井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。

剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙！这是大多数人对有一的印象。

“他在学校是平凡的教师，回到家里是前卫艺术家。”认识有一的人这样形容他。

当整个日本都沉湎于经济高速增长的时候，他仍默默无闻，脚踏宴地，老老实实地做人，并终于把自己锤炼成为代表日本、名垂世界艺术史册的艺术家。

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看了井上有一的作品，有人会问：“这是书法呢？还是画呢？”

有时还会遇到这样的提问：“写的确实是字，可是什么字呢？”比如我回答：“是‘贫’字吧？”对方点头，并陷入沉思。

这也并不奇怪。为什么呢？因为有一的作品让你找不到笔顺。即使认出其字，却又有难以靠近之感；似孤寂存在，却又有血有肉，活灵活现，给你生命力的感染。

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这一特点贯彻始终，进而在一九五五年以后长达三十年的创作生涯中得到不断升华提炼，从未间断。

井上有一在读自己的作品时说：“写啊，写啊，直到写彻底后再去挑选。”又说：“写字不易，选字更难。”

无论是谁都想知道：他是如何挑选，又是以什么标准挑选呢？

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“首先,自己认为成功或者看了一眼就觉得不错都是不行的。这种字往往反复看几遍就会厌倦。”

“要反复看，但也不能挂起来看个没完。这样会越看越糊涂。”

“可以把字挂在墙上看看，然后出屋呆一会儿，再打开格门定晴一看，往往能发现以前没看见的长处，它给人新鲜感。具有这种新鲜感的作品，过后也会百看不厌。”

“作品必须经得起反复看，百看不厌才行。”

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这番话言之有理。吸引人、想反复看，看一眼就铭刻心里、百看不厌的作品，谁不稀罕呢？

“苦思冥想也没用。要反复思考，思考至尽再‘跳悬崖’，跳下来还不行就再跳。所谓作品，就像跳崖被摔成肉泥般的自我。”

有一口出此言，以何表情去选作品便可想而知了。

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井上有一在自己的创作生涯中，为探明既令人百看不厌，而又气势磅礴的创作之谜，与笔结下不解之缘，不断地向自我提出挑战。有一同有形和无形的对手格斗，他下面的话也引起我们的感触。

“这是同日常生活背后的巨大的现代搏斗，何以降伏实际上业已潜藏在躯内的庞大的力量？为此只有去写。”

令人不可思议的是，看到有一的作品，就仿佛看到了在其彼岸一开始就在咆哮的巨人。

《井上有一》纪录片

作品欣赏

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