碑帖档案

《伯远帖》纸本，行书，5行共47字，纵：25.1cm，横：17.2cm。

释文：询顿首顿首：伯远胜业情期，群从之宝。自以赢患，志在优游。始获此出，意不尅申。分别如昨，永为畴古。远隔岭峤，不相瞻临。

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王珣，为东晋著名书法家王导之孙，王洽之子，王羲之之侄。孝武帝司马昌明，雅好典籍，王珣与殷仲堪、徐邈、王恭、郗恢等，均以才学文章受知于孝武帝，累官左仆射，加征虏将军，并领太子詹事，安帝隆安元年(397)迁尚书令，加散骑常侍，卒后谥献穆。《宣和书谱》载：“珣三世以能书称，家范世学。珣之草圣亦有传焉。”

魏晋时期是书法艺术的成熟期，是书法历史长河的艺术高峰，研究这个时代书法的对于书法的学习来说是重中之重的关系。东晋时王谢家族善书者辈出，冠绝当代，但是所存真迹仅为一二。据启功先生鉴定“今存之晋人帖，世上流传而非由出土者，只有二纸。一为《平复帖》，一为《伯远帖》”。而《伯远帖》较之又尤为清晰易观。

《伯远帖》是当时日常使用的信件，因此这不仅具有艺术价值还有更要的文献资料价值，从这件作品中反映东晋时期的诸多风貌。历代书家多有一比高下之心，在东晋时期尤其显著，王羲之欲与钟繇、张芝一比高下，书谱载王羲之云“吾书比之锺、张，锺当抗行，或谓过之；张草犹当雁行。然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。”，王献之欲与其父一较高低，书谱载“安尝问敬：“卿书何如右军？”答云：“固当胜。”所以在他们的书迹当中，依然能给人看到一种极力于技法表现的迹象。但是在《伯远帖》中，所感受到的是那种与世无争，毫无比强争胜之意，正如庄子的逍遥道外，怡然自得，从心所欲，笔随心转，任意东西。“书势自定时代”，若是晋人的士人精神是“追求潇洒风流、高情远韵”的话，用书法艺术品表现出的时代精神，《伯远帖》是当之无愧的。正如董其昌在《画禅室随笔》中评价《伯远帖》“潇洒古淡,东晋风流,宛然在眼。”

01

用 笔

“珣”“顿”“首”三字藏锋为主，笔画浑圆，后面以侧锋行笔为主，深得“侧以取妍”之妙，如“伯”、“以”、“出”、“不”、“永”等字几乎每笔都大敢使用了侧锋行笔。侧锋的大量使用，笔画的飘逸之趣跃然纸上，东晋潇洒古淡风度表现得淋漓尽致。转折用笔丰富，既有“伯”“自”“峤”的折后直扫，又有“顿”“群”“隔”圆转丰厚，更有“申”提后轻转再下，当然如“期”和“此”中转折的方法是叠笔再起，所产生的视觉效应也是值得高度重视的。从中可以看出作品的笔法使用非常的娴熟。

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02

结 构

这件作品能表现出潇洒风流除了笔法的使用方面外，对于结构的安排也是至关重要的。疏密的对比和纵势、横势、斜势的大敢使用是其重要特点。如“群“之”“宝”“申”作纵向安排，而“伯”“以” “永”“相”夸张地左右拉开距离，形成强烈的呼应关系，如“始”“昨”等字则把各部件拉开，既增强了呼应关系，又使疏密突出。47字除“珣”“期”“获”3字，其余为倚侧，以奇为正。

03

章 法

此帖共5行，因为在字形结构上较多的拉开距离，整体略显疏朗，行与行之间并无交叉出现。1、2、5行行线非常清晰，第3行由上往下至中间处向第2行靠近，然后再打开。所以在行行之间的开合处理上和行笔风格一致，自然潇落。整件作品，上开下合，第1行由重到轻，中间3行以“始”“获”、“昨”为重字，既和前后呼应，也成为视觉中心点。

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