徐渭的书法一直以来都是争议的焦点，有人以为是“丑书”，有人喜欢他的狂放风格，甚至有人认为徐渭是书法创新的巨匠、现代书法的宗师。

究竟如何评价青藤的书法，的确反映了当下对书法创新和时代性追求的方向。究竟如何评价徐渭的书法。我以为可以从以下一些特点中理解：

一是“乱”中取胜。徐渭的笔法主要得益于“宋四家”，尤其受苏轼、黄庭坚、米芾三家影响极大，但他没有停留在“宋四家”的“中和”之意上，我们往好里说，他是将

苏轼的“任性”：

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苏轼作品

黄庭坚的“倔强”：

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黄庭坚作品

和米芾的“灵动 ”：

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米芾作品

融为一体。就笔法技巧而言，这是极难的，而徐渭我行我素、放荡不羁的人生态度，且长期抑郁、狂颠，导致了笔法上不按常理的“玩世不恭”，我们可以认为他把“宋四家”的笔法放大到极致，得以淋漓尽致的宣泄他愤愤不平的内心世界。而他的这种“乱像”笔法是他的独创，这一“乱”境前无古人。

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徐渭作品

二是“满”里取巧。在“乱”笔法的趋势下，继续沿着他的思想、艺术灵魂之路走下去，在章法布局的处理上也显得独有匠心，看似满纸的“杂乱无章 ”却也不失“矩”，尤其打破了古典书法以行距、字距的空间布局的原则，这一形式上的突破，在当时来说实属相当不易，难怪现代人都把徐渭的书法视为创新的标杆。

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徐渭作品

三是“重笔”压“生”。徐渭的书法个性及其鲜明，其中“重”也是主要特点。这个“重”得以于他的笔力。其实，“轻”、”“重”不是书法好坏的标准。有人主张书法要写“重”、“生”，画画要画“熟”，认为徐渭的书法是以“重””、“生”取胜。我不太赞同这种说法。徐渭书法的“生”并不是优点，之所以他的“生”能够成立，为世人所接受，完全依赖于他的笔力之“重”，而他那种笔力扛鼎的气、力完全出于他的勤奋和修炼。而这种笔力更多流露出“重”压住了“生”。但书法不是越“重”越好，凡事过头就是火气、习气。我一直以为，徐渭的画画比他的书法要高好几个层次，就是他在画里能很好的调节“轻”、“重”，使得他的画“重”里透出“轻”。

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徐渭作品

而他的书法的“重”，还多少流露出“火气”，究其原因就在于他书法上还欠功力的不足，还驾驭不住他书法心性。如果说徐渭的书法在功力上再添几分，也许他书法的“生”就会越加有味。