笔画方向改变的时候，要继续保持中锋就必须调换笔锋的方向，由于考虑到笔势连贯和行笔速度的需要，往往不是等锋完全调换过来了才继续行走，而是行进与调锋同步完成，即一边走笔一边转向，笔毛是由躺卧着渐渐站起来的，锋是由边侧渐渐收归中心线，这一段的运笔就称作“侧锋”。

侧锋写撇示意图

如图撇。开始撇出时，虽然笔锋仍偏，但着纸的笔腰很得力，铮铮欲反弹起，能杀入纸中，整个撇出的过程，笔锋是回顶起来的由倒而立，由侧转中，因此，力感仍然很强。侧锋被认为是成功的可取的。

https://p2.itc.cn/q_70/images03/20210218/1e06ca7e0ea545b3b321e8717e1ec81b.jpeg

偏锋写撇示意图

侧锋容易和偏锋混为一谈，其实二者有本质区别，偏锋是笔锋卧倒侧抹，一卧不起，一偏到底，丝毫不能体现锋的用场，写出的线条必然薄飘弱虚，而侧锋是笔锋由倒而立，由侧而中的一个转换过程，是中锋运笔的辅助手段，有人还把侧锋归入中锋的范畴，可见侧锋与偏锋是有本质区别的。

https://p0.itc.cn/q_70/images03/20210218/7ac856ddfcd64117bc5ea14ecb75d7e5.jpeg

https://p8.itc.cn/q_70/images03/20210218/6d938a3ef9f94df18b58c7e985faa35a.jpeg

侧锋运笔姿态变化生动，为中锋所不如，所以历来书家主张“中锋立骨，侧笔取妍”，中锋结合运用。但由于笔锋倾侧了，笔画迹象总不免略显削类扁薄，不如中锋的饱满厚实，一般重要的笔画，如主笔，都尽量使用中锋以显凝重稳住整个字势，侧锋用得过多，整体气格会弱。

https://p5.itc.cn/q_70/images03/20210218/c0fcfe49495b4020bccc123360b4dc0e.jpeg

褚遂良的中锋和侧锋

赵子昂的书法

单字放大欣赏

能发现他用笔的三个秘密

https://p3.itc.cn/q_70/images03/20210218/ad944928e57041b0a6df6f33557b385c.jpeg

赵孟頫行书单字放大《为日林和上书心经》民间秘藏本

1、尖锋入纸

把赵子昂的字单独放大欣赏，首选我们来看他的起笔。赵子昂的起笔和王羲之有着相似之处，就是尖锋入纸。尖锋入纸的好处就是利用细细的笔锋引入下一笔独特的笔势。在笔与纸接触的一瞬间，迅速转换笔锋，便于掌握第一笔的笔画走向，这不仅在起笔的时候用到了尖锋，除去第一笔之外的笔画，赵子昂也用到尖锋，形成了笔画和笔画之间的映带关系，也表现出赵子昂高超的运笔水平。

https://p6.itc.cn/q_70/images03/20210218/5c77c84a9d2047779db82fac15aa8dd6.jpeg

2、笔圆含方，笔路清晰

其次赵子昂在结字上有着不一样的特点，整体上看他的字笔圆架方，起笔，运笔和收笔，笔笔交代清楚，不含糊。每个字都给人带来方整严谨的感觉，内部笔画呼应紧密，外形看似俊秀实则有着稳健之美。

https://p5.itc.cn/q_70/images03/20210218/85d20b54bd784e1e91a798496294bfee.jpeg

在横画和书画上布局合理，撇和捺书写的很舒展，看似简单的结合，但是给人一种稳健之美。

3、集古创新

他在晋唐的书法基础上，进行了改造，使其书法具有古韵，他写书法讲究笔画线条并不去可以修饰，流露出自然的艺术气息，这也是被后人一直称赞的特点。

https://p8.itc.cn/q_70/images03/20210218/241ddf0ac596413aa60801846eddfa14.jpeg

晋人笔

https://p3.itc.cn/q_70/images03/20210218/838a8ac219244a7e80a4180c277730d5.jpeg

宋人笔

他的书法意在笔先，形神结合，在工整中求飘逸之态，用笔并不大起大落，但是变化颇多，整体看上去神采飞扬。他的这种书体也被称为“赵体”，《书林记事》中说赵子昂以书法称雄一世，对赵子昂的评价很高，可见他的书法造诣名不虚传。

上面解析了赵子昂书法的三个秘密，其实他的笔法还有很多，但是这三点是基础的，对于学赵体的人来说，很多人也是从这三点入手赵体书法的。