从央美院长到美协主席，看看范迪安的书法怎么样？

中国美术家协会主席。

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范迪安，现任中央美术学院院长，教授，博士生导师，兼任中国美术家协会副主席，中国文艺评论家协会副主席，教育部艺术教育委员会副主任，中央文史研究馆馆员，北京美术家协会主席，全国政协委员。曾任中国美术馆馆长。

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范迪安对书法的见解很深刻：“书法是一个生命耗能过程，此终将生命的印记落在笔端”。他在《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷》中，对于书法界重要的活动和当代书法家的作品以及创作现象做深入的剖析与研究......

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作为书法家的范迪安，他的作品古朴而浑厚的魅力令人倾倒，笔法流畅，遒劲有力......可以看出，范主席在书法上还是下过很大功夫的，用笔上较为大胆（有魏碑的运笔痕迹，但更像临过当代王冬龄早期草书），有一些字不是很规范，传统的东西继承不多，静气、书卷气不足。

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说起汉字，就离不开点画。由点画组成的汉字，再排列为语言，既能感天动地，也能魂牵梦萦，更能刻骨铭心。

当然，这需要灵魂的加入，更依附爱的动能。语言的魅力通常是超越点画的，虽然每一个细节都是由点画来演绎，但真正的内涵是由文化含量来诠释的。

不过诠释的方式很多，比如：吟唱、书写、画面……有时候，我们听一首歌，一首熟悉的老歌，会情不自禁地流泪；有时候，听一位优秀歌手深情地演唱，每一个字，每一个音符，都唱得无限动听。这样的时刻，我们会深深地陶醉。

也有时候，我们看一段舞蹈，比如《爱莲说》这样的民族舞，一位莲一样温婉美丽的女子，以舞蹈的方式来诠释莲的高洁、荷之翩翩，这样的时刻，我们的心底将溢满对莲的所有美好记忆。

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歌唱和舞蹈，其实都是对语境的深度诠释，那么书写呢？书法是对语言最直白的演绎。好的歌手，能让最寻常的文字在平实的旋律里绕梁三日而不绝。好的舞者，能将最寻常的细节生动地刻入心间，过目不忘。好的书家，则能将最虚无的之乎者也写出歌的韵味，舞的旋律。于是，语言由音符，由节奏，由线质而锦上添花。点画由声音，由姿态，由顿挫而鲜活生动。

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回到书法上，既然每一个字都有自己的态势，那么书写的过程其实是在敬重的前提下，请君入席，共饮、共娱。而如何请，这便又回到了点画之呼吸。

好的字，会呼吸。书法好不好，主要看气韵。

起初，我们临写古人作品时，总是先将点画分解了，再拼接成字，点、横、竖、撇、捺各自独立，笔笔胀眼。

总是要经过这样一个漫长的拼接之后，才能信手写来，而信手写下去，之后的之后，便又渐失了点画的精致，继而迷于流滑。而真正以呼吸的态势来理解点画，以气韵去传送笔墨，是在时常的反思之后才能觉悟的。

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而读懂了点画之呼吸，再回首那些经典法帖，每一个字所呈现的已不再是简单结构、点画，而是气度、胸襟。是平实中的自在，是聚散间的从容，是跌荡后的舒爽，是顿挫间的微笑。

如乐曲的流淌，舞者的心会，歌者的情融，最是那不经意的生动，也所谓：无意于佳乃佳耳。

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其实，古代大书家是深谙其理的，所以他们评书评画，以气韵生动为最高境界。气韵来源于呼吸着的点画，生动来源于点画之呼吸。有呼吸，才鲜活。呼吸什么?

呼吸的是气。气有清、浊、雅、静、虚之分，点画由气成形，气沉为顿，气浮为提，运气在腕，送达随意。然清者自清，浊者自浊，非一日能明理也，需提炼，需丢弃，需扬长，渐修至雅、至静、至虚，虚中有实，实处怀虚，此乃呼吸之妙境也！

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“书画同源”都是我国民族文化艺术的重要基础之一，自古以来就有着“书画同源”的说法，两者之间异体同质，书画之间的表现技法、艺术审美等许多基本因素都是一脉相通的。那么，擅画的是不是书法也就好呢？此图集，我们一同来鉴赏一下，新当选中国美术家协会主席——范迪安先生的书法作品！

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范先生书法作品中的每一笔墨，都有严谨的章法和理论基础，却又能在一种独特的创作心境下升华为一种精神、一种情怀、一种意境。

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范先生在书法上还是下过很大功夫的，书作有魏碑的运笔痕迹，尽管，有一些字不是很规范，给大家的感觉是传统的东西继承不多，静气、书卷气不足。

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作为画家的范迪安先生，他的书法作品古朴而浑厚，笔法流畅，遒劲有力，笔画间颇具磅礴大气。

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范迪安的书法也有自己风格随着时代的发展书法艺术也要创新但创新并不是标新立异有些书法家或画家试图打通书与画的界限但他认为书法和书法和绘画之间肯定是有界限的书法创作要回到书法的本体但不是老的本体而是新的本体不能过于涂绘他还强调要把握时代的审美特点进行创作但这与迎合市场是两码事因为二者的目的不同前者是为了在艺术上保持先进和被人们认可而后者则表现出对艺术的不尊重

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范迪安书法作品

他十分推崇王冬龄的书法称其“笔墨完全被精神化，精神从具体的书写中抽象出来，它们带来的视觉体验，已经不是观看，而是体验到了一种情境、一种情怀。”而他自己的作品有人评价古朴浑厚、笔法流畅、遒劲有力那种磅礴大气只有像他这样的艺术领军人物才能做到在范迪安看来书法创作既是一种创作行为更是一种修身养性之道在写字的同时是精神、情怀和意境的升华过程因此他的创作既是对自己艺术理论的实践又是对内心精神的陶冶。

书家只有具备高度的文学修养，才能“挥毫超拔”。对于当代的书法家来说，还要特别重视艺术传统的修养，就是通常说的“传统功力”。只有具有深厚的传统功力，才能使写出的书法具有魅力，否则就成了没有价值的笔墨游戏。