专辑名称：Beethoven - The Late Piano Sonatas

演奏家：威尔海姆·肯普夫（Wilhelm Kempff）

专辑风格：古典音乐、钢琴

录音时间：1965

发行公司：DGG

唱片版本：德国版

唱片编号：453 010-2

Kempff.-.Beethoven.The.Late.Piano.Sonatas.cd1.zip           626386

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专辑介绍：

这张双CD专辑是德国著名钢琴家威尔海姆·肯普夫（Wilhelm Kempff,1895-1991）1965年录制的，他的演奏含蓄细腻、织体清晰、亲切高贵。作为德国钢琴乐派的代表人物，肯普夫是公认演奏贝多芬作品的大师，他的音乐中包涵着深刻的思想，他演奏的奏鸣曲声音端庄、音色如歌、自然流畅，分句、速度自然合理，哲理性强，深沉严谨而又含蓄细腻，丝毫没有矫柔造作、追求外在效果的倾向，人人都能理解领会。

这张专辑《企鹅唱片指南》评价三星带花。

贝多芬的钢琴奏鸣曲作品是一个相当完整而系统的世界。同时他在自己人生的各个阶段都留下了风格不同，技术表现方法不断变化的作品。特别是他的晚期奏鸣曲中大规模地引进复调音乐的处理方法的同时，频繁使用了多主题的变奏形式。这又是一个钢琴奏鸣曲的崭新的途径。更重要的是在晚期钢琴奏鸣曲复杂的技法的铺垫下的乐曲精神面上的含义孕育深刻，犹如哲学家深思后的人生哲理一般，让人感到内心深处的共鸣。

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《e小调第二十七钢琴奏鸣曲》作品90。作于1814年。此曲是贝多芬向晚期奏鸣曲创作的过渡，也是最后一首两乐章奏鸣曲。在内容上，作品着力表达了斗争与和平这两大矛盾，展露了理想和现实的冲突。在曲风上，作品风格朴实而简洁，含有了感慨释怀的音色、歌颂憧憬的旋律。当然，贝多芬那热情的力量与意志的顽强丝毫没有减退，智慧与情感仍是十分丰满。曾有人问起这首作品的含义，贝多芬给出了两个小标题：第一乐章是“理性与感性之争”，第二乐章是“与情人的对话”。

第一乐章，稍快，始终充满感情与表情地，奏鸣曲式。第一主题以强奏开始，先声夺人。随后速度放缓，仿佛前进中的一丝犹豫，但很快坚定的信念又站稳了脚步。急速下行的过渡乐句后，积极的第二主题更是表达了澎湃的情绪。接着逐渐平静，呈示部结束。展开部以单音轻奏开始，选取第一主题开头的一强一弱两个动机，分别变化发展，色彩渲染得十分精致。再现部重现呈示部后，第一主题片段转变为幽静的尾声。

第二乐章，不太快地，充分歌唱似的，回旋奏鸣曲式。第一主题为一个小三段体，旋律极为甜美柔和。经过强弱力度交替过渡后，第二主题在高音区漂浮，富于幻想。随后第一主题重现。进入展开部，先是变化第一主题动机的调性，然后扩展第二主题，心绪略有荡漾。再现部完整重现了两个主题。最后第一主题改变面貌又一次出现，并幻化成幽静安然的尾声。全曲结束于无尽遐思之中。

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《A大调第二十八钢琴奏鸣曲》作品101，完成于1816年。此曲富含浓厚的幻想风格，缥缈的憧憬、感慨的回忆、刚强坚韧以及民间欢乐场景等诸要素构成了作品的内容。末乐章采用了辉煌的赋格曲，以此向伟大的音乐大师巴赫致敬。自此贝多芬的钢琴奏鸣曲开始出现深刻的、哲理性的沉思特点，曲风更加宁静温柔，流露出更多的细腻感人的情感。

第一乐章，相当活泼，带有及其真挚的情感，奏鸣曲式。第一主题清新自由，柔和的节奏产生一种“隐隐约约”的感觉。第二主题转至低声部，延续着这种恍惚的气氛。随后呈示部结束在轻轻的钟声之中。进入展开部，第一主题动机不断变调律动，积累情绪，产生了不安和激动，但这些很快散尽。再现部重现呈示部内容。几声强奏引入尾声，音乐越来越轻盈，荡漾于心灵深处而结束。

第二乐章，活泼的进行曲，三段曲式。第一段，在一声呼唤之后出现刚毅明朗的进行曲主题，就像立即开始行动，跳动的节奏和饱满的精神显露出崭新的面貌。主题反复一次后，高低两个声部对主题动机作各种模仿，在力度上也有轻重对比。第二段风格变为恬淡，高低声部重奏出卡农结构，在精巧之中产生光彩。第三段简要重现第一段进行曲后结束。

第三乐章，缓慢，忧郁的，小序曲。一开始主题弥漫着柔和的愁绪，但渐渐变得明亮，希望和激情隐隐含在娓娓的述说之中。一个休止后，出现琶音华彩句，第一乐章第一主题动机出现，似乎在回顾那份清新自在。但是紧接着快速下降音阶后出现颤音乐句，作为引子直接带到欢快果断的第四乐章。

第四乐章，快速，但不过分，坚定的，奏鸣曲式。第一主题欢欣鼓舞，由高低声部之间的模仿构成，描绘出嬉闹追逐的场景。对比的第二主题简练精巧，力量由弱至强。第三主题具有舞蹈性，在欢腾的乐句充分表达后结束了呈示部，经双呈示部进入展开部。展开部开始时似乎又回到第一乐章意境，然后两声强奏开始了精彩的赋格。从低音部升腾起赋格主题，迅疾向其它声部蔓延，彼此模仿，连绵起伏，形成燎原之势。赋格主题自由地、多样化地变换展开，使得情绪愈加高涨，终于迎来了第一主题雄伟地再现。再现部中呈示部内容依次重现。尾声两声强奏又一次出现，随后是轻声的急板，能量在暗地里酝酿，最后以形成强烈对比的、光辉的强奏和弦结束。

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《降B大调第二十九钢琴奏鸣曲》作品106，完成于1818年。这是一首惊世骇俗的、巨人般宏伟的作品，成为贝多芬钢琴奏鸣曲式加以交响化处理的最完美的典范。通过这首篇幅最长的钢琴奏鸣曲，贝多芬确立了在创作风格上回归“德国式”的古典刚正，和精神内涵上寻求超然安定的艺术之路，用严密的结构和纯粹的音响表达了深沉、苍劲、“天人合一”的情绪，体现对生命、美好、豁达的渴望和追求，由此迎来了音乐创作的一个崭新高峰。当时伦敦的钢琴制造商送给贝多芬一架出色的钢琴，德文称“槌子键琴”，以有别于“拨弦键琴”，因此，这部作品又称《槌子键琴奏鸣曲》。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。第一主题由节奏强烈的动机开始，如同响亮的号角在召唤，随即胜利的旋律与号角融合，形成热烈壮观的气势，令人激动不已。在号角再次出现后，优雅的第二主题出现，扩展中连绵的琶音音阶晶莹剔透、色彩斑斓。在几句强有力的乐句后，带有柔和表情的第三主题带入呈示部结尾，经双呈示部后进入展开部。展开部经过小过渡之后，进入了以第一主题音调为基础的赋格段落。由暗至明、由弱至强，有如勇往直前的军队，威武雄壮。柔和的第三主题暂时缓和了气氛，号角动机奋然而起进入再现部。再现部重现呈示部，主题调性统一。尾声继续延伸第一和第三两个主题动机，音色和力度构成对比，最后以两个强奏和弦果断结束。

第二乐章，谐谑曲，很快的快板，三段曲式。第一段主题跳跃戏谑，由同一节奏的反复构成，有些苦中作乐的意味，随后进行几次变奏。第二段先是飘忽的单纯主题，好似梦幻一般；然后又转变为强节奏的小卡农，风格狂放。第三段再现第一段，尾声出现神经质般的敲击，随即轻轻结束。

第三乐章，持续的慢板，奏鸣曲式。两声极轻的触键开启了宏大的第一主题，这是一曲婉转的悲歌，娓娓诉说着苦痛、不幸与哀伤，其中有两次降下亮丽的高音，就像一束来自天堂的亮光。接下来是一段扩展，尽情挥洒着无尽的情感，十分动人。温暖朴实的第二主题从低音域悠然出现，然后以连绵的三连音逐渐上升高扬，带来鼓舞与安慰，对光明充满坚定的信念。展开部较短，先以空寂的八度音展示第一主题，随后演变为激烈的强弱对比，具有即兴性质。稍作平复后开始再现部，第一主题以密集的高音节奏重现，仿佛进入了缥缈的世界，随后恢复原样，天堂的亮光还是那样令人欣喜。第二主题也转到高音区，音色十分灿烂精美，令人心旷神怡。长大的尾声可看作又一个展开部，两个主题动机在此一并变奏。音乐性格经历了平和、激昂、绝望、庄严等大步的起伏，终于解脱了一切，到达永恒的寂静与和谐。乐章结束在宗教圣乐般的延长音之中。

第四乐章，广板转坚毅的快板，赋格曲式。开始是一段序奏，由慢、快、急几种速度交替出现构成，显现了内省、向往、期盼等多变的心境，随后由颤音引入宏伟的赋格曲。在赋格呈示部，急速的主题既有意志坚定、百折不挠的气势，又洋溢着获得胜利的无比欢乐。它在不同音区反复地呈示、追逐、和应，风起云涌一般，形成排山倒海之势。赋格展开部了无痕迹地进入，主题更是充分表现多重性格：忽而转调变形，忽而铿锵前行，忽而又连奏如歌，连绵不绝的音流加上的瑰丽的颤音营造出炽热化的氛围，令人目眩。几声强奏和弦带来了一段柔板过渡，缓和了前面的紧张气氛，淡化了强烈的戏剧性，有种云淡风轻的效果。然而赋格再现部的开始重回洪流，主题以精准、从容的步伐重现，密集的衔接对位又一次体现了高超的作曲技巧。尾声由琶音引入，情绪平定下来，主题动机经不断攀升至高点后有力结束这部鸿篇巨制。

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1818年至1822年间，贝多芬集中完成了他的最后三首钢琴奏鸣曲(第三十至第三十二号)。这三首奏鸣曲是晚年贝多芬的殚精竭虑之作，是对人生的感悟，对艺术创作的总结。每一首作品都充满了深刻的自省和美好的希望，通过丰富的幻想性塑造出自己的梦想天堂。贝多芬在经历磨难和反抗之后，以微笑来结束其创作生涯，那种对尘世深切洞悉之后的奇异的超脱感十分地贴合内心。这三首奏鸣曲常被人们统一看作三部曲。

开篇之作《E大调第三十钢琴奏鸣曲》作品109，尤其洋溢着丰富优美的诗情画意，突出呈现高雅而梦幻般的寂静气氛，是贝多芬晚年亲切浪漫型的突出杰作。

第一乐章，不太快的快板，奏鸣曲式。第一主题轻盈喜悦，第二主题浪漫舒缓，二者形成非常强烈的对比。色彩绚丽的装饰琶音展现出自由想象的空间，就此结束呈示部。展开部先是上行音阶营造出旭日东升的景象，随之第一主题动机出现。第二主题徐徐铺开，富丽的琶音进行映现出澎湃的心情。再现部静静开始，两个主题仅以各自动机简略重现后雅致地结束。

第二乐章，最急板，二段曲式。第一段，主题以很强的力度开场，仿佛对坎坷命运重新燃起斗志。湍急的音流汹涌向前，势不可挡，其中一度出现彷徨忧郁，但立即回复沸腾的热情。经过一段和缓的不稳定的过渡，第二段再现第一段，调性趋于统一。尾声以弱奏渐强结束。

第三乐章，如歌的行板，变奏曲式。主题优美沉静，朴素的旋律蕴含着感激之情，中间对应乐句如微波荡漾。随后是六个变奏段：第一变奏仍为行板，旋律十分亮丽，抒情细腻，幻想风格显现了出来。第二变奏为小快板，在轻快的动态中融合着主题，断奏和弦与之交替进行。第三变奏为急板，八分音符勾画出旋律线条，十六分音符对位。第四变奏回到稍慢的行板，颂扬性旋律富含情感，飘渺的节奏描绘出无拘无束的向往。第五变奏为果断的快板，由有力的强奏和音阶式的顿音组成，形成对位模仿。第六变奏开始时轻柔淡雅，随后逐步情绪高涨，快速翻滚的琶音演变成灿烂辉煌之势。尾声安静下来，重现主题原形，在怅然感慨中结束。

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《降A大调第三十一钢琴奏鸣曲》作品110，完成于1821年，风格上继续由慷慨激昂向自由浪漫转变。全曲笼罩着一种深沉的色彩，音乐安详而醇美，一种恢弘之气逐步地弥漫开来，仿佛灵魂升华到至高的境界。这位音乐伟人在自己创造的宏伟宫殿中，正一步步地走入辉煌，达到了天人合一。宁静而致远，正是这首奏鸣曲的核心意境。

第一乐章，如歌的中板，奏鸣曲式。第一主题开端是圣咏般的曲调，即刻进入优美感人的歌唱性旋律，如晴朗的天空阳光灿烂。经过琶音序列的连接，第二主题以清新的分解和弦出现，不久演变成激动人心的上行音阶，流露出心中的无限向往与热情。随后回到淡雅的氛围结束呈示部。展开部第一主题转为小调在高音区转调咏唱，低音区跟随旋律暗自浮沉，对位十分精湛，集中体现出哀伤与无奈之情。再现部了无痕迹地到来，音色重又明亮而华丽，呈示部内容完整重现。尾声精致地变奏第一主题，直至安静超然地结束。

第二乐章，极快板，谐谑曲，三段曲式。第一段主题粗犷活跃，带有戏谑的意味，色彩上强弱对比很激烈。对应出现一支歌谣式的流畅旋律，轻松随意。接着粗犷主题再现。第二段是快速的下行音阶，一次次出现有如瀑布飞流直下，溅起晶莹浪花。第三段简要回顾第一段。尾声仿佛意犹未尽，以极轻的琶音结束。

第三乐章，慢板转赋格曲，三段曲式。第一段以极轻的和弦开始，不稳定的速度和力度像是自言自语。接着唱出一首“悲叹之歌”，曲调中含有伤感、叹息和期盼，最终结束于无奈。第二段是不太快的快板，三声部赋格曲。呈示部分，从容朴实的主题先在低音部出现，中音部随之应答，又重叠在高音部，交织成密实的网络弥漫开来。展开部分音乐一度气宇轩昂，映现出贝多芬惯有的英武之气。再现部分重现赋格主题，逐步走入辉煌。第三段为再现段落，先是沉重的和弦引出“悲叹之歌”，速度稍快，情绪也略显激动。然后一声声洪亮的钟声响起，赋格主题重现。尾声是小快板，赋格主题装饰得雄伟壮丽、精神焕发，一扫悲叹氛围，在充满无限希望的高昂情绪中结束。

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《c小调第三十二钢琴奏鸣曲》作品111，是贝多芬钢琴奏鸣曲的终结篇，完成于1822年。在此曲中，贝多芬好像对他一生消逝的岁月作了总结性回顾。我们既可以看见他不熄的热情之火和顽强的抗争之力，同时又看见一种疲惫、一种松弛，一束从远方投来的另一个世界的神秘莫测的光线。全曲只有两个乐章，而且对比十分强烈：第一乐章雄壮、混沌而热烈；而第二乐章则明朗、平静，最后结束在闪闪发光的颤音之中。这两个乐章象征着哲学中所提及的此岸和彼岸，最终留下的是深深地感觉：广阔的宇宙，现世一切事物的微不足道，星辰起落的永恒规律等等。经历了一生的风云跌宕，贝多芬晚年的心境获得了淡泊感。

第一乐章，庄严的序奏转热烈的快板，奏鸣曲式。序奏以肃穆刚毅的强奏开始，呈现出激烈的矛盾冲突。接着色彩幽暗，曲调间表达出彷徨、愤懑及怅然若失。一阵阵低音颤音预示着随后的爆发，进入快板主体。第一主题开始动机富有冲击力，随即是大段朝气蓬勃急促向前的旋律，体现不屈不挠的性格。第二主题出现在高音区，清澈柔和。然而一瞬间奔放的节奏回归，呈示部结束的滚滚音流气势昂扬，经双呈示部后进入展开部。展开部只是一段过渡，第一主题以赋格方式铺展，主要动机竞相追逐。再现部中第一主题重现时以八度音程强有力地齐奏，第二主题加入了个性化的华彩乐句。尾声是序奏和第一主题动机的结合，力度不断减弱而结束。

第二乐章，如歌的慢板，变奏曲式。主题是一首小抒情曲，略带朦胧感，平静绵延之中蕴含着无限深情，偶有激昂之气。随后是五段变奏。第一变奏以流动的三连音作为基础，主题以切分节奏活跃地进行，音色逐步明亮。第二变奏主题速度增快，切分节奏突出，和弦跳跃式运动，步伐精致。第三变奏主题速度达到极快，闪烁的琶音欢腾雀跃，力度交替构成对比，呈现出天堂里的快乐场景，却可望而不可即。第四变奏安静下来，先出现弱奏的震音，后经过轻快活泼的上行音阶，进入到晶莹飘渺的颤音段落，如入梦境。主题稳健的和弦与高音区细致的音流两者形成对应，长久的颤音和华彩令音色十分地瑰丽。第五变奏在细致的伴奏上重现主题原型，沉稳地迈进，气势由安详逐渐变化为热烈，直至豪迈而辉煌。尾声又以长颤音带入，主题动机作告别后在远方淡然消逝。

专辑曲目：

cd1

01. Piano Sonata No.27 in e minor op.90 - 1. Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck    [0:05:19.00]

02. Piano Sonata No.27 in e minor op.90 - 2. Nicht zu geschwind und sehr singbar vorgetragen    [0:08:54.00]

03. Piano Sonata No.28 in A op.101 - 1. Etwas lebhaft und mit der innigsten Empfindung. Allegretto, ma non troppo    [0:03:33.00]

04. Piano Sonata No.28 in A op.101 - 2. Lebhaft, marschm??ig. Vivace alla marcia    [0:05:52.00]

05. Piano Sonata No.28 in A op.101 - 3. Langsam und sehnsuchtsvoll. Adagio, ma non troppo, con affetto    [0:02:31.52]

06. Piano Sonata No.28 in A op.101 - 4. Geschwind, doch nicht zu sehr und mit Entschlossenheit. Allegro    [0:05:50.23]

07. Piano Sonata No.29 in B flat op.106 - 1. Allegro    [0:08:49.00]

08. Piano Sonata No.29 in B flat op.106 - 2. Scherzo. Assai vivace    [0:02:42.00]

09. Piano Sonata No.29 in B flat op.106 - 3. Adagio sostenuto. Appassionato e con molto sentimento    [0:16:27.00]

10. Piano Sonata No.29 in B flat op.106 - 4. Largo - Allegro risoluto    [0:12:06.00]

cd2

01. Piano Sonata No.30 in E op.109 - 1. Vivace, ma non troppo    [0:03:21.00]

02. Piano Sonata No.30 in E op.109 - 2. Prestissimo    [0:02:27.00]

03. Piano Sonata No.30 in E op.109 - 3. Gesangvoll, mit innigster Empfindung - Andante molto cantabile ed espressivo    [0:11:11.00]

04. Piano Sonata No.31 in A flat op.110 - 1. Moderato cantabile molto espressivo    [0:06:18.00]

05. Piano Sonata No.31 in A flat op.110 - 2. Allegro molto    [0:02:16.00]

06. Piano Sonata No.31 in A flat op.110 - 3. Adagio, ma non troppo–Fuga - Allegro, ma non troppo    [0:09:50.00]

07. Piano Sonata No.32 in c minor op.111 - 1. Maestoso – Allegro con brio ed appassionato    [0:08:57.00]

08. Piano Sonata No.32 in c minor op.111 - 2. Arietta - Adagio molto semplice e cantabile    [0:15:24.00]