有调性不明的经过性转调；第三段和尾声都为降G大调，最后双手以八度弹出ff的下行音阶。

肖邦《降A大调练习曲》作品10第十首，12/8拍，甚快板，节奏和重音的练习曲，这是作品10中最高阶段的练习曲之一，其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照，彪罗认为此曲充满幻想的常动性格，除李斯特的《鬼火》外，没有其它的练习曲可以比拟。三段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大调；第二段从E大调经各种转调回到降A大调；第三段为第一段重现。

肖邦《c小调练习曲“革命”》作品10第十二首，4/4拍，火热的快板，左手练习曲，同时也是一首非常需要力量的乐曲。又名为“华沙的沦陷”，肖邦于1831年离开华沙，踏上返巴黎途中，在斯图加特突闻祖国争取民族独立的起义失败，华沙重新沦于帝俄统治的消息，悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶的狂浪波涛上，犹如热血在沸腾，右手奏出果断有力的和弦，构成号角性音调，坚强刚毅，使乐曲由悲愤转为激昂，表现了波兰人民的反抗精神和英雄气概。紧接着在上下起伏的琶音式伴奏音型衬托下，呈现了情绪悲壮的主题。强弱交替的乐句仿佛激奋的呐喊和动荡的回声。主题后半部分具有较明显的喧叙调特点，犹如倾诉着内心的痛苦。中间部分，附点节奏级进上行的呐喊式音调，在急骤起伏的伴奏声中一再重现，使乐曲情绪越来越激昂。接着，以开头的引子作为过渡，使主题在原来的主旋律上加装饰音变化后再现。尾声中出现了蕴含着悲愁哀痛的曲调，寄托了深沉的忧虑和哀思。但紧接着充满英雄气概的激情，使乐曲情绪再一次兴奋起来，最后又用引子开始下行的旋律线和坚强有力的四个和弦结束全曲。三段体。第一段八小节序奏，从c小调起经转各种调至降B大调;第二段由升g小调转c 小调;第三段再现第一段，从c小调起经多种转调至c小调结束。

李斯特《E大调波兰舞曲》S223，作于1851年。E大调，3/4拍，精神抖擞的华丽的快板。是两首波兰舞曲中较为著名的一首。李斯特在华丽、辉煌中增添了更多的柔美和内省。

李斯特《f小调超技练习曲“热情”》S139第十首，约作于1851年。2/4拍，非常激动的快板。钢琴的音色之美在这里得到了最大的体现。此曲是夹在两首最高潮音乐之间的一首。这也是被演奏得最多的一首。

圣-桑《降D大调圆舞曲练习曲》作品52第六首，作于1878年。此曲采用回旋曲式写作，主题富于圆舞曲特性，技巧华丽、灵活妩媚，略带伤感，旋律朴素而优美，钢琴也时时模仿独奏小提琴的旋律，经过由慢至快的渐进段落后，再现主题，但加入大量装饰，速度也更快，具有诙谐幽默的戏谑性。乐曲性格多变、饶有趣味，同时也充分发挥了钢琴的各种高难技巧。

专辑曲目：

01. Chopin / Nocturnes Op.9 No.1 in b flat minor    [0:06:01.72]

02. Chopin / Nocturnes Op.9 No.2 in E flat major    [0:05:05.29]

03. Chopin / Scherzo No.2 in b flat minor Op.31    [0:09:41.48]

04. Chopin / Etudes Op.10 No.3 'Tristesse' in E major    [0:04:12.08]

05. Chopin / Etudes Op.10 No.4 in c sharp minor    [0:02:10.74]

06. Chopin / Etudes Op.10 No.5 'Black Keyes' in G flat major    [0:01:50.07]

07. Chopin / Etudes Op.10 No.10 in A flat major    [0:02:34.68]

08. Chopin / Etudes Op.10 No.12 'Revolutionary' in c minor    [0:02:48.31]

09. Chopin / Introduction et variations brillantes Op.12    [0:07:53.22]

10. Liszt / Polonaise No.2 in E major S223    [0:08:37.07]

11. Liszt / Etude d'execution transcendante No.10 in f minor 'Appassionata' S139    [0:05:00.35]

12. Saint-Saens / Etude en forme de valse in D flat major Op.52 No.6    [0:06:38.36]