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(2019-12-03 14:41:47)
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马蹄韵基本规则
一、马蹄韵基本规则
马蹄韵最基本的规则：“平平仄仄两两交替”，这是楹联平仄格的精华所在，因平仄格式如马蹄节奏，读起来抑扬顿挫、琅琅上口，也是基于汉语双音字节。
将以上规则再加上“上仄下平”的联脚平仄规定，即可基本掌握马蹄韵要领。不论是句中平仄还是句脚平仄，均可一目了然。
马蹄韵平仄规则之一：
上联：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
下联：仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平
马蹄韵平仄规则之二：
上联：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
下联：平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平
凡是楹联创作，其平仄安排均依这两种格式；每分句中的字数，是从后面向前面截取。句中马蹄韵的实质就是仄仄平平的重叠交替，正如奔马左边前后马蹄，踏过同一蹄窝（如为仄调处），相对右边前后马蹄都踏过另一蹄窝（为平调处），同一蹄窝踏过两次，形成了左边的仄仄，右边的平平。这种仄仄平平格式称之为平仄杆。也称之为正格。
下联与上联相对，上联最后一个字必需是仄音字，下联最最后一个字必需是平音字。变格按一三五变，二四六不变为规则，要防止变中出现孤平、孤仄，或三同的平仄在句尾。
二、马蹄韵句中平仄规则
仄仄平平仄仄===平平仄仄平平
七言句式：
莺歌燕舞留春住==虎跃龙腾向未来
平平仄仄平平仄===仄仄平平仄仄平
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
四言句特例：
百花齐放（平仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格）
五言句特例：明月几时有（仄平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄
重见六朝名胜（平仄仄平平仄）
前途无限未来日（平平平仄仄平仄）
2、忌三仄尾/三平尾
（复字格，上联全仄）
（回文格）
（谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊）
（例子略）
句中平仄变格之四：联意需要
（以下两联及其评论引自有关文章）
臧克家先生题李白纪念馆联：
酒胆海样大==诗才天比高
（上联五字连仄而具矫健之美，下联四平一仄而有清朗之风）
因联意需要无法做到“两两交替”时，可结合语义节奏来安排平仄作适当交替。例：
四面花 / 果然好样 （“花、样”交替即可）
一肚草 / 格外大声 （“草、声”交替即可）
与 / 有肝胆人 / 共事 （“与、人、事”交替）
从 / 无字句处 / 读书 （“从、处、书”交替）
小 结
本文结合“平仄杆”的概念对马蹄韵“平仄两两交替”的基本规则作了简要的阐述。
本文改写了传统联律中句脚平仄“变格”的概念，加大了句脚平仄“正格”的范围。
本文提出了句中平仄也存在“变格”的“新说”，对于孤仄/孤平、三仄尾/三平尾的概念在传统联律基础上有所归纳和扩展。
揽月行云风寂寞（大道）
低眉轻舞韵悠长（三笑）
漫步闲吟声暂远（大道）
行云入水影长流（三笑）
寂寞深闺一枕凉风频袭梦（大道）
喧嚣闹市千杯醉雨细欺心（三笑）
笔底春风蝶恋花，花前三笑（雨菊）
画中秋雨莺啼序，序里千寻（三笑）
雨打瓜花，地举金杯天斟酒（无絮）
无竹之居，岂有灵心酬雅客（雨菊）
含情之水，方知清梦为佳人（三笑）
濯足明行，清泉可鉴尘中客（雨菊）
挥毫曼舞，宣纸难书月下情（三笑）
一曲凤箫吟，梧桐细雨离愁锁（雨菊）
千杯村酒酌，篁竹听风寻梦回（三笑）
马蹄韵和意节说
古诗词与对联，都是在音韵学的基础上发展而来的。失去了格律，古诗词将不能称其为古诗词，最多跟赋类似；同样对联如果失去了格律，也不能称其为对联，最多与对偶句差不多。所以说格律是对联之本，更是对联美的一个基本标志。学对联不可不懂、更不可不遵守格律。对联的格律要遵守马蹄韵和意节说。
一、名词解释
（1）收句的平仄：一副对联里上联、下联的最后一个字，称为这副对联的尾字，这个字为平声就称这句是平收，这个字为仄声就称这句为仄收。现在联界普遍接受的规则是：上联仄收，下联平收。
（2）节奏点：把一个句子划分节奏后，每个节奏的最后一个字所处的位置，称为这个节奏的节奏点。例如：
借问/酒家/何处/有；
问、家、处、有四个字所处的位置，就是这句的节奏点。专用名词、成语等，往往作为一个节奏不能再拆分下去。如：
毛泽东思想/光芒/万丈
这句中的毛泽东思想，作为一个专用名词，就是一个节奏，不能再分。
（3）意节：把句子划分节奏点后，每个节奏都表示一个基本的意节单位，所以每一个节奏就是一个意节。
（4）律句：顾名思义，律句就是符合律诗要求的句子，它有两个基本特征：一是五言或七言，二是从前向后每两个字为一个节奏。
二、单分句对联的格律
（1）联句的格律：
五言律句的格律有两种标准体式。
体式一：仄仄平平仄==平平仄仄平
例如：世味千般苦==心灯一盏明
体式二：平平平仄仄==仄仄仄平平
例如：邀云千盏醉==对月一琴闲
七言联句的格律也有两种标准体式。
体式一：平平仄仄平平仄==仄仄平平仄仄平
例如：偶因块垒蚀肠短==聊以文章补气虚
体式二：仄仄平平平仄仄==平平仄仄仄平平
例如：楼设数阶接地气==院留一垄种时花
说明：第一第三字，一般可放宽平仄。
（2）联句格律：一般联句的格律要求符合意节说。意节说最基本的要求有两点：一是句内相邻节奏点平仄要交替，而是上下句对应节奏点的平仄要相反。例如：
大漠里/胡杨/挺拔
斜阳边/沟壑/纵横
上联里、杨、拔分别为仄平仄，下联边、壑、横分别为平仄平。
（3）马蹄韵：
什么是马蹄韵？马蹄韵本质上就是意节说的一个特例，其特殊点仅仅在于：所有意节都是两个字（最后一个意节可以是一个字）。其音律平平仄仄（或仄仄平平）交替出现，就像马蹄踏出的声音，所以人们形象的称为马蹄韵。五言联句、七言联句的第一种体式，都符合马蹄韵，故不再举例说明。
使用马蹄韵时一般来说满足“一三五不论，二四六分明”即可，但是也要在不违背对联禁忌的前提下才可以放宽，比如禁忌孤平、三平尾等。
三、多分句对联格律
多分句对联格律规则：
（1）上联或下联各分句的句脚，最好满足“平平仄仄平平仄仄……”或者“仄仄平平仄仄平平……”。虽说这条使用起来不一定非常严格，但是连续很多个句脚都是平声或者都是仄声却是需要避免的。
（2）每分句内部符合单分句格律标准。例如：
忽雪叶飞扬，自取来数盏村醪、一叠古卷，好与北风消永夜
正文情未解，又读到楼西月影、墙角梅花，便将心事问前人
各分句本身的平仄不再赘言，只看各分句句脚。上联各分句句脚的音律是平平仄仄，下联各分句句脚的音律是仄仄平平。
最后对领字做一点说明。比如上联中的忽、正、自取来、又读到，就是领字。一般来说，领字根据字数的多少可划分为一字领、二字领、三字领等。含有领字的句子，分析其格律时，可以不计领字的平仄，只分析剩余文字的平仄就可以了。但是上下联的领字要对仗。
马蹄韵的基本规律
马蹄韵是楹联句脚之间的平仄组合关系，是楹联声律系统的组织基础。马蹄韵根据粘对规则，利用句脚之间的平仄呼应，把各个联句的声调线组织成为一个回环相扣、前呼后应、上呼下应的完整统一的韵律整体，其作用相当于诗歌中的韵式。因正格马蹄韵的平仄组合格式与马蹄前进的形式相类似，故被称之为“马蹄韵”，又名“马蹄格”。
一、基本规律
（1）语义密切的两个句子，句脚之间平仄相对，声调呼应，是马蹄韵“韵式”作用的基础。
2、韵式的韵脚相当于音乐调式的稳定音，诗歌如果不落在韵脚上就会觉得诗歌还没有写完，还要继续下去，直到篇末压上一个韵脚，才使人感到诗歌可以结束了。因此，联尾的平仄相对最为重要，不可违律。
马蹄韵的韵律单位是“马蹄逗”，因此马蹄逗的逗尾也最重要，此处平仄必须相对。
马蹄韵的具体平仄法度即由此而派生。
二、马蹄韵的两个组成部分
马蹄韵的平仄组合关系：
1、上下片之间的句脚平仄互对。
2、多句联里，本联句内部句脚平仄自对。
平仄互对是指上下片的平仄组合关系；平仄自对是指多句联里，本联内部的平仄组合。 马蹄韵的“自对”仅指句脚的平仄自对，为了区分于对偶句的自对，我们把前者称之为“脚对仗”。
三、上下片平仄互对的基本法度
1、上下片相对应的句脚必须平仄相反。
2、上联联尾必须仄收，下联联尾必须平收。
3、平仄相对重联尾，轻联首，因此多句联联尾平仄不能失对。若因形式与内容不能两全的时候，前面的句脚可以失对，但失对者不宜太多，以免对马蹄韵的组合功能损害过大。
四、同片平仄自对的基本法度
我们把马蹄韵的基本韵律单元称之为“马蹄逗”。“四字逗”〔此处的“字”是指句脚上的音节〕是完整的马蹄逗，由四个句脚组成；两字逗、三字逗是残缺的四字逗，一字逗是长联中的辅助马蹄逗。因此，一字逗、两字逗、三字逗和四字逗是马蹄韵的基本韵律单元。
四字逗由两个两字步组成，可称之为马步，四字逗的两个马步分别称之为前马步和后马步。
四句联以下的短联，每种短联本身就是一个一个马蹄逗；多句联是由四种基本马蹄逗拼合而成。因此、只要掌握了基本单元的平仄关系，无论是长联还是短联，其平仄法则就相当简单了。
〔一〕马蹄逗的分割标准
马蹄逗必须以句子意义的亲疏作为分割边界的依据。
1、多句联基本上是由复句组成的，四句以下的复句，每个复句就是一逗；五句以上复句必须分为两逗甚至三逗，仍然根据语义的亲疏分逗，其中自对式的对偶句的边界，是分割马蹄逗的重要参照物。
2、一字逗只能处于联首，且邻逗必须是四字逗，邻逗若是两字逗或三字逗，就必须合并为三字逗或四字逗。两个相邻的两字逗必须合并为四字逗。原因是“一二逗”的平仄法度与“三字逗”的法度完全相同，余可类推。长联之中若出现单句，或出现两个相邻的两句式的复句，就按照前面的规定处理。
〔二〕四字逗的正格
四字逗的正格只有两种句式，平脚的“平仄仄平”和仄脚的“仄平平仄”。这是根据粘对规则组合而成。“对”是指马步内部平仄相反；“粘”是指两个马步连接处平仄相粘。如图所示：
┌━┑ ┌━┑ 〔相粘〕
仄平/平仄 仄平/平仄
└┘└┘ └┘└┘ 〔自对〕
〔二〕四字逗的变格
马蹄韵重联尾不重联首，重逗尾不重逗首，因此四字逗的后马步平仄必须平仄相对，前马步平仄可对可不对。根据粘对规则可以有三种变格：
变格1，前马步失对不失粘：平平/平仄；仄仄/仄平。
变格2，前马步失粘不失对：平仄/平仄；仄平/仄平。
变格3，前马步失对又失粘：仄仄/平仄；平平/仄平。
〔三〕残缺马蹄逗
１、两字逗是四字逗缺前马步的残缺马蹄逗，因此只有正格“平仄”和“仄平”，没有变格。
２、三字逗是四字逗缺第一个句脚的残缺马蹄逗。去掉第一个字以后，正格是“平平仄”和“仄仄平”，变格是“仄平仄”和“平仄平”。
符合上述规定的马蹄逗就是合律的马蹄逗，简称“律逗”，违背者为“拗逗”。二者很好区分：律逗的逗尾平仄相反，拗逗的逗尾平仄相同。
换言之，逗尾是否平仄相对是律逗和拗逗的分水岭。相对即为律逗，失对即为拗逗。若不考虑正变之分，律逗的前马步是平仄不拘的。
四句以下的对联，本身就是马蹄逗，因此短联的平仄法度就是基本马蹄逗的法则。五句以上的长联，是基本马蹄逗的拼合。
下面重点介绍五句以上长联的平仄法度。
长联是四种马蹄逗的拼合形式：
1、联尾必须是律逗，前面的马蹄逗律拗不拘，当然，拗逗越少越好。
2、马蹄逗有平脚马蹄逗与仄脚马蹄逗之分，同片之内，以平脚和仄脚混用为宜，以加强脚对仗基础上平仄格局的变化美。此外，尽量多用正格为佳。
根据上面三条规则，就可以根据联意，用接龙的方式把四种基本马蹄逗拼合成任何长度的长联来。
〔五〕对联马蹄韵的正格联和变格联
长联是基本马蹄逗拼合而成，而每一种长度的对联里的逗式结构，至少有三种逗式结构〔五句联、六句联和八句联〕，或是更多〔如七句联、九句联之类〕。这将导致一个现象：每一种长联里，相同的平仄组合关系，落实到具体作品里，马蹄逗的律拗分布必定是不相同的。也就是说： 唯有基本马蹄逗内部才有律拗之分和正格变格之别，不存在脱离马蹄逗的律联和拗联以及正格联和变格联。同一平仄格式，必须处于具体作品之中，根据语义亲疏分割出基本马蹄逗之后，才有长联的律拗之别。
我们把逗式结构的具体作品中，全部律逗为正格律逗的长联，称之为正格律联；例如：
陈琴甫《挽宋教仁联》〔正格律联〕
岳渎秀灵之气，钟自桃源，/是一个大英雄，扩罗兰胸襟，展松阴志略，/廿馀载经营惨淡，肇此共和，方期会赴燕京，永为神州巩铁壁；
文明酝酿之休，蔚成国器，/本三湘奇男子，作中山继起，化精卫前身，/予学童景仰仪型，心乎崇拜，讵料耗传沪上，忍教血泪泣铜人。
〔仄平/平平仄/仄平平仄〕正格
〔平仄/仄仄平/平仄仄平〕正格
杂有变格律逗的长联，即为变格律联。例如：
程镇瀛《挽张之洞》〔变格律联〕：
平生所志，是移山愚公、填海精卫，/至今日鞠躬尽瘁，夙愿未酬；/魂魄果有灵，对此兆姓黄种、万里神州，应多余恨；
人间何世，看龙蛇起陆、燕雀嬉堂，/更那堪大厦将倾，梁木遽坏；/天心如可转，当与八百孤寒、三千桃李，共济时艰。
〔仄平仄/仄平/平仄平仄〕变格
〔仄仄平/平仄/仄平仄平〕变格
杂有拗逗者为准律联。后面黄人的《挽所欢联》就是准律联。
余可类推。
〔六〕举例说明
试以一副最长的长联《挽所欢联》〔黄人〕的上联为例说明上述法则：
鸳鸯待阙廿三年，绝艳眷惊才，/问眼底乌衣马粪，龌龊儿郎，谁堪檠架/？奈氤氲使者处，未注定正式姻缘/。雾鬓风鬟，乍谢牧羊憔悴；绣襦甲帐，又临跨虎危疑/。明月易奔，小星难赋，十斛珠聚作六州铁，谁实为之/？例诸钟建负我，宁畏鸩鸟微言/？网取西施赠人，原出鸱夷左计，矫情成薄幸/。猛回首前尘，半霎绿叶绯桃，钿盟都误，更累卿赍志而终/。豪如牡丹王，烈如芙蓉神，痴如茶花女，/欲界魔宫，种种悲凉历史，印遍脑筋，怎一个愁字了得；
〔平平/仄平仄/仄平/平仄仄平/平仄仄平/仄平/平仄仄/平平仄平/平平仄/平仄平仄〕
分析：第一个复句有五个句子，必须分成两逗，有三种分逗的可能，一是“二三逗”，二是“一四逗”，三是“三二逗”。联中的对偶句排除了“三二逗”的可能；后三句有个“问”字领起后面三个句子，所以应当分割为“二三逗”为宜。依次下去是六个四句以下的复句，每一个复句为一逗。只有最后的复句有六个分句，有两种分法，一是“四三逗”，一是“三四逗”；中间“欲界魔宫”一语与后面关系更紧密，因此我把它们分为“三四逗”，当然，如果有人认为前面四句关系更密切，视为“四三逗也无妨，不会影响总体的格局。由此可见，在复句的基础上，结合对偶句的边界，长联的分逗并不困难的。分逗不困难，马蹄逗拼合法就更简单了。
从马蹄逗律拗和逗脚的平仄关系看，此联十个马蹄逗，仅有联首一个两字逗和句中一个三字逗是拗逗，其余七个都是律逗，占有绝对优势，律式风格是主流。从逗脚的平仄来看，依次是“平、仄、平、平、平、平、仄、平、平、仄”，平仄也富于变化，因此是一首风格优美的马蹄韵长联。
如此长的马蹄韵长律联都容易写，其他的长联岂不是易于反掌吗？
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