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图一

楷书笔画中的藏锋和露锋

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图二

左边的隶书通常以藏锋为主，右边是楷书，通常以藏锋为主或以露锋为主

一、何处说藏露

在起笔上，可分为藏锋、露锋；在行笔上，可分为中锋、侧锋；在收笔上，可分为敛锋、放锋。

二、支点拴住毛笔

大家都知道，在手握毛笔书写时，人手是动力，毛笔是工具，如同杠杆一样，有一个力臂的问题、支点的问题。找准支点，就可以定下力臂的长度，知道力臂的长度，就知道持笔书写的空间范围。

当书写支点确定之后，书写动作挥洒的空间范围，就取决于力臂的长度。

1、当以手腕为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于手指长度（枕腕书写）。

2、当以肘为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于前臂长度。（枕肘书写）

3、当以肩为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于整个手臂长度（悬肘书写）。

不论怎么说，手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的，而不是绝对的、无限的自由空间——支点“拴”住了毛笔啊！

三、伸收动作是本源

支点拴住了毛笔，在这个有限制的运动空间范围内，起笔书写点画，必须有一个伸出去、收回来的动作，没这个来回的动作，是不能书写点画的。这样，就产生了“意欲右而笔先左（横）、意欲下而笔先上（竖）、意欲左下而笔先右上（撇）、意欲右下而笔先左上（捺）”。

笔锋自空中落纸，看入纸点是落在笔画之内还是之外。入纸点在笔画之内，就是藏锋，入纸点在点画之外，就是露锋。

请看王羲之的入纸点，多为露锋。

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请看王宠的入纸点，多为露锋。

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请看孙过庭的入纸点，多为露锋。

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请看孙晓云的入纸点，多为露锋。

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请看何绍基的入纸点，多为藏锋。

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请看伊秉绶的入纸点，多为藏锋。

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请看颜真卿的入纸点，多为藏锋。

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请看于右任入纸点，多为藏锋。

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请看如王铎入纸点，多为藏锋。

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所以，懂得了书写动作，说藏锋、露锋才有确切的意思！知道了伸出去、收回来的书写动作，只说“欲左先右”、“欲上先下”就可以了，或者只说入纸点位就可以了。懂得了动作之源，为什么还要说藏锋、露锋呢？

藏锋、露锋，是自然形成的，是顺手而为的，不是刻意描画的。

溯本求源，一切就在起点——那就是你的动作！

书法不需要说藏锋、露锋！