诗性语言的五个显著特性

南宋魏庆之著述的《诗人玉屑》卷六里提到王安石 “诗家语”的概念，诗（这里指格律诗）的用语有时和散文以及其他文体不一样，要受到字数、韵律、立意等之限制，不能像散文小说那样自由表达。如我们用“非诗性思维”去欣赏或者创作诗歌，就不能正确理解作品原意，就不能创造出好的诗作来。

诗家语有几个显著特性：含蓄婉转；用语形象；字句凝练；语言跳跃 ；艺术夸张；和声律协美等几个主要特征。总起来讲就是具有诗性和音乐性。“诗家语”概念的提出，使得诗歌在整体表达上，体现出了它独特之诗性和音乐性。

含蓄婉转。清.袁牧说：“诗文贵曲”。诗心亦贵曲也, 曲如流水。“诗家语”在表达上具有含蓄婉转之特点，常用比喻，影射，曲喻，反说，陪衬，讽刺，用典，比兴等手法。用意含蓄而曲折、蕴藉而委婉，说有限语留无限想象空间，这正如中国书画中“留白”一样。如《韩翃·寒食》：

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

古代在寒食节有禁火之习俗，韩诗中“轻烟散入五侯家”，以清明日皇帝赐火给亲近臣子来借喻皇帝宠幸太监，重权被太监等掌控，终至亡国；本诗采用《春秋》笔法，颇具讽刺意味，用意曲折含蓄。这里含蓄和讽刺、影射相结合。但含蓄不同于隐晦。诗里意思，看了自然懂得是含蓄；看不懂，是隐晦、是隔。故但凡用典，不隔为佳。这是后话。再如《林升·.题临安邸》：

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？

暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

乍看乃江南山水楼台风光风情之作，细读有弦外幽意。汴州乃北宋京城，时已沦陷，南宋小朝廷偏安江南，纵情歌舞，追逐声色，毫无恢复中原之意，诗人寄无限忧思嘲讽于诗中，细品之则耐人寻味，充分体现出诗之婉转含蓄之特点。

形象用语。诗家语常常“以形象语”言为特征。诗家之情志和诗之境界往往借助于“物象”并通过形象语言表达出来，常常诗中有画，诗画相生而意味无限。物象的选取要集中、不杂乱堆砌，要与所达之意境吻合：如《桃花溪·.张旭》：

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

诗中物象丰富：野烟、飞桥、石矶、水畔、 渔船、桃花、流水…行文曲折动人：28字勾画点染出一幅美丽的《春水桃花》画轴。 首句着一“隔”字，使飞桥和野烟交相点染，互相映衬，创造出一种朦胧之美境，实在“隔”而非隔也。次句着一“问”字，将诗人置入画图之中，表达诗人对世外桃源向往之急切心情。

此诗用语形象，构思婉曲，情趣幽远，画意甚浓，诗人的画笔，玲珑剔透，由远而近，由实及虚，动静相谐，不断地变换角度，展现景物；但又不作繁腻的描写，淡淡几笔，略露轮廓，情蓄景中，趣在墨外，就象一幅写意画，清远含蓄，耐人寻味。诗中之桃花溪，虽不定是陶渊明笔下《桃花源记》中之桃花溪，但却暗用其意。也体现了诗之含蓄婉转之特点。

语言跳跃。诗家语具有跳跃之特性。五字或者七字之内往往具体表现在语法结构和句式上，诗往往省去不必要的文字。概因诗之句式因受字数、韵律、意象等因素限制，其构成方式与现代汉语之表达差异甚大，这就是所谓的“诗家语”。除常用式句外，主要有省略句、倒装句、意象组合句、和互文句等形式。这里逐一浅说：

首先省略句：跟文言句式一样，诗歌句式往往省略主语、谓语、宾语、介词、关联词等。一是略主语：如张九龄《望月怀远》：“灭烛怜光满，披衣觉露滋：。二是略谓语：如顾况《洛阳早春》：一家千里外，百舌五更头。上下句分别省略了（流落）和（争鸣）；  再如: 杜甫《蜀相》的”映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音“。上下句分别省略了（成）（传），这种情况很常见。三是略宾语，如白居易《赋得古原草送别》：”野火烧不尽，春风吹又生。四原是：野火烧不尽（草），春风吹（草）又生之省略句，上一句草作为宾语省略了，下句草作为兼语（吹的宾语、生的主语）也省略了。五是省略虚词成分。

其次是省略介词。比如王维《汉江临泛》：“江流（于）天地外，山色（在）有无中”。

再次是省略连词。 比如李商隐《无题》：“（虽然）身无彩凤双飞翼，（但是）心有灵犀一点通”。省略了表示转折的连词。

第四是省略助词。比如杜甫《登高》：无边（的）落木萧萧（地）下，不尽（的）长江滚滚（地）来。

第五是名物语式，就是整个句子都是由相关联的一些名词或名词性词组构成。如温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。又如陆游《书愤》：“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”。

此亦可以理解为意象组合句式：此从语法角度彼从意象组合之方式角度着眼点不同而已。

第六是倒装句：为使句子具摇曳生姿之美，诗家故意错列一些句子成分，有时候亦是为了格律表达之需要（包括对仗和平仄）或需要强调某一句子成分。

一是主语置谓语后。如王维《山居秋暝》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。正常的语序应该是：竹喧浣女归，莲动渔舟下。

二是宾语前置。如孟浩然《岁末归南山》：“不才明主弃，多病故人疏”。原序应是：明主弃不才，故人疏多病。

二是定语后置。如崔颢《行经华阳》：河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。原序应是：河山北枕险秦关，驿路西连平汉畤。

四是特殊的错列。如杜甫《日暮》：石泉流暗壁，草露滴秋根。原序当是：暗泉流石壁，秋露滴草根。值得注意的是，这种错列，用得很少，用时小心，解读时候也得小心，不然闹出笑话来。 因为从正常的语序去看，一般都不符合逻辑， 需要正确地推理。 如王维有句“须臾白发变垂髫”，不知道错列方法的，还以为人可以返老还童了。

至于疑问句，也很常见。一般来说表现的是作者肯定性的语气，或者是讽刺性的发问，以增强作者的思想感情，同时也使得诗句不至于太呆板。

第七是互文句式：就是“参互成文，合而见义。” 具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。它需要前后参照理解才能得出正确的意思。如：“秦时明月汉时关”，应该理解为"秦汉时的明月秦汉时的边关"（实述眼前所见）。其特点在于能以简炼的语言表达丰富的内容，并形成一定的节奏感和错综美。这样的互文句式 《琵琶行》“主人下马客在船” 《木兰诗》里“开我东阁门，坐我西阁床”诗家语之互文句式是常常是诗歌特征和语言技巧之一，增加诗歌语意连环流畅，音律流美。

其他句式如对偶句略，今后再拟详谈。

以上句式足可证明：句式之跳跃性是诗家语的基本特征。

字句凝练。“诗家语”具有语言锤炼之特点：用字凝炼而精确。欧阳修《六一诗话》里记载了贾岛“鸟宿池边树，僧推月下门”的炼字推敲之故事。“诗不厌改”，古之诗家尚有“吟安一个字，捻断数茎须”之叹，何况今人。“红杏枝头春意闹”王安石“春风又绿江南岸”是也。“闹”、“绿”是也，杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心” “溅”，“惊”是也。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽"；以“噪”衬“静”，以“鸣”衬“幽”，使“静”的特点更为突出，更为鲜明。

艺术夸张。“诗家语”最鲜明的特点便是：出于常理之外，入于情理之中。也就是具有语言修辞上艺术夸张之特征。她用语往往率直、天真、主观、情感化而非理性用语。杜甫.古柏云：“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺……云来气接巫峡长，月出寒通雪山白”。宋代大科学家沈括《梦溪笔谈》注意了此诗加以计算：“四十围乃是径七尺，无乃太细长乎？…….此亦文章之病也。” 

对待诗歌，我们应用诗歌的、艺术的眼光来创作之解读之。虽然诗歌之真实来源于生活之真实，但诗歌之真实高于生活之真实，艺术的夸张是艺术的真实，是对生活集中概括，比生活更集中、更高、更鲜明、更深刻。因此，如果用非诗性（理性的，史家的，客观的，物质的，科学的）的眼光去审视解读诗词，可能会读不通，或者会曲解作者的原意，也难以创造佳作。用诗性思维去解读诗歌，这样我们就理解了为何“白发三千丈，缘愁似个长”。缘何“春风不度玉门关”了。

声律协美。诗歌讲究声律和谐，声律协美是“诗家语”的重要特点。 主要表现在诗律之押韵、平仄、四声、以及节奏上。梁朝沈约提出“诗律”学说，即是永明诗律。其要旨是说：声律的协调，要音阶配合得适当。音的高低清浊要有变化，前面有轻音，后面就该有重音，一首诗里音韵不重复，两句之中轻重不雷同。所以要有高低清浊，抑扬顿挫之分，才能悠扬悦耳。 古代诗歌是用来配乐演唱的歌词，诗歌的声律就像音乐有旋律一样，其作用就是使诗歌富有音乐美。

总之，诗歌既具有诗之特性，也具有歌（音乐）之特性, 二者密不可分。诗家语也具有诗之特性，乐之特性. 这些特点往往交互运用，不可孤立起来。理解这些特点对我们更好地欣赏和创作诗歌具有重要意义。

第二章:中华诗词的传承与发展

第一节 中诗歌的发展历程

第二节 中国古典诗词的演变

第三节 中国古典诗词的语言特色

第四节 中国古典诗词的语言风格

第五节 中国历代著名诗人的艺术境界

第六节 中国古典诗词的语序变形艺术

第七节 中国古典诗词的鉴赏标准

第八节 中国古代著名诗人的写作特点

第九节 中国古代著名诗人是如何打造精品诗作的

第十节 中华诗词的继承与创新

中华诗词，源远流长。千百年来，它以最精美的艺术语言，开启了我们的智慧，健全了我们的心智，诗化了我们的人生，使我们在精神生活中拥有高雅的情绪和隽永的韵致。可以说，中华诗词融入了我们民族的血脉，铸就了我们民族的灵魂。

生活不只是眼前的苟且,还有诗和远方。性格趋向豪放的人，多写绝句；性格趋向委婉的人，多写七律诗

骈文之“气”——从“六朝”到“初唐四杰”

骈文之“气”即是指骈文创造者借助对偶、声律、辞藻等要素,在骈文中所展现的充实内容所寄予的那份足以打动人、感染人的真情实感，从而所生发的那股贯穿始终的生动气韵，这也是骈文的生命与灵魂所在。六朝骈文多有一种内在的阴柔之气，然其中梁、陈时期有些骈文渐失于柔靡，其风延至初唐，而“初唐四杰”骈文则气象高华阔大、词采宏博瑰丽、气势充沛刚健,升腾着一股阳刚之气。

当前，在社会上正掀起一股诗词热潮，诗人、诗作、诗社、诗刊，盛况空前。但精品之作不多，能够流传的精品之作更是少之又少。因此创作精品诗词，是中华诗词界面临的一项战略任务，也是写好格律诗词的努力方向和追求目标。