被人遗忘的天津著名画家—梁崎先生

一九六九年，梁崎随天津中医学院调至河北省石家庄，在河北新医大学工作。其间，他干过挂号员，掏过厕所，看过大门，还种菜七年。一九七五年退休回天津定居。年近古稀，生活负担沉重，家境极度困窘，使他不得不为别人作画，获得菲薄的笔润。其间，他还写成《山水论》、《守研庐画余随笔》等书稿。这些书稿无不凝聚着梁崎对于中国画法、画论的真知灼见。

上世纪八十年代初，我多次在和平区文化馆看梁崎先生画画。那时，他画完画，工作人员当场挂出，价格是三裁十元，稍大十二元。
后来，他与吴云心、刘止庸两位先生，成立“三径园”画会。梁崎的画作渐渐被人重视。长春道“正兴德”茶庄内挂有梁崎画的四条屏，我与售货员闲聊。他告之，此四条屏的笔润是二百元。我暗暗为老先生高兴，谁知好景不长，梁崎即患病卧床，不能执笔。

我的朋友朴庐先生在《小游天津》中记有他参观梁崎、龚望二老纪念馆后感言：二老的作品实在好，离开后仍回味无穷。可惜至今我还未能得到此二老的作品，想想还是令人遗憾的……
我说，梁先生生前，我多次见其挥毫，虽近在咫尺，也没有收藏其作品。他的落寂与困厄，及身后其作品被炒作起来，我是亲见过的。那时老人每平尺若能卖100元，也不致使老人困厄。而今，老人的画作每平尺高到大几万，还买不到。真是人亡业显。

昔年，梁崎请张牧石先生治印。张先生说：“您那个崎字，他人多刻从山奇声，这是俗写，说文无此字。我若刻从危从支。”梁先生说：“不从俗，恐人不识。”后来，张先生为梁先生治印，崎字从俗，但没有刻边款。他钤印是从俗了，可作品当时又有多少人能识？悲乎！

据画界朋友说，上世纪八十年代初，天津工艺美术学院想请梁崎为客座教授，因某人的强烈阻挠而未能成功。若是能成，梁崎的画会被世人早些认知。

梁崎一生坎坷，可他没有屈从命运。他的画折射出对命运的抗争。这种抗争不是忿忿，而是大冷静后的大热情。梁崎在其八十年的艺术生涯中，他将精力都放在写字作画上，没有为出名而蝇营狗茍。他以坚忍的毅力，博大的画作，为世人留下珍贵的艺术作品。这作品既是物质的，也是精神的。

直到暮年，梁崎的绘画才被注意。一九八六年三月，民革中央、天津市民委在北京民族文化宫举办“梁崎书画展”，好评如潮。一九九零年天津和平文化宫举办“梁崎桃李画展”。一九九五年梁崎被授予“天津市鲁迅文艺奖特别奖”。一九九六年四月九日，梁崎离开人世，享年八十八岁。

梁崎生前担任过中国美术家协会会员、天津画院画师、天津文史馆馆员、全国书画函授学院特聘教授、广西石涛艺术学会名誉理事等职务。

二零零四年十一月，梁崎的女儿梁霄鸾将其人物档案资料捐赠给天津市档案馆。内容有：《梁崎书画作品选》、《梁崎书画集粹》、《荣宝斋画谱——梁崎山水部分》、《泓艺》画册，名人为梁崎画集题词、作序、年表，梁崎个人照片和声像资料等。

二零一零年八月二十八日，梁崎纪念馆在天津市红桥区西沽公园内成立，展馆分为三个部分：生平展厅，通过图片、文字、录像等，介绍梁崎的生平简介、趣闻轶事以及创作经历；复原陈列厅，展出梁崎生前遗物，再现梁崎生活、工作场景；作品展厅，展出梁崎不同时期、不同风格的珍贵书画作品。

梁崎一生命运多舛，在世时未能大红大紫。但他是功深养厚，技艺全面的画家。

我最早见到梁崎的画，都是大写意花鸟，其画作取法青藤、白阳，兼及清代诸大写意画家之长，有自家独到的风格。我以为，梁崎的大写意花鸟，沉静得很，文雅得很，文人气息扑面而来，题跋饶有情趣。后来，我在先龚望师府上，看到梁崎画的山水画“四宁草堂图”。自此，方知梁崎亦擅长山水。梁崎的山水胎息“四王”，而不墨守“四王”，其格调超逸，用笔雄健老辣，墨色酣畅淋漓，意境古雅幽奇，得自家风范。有朋友告之，梁先生喜读柳宗元的文章。观其山水题跋，信笔写来，从容不廹，得画外意，令人赞叹。

指画自清人高其佩创立以来，得其大成者，近代余仅见潘天寿、陈半丁数人而已。梁崎亦擅指画。他以指代笔，铁画银钩，墨彩淋漓，指痕累累，意在指先。其指画山水、花鸟、人物无所不能，无所不精。梁崎作指画时，钩勒与题写款识主要用右手小指之指甲、指肚，皴擦点染间或食指、中指、无名指、拇指及手掌。尤其是其右手小指的指法，更是令人拍案叫绝。由于梁崎作指画，用功甚勤，其右手小指指肚末端，经常蘸着墨色与纸绢摩擦的缘故，渐渐生出一层厚厚的膙子，屡脱屡生，又由于墨与色的浸蚀、刺激，最终在右手小指的指肚末端长出了一个瘊子。后几经脱落，其右手小指肚上竟然形成一个勺状小凹，其以指蘸墨时，此凹就形成了一个小小的墨池，用以蓄墨。故其作指画时，勾勒很长的墨线，也不见中断，而是线条流畅，运用自如，墨色饱满，一气呵成。别有一番笔墨情趣。梁崎论及指画时说：“虽属小技，画理与笔画同，所不同者只工具和意境耳。学指画者必学好画方可为之。”由此可见梁崎于指画的真知灼见，惟此，其才能有如是高的造诣。  

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粱崎、龚望纪念馆