玉堂富贵图
明 -
陈嘉选(生卒年不详)
上海博物馆藏
陈嘉选(生卒年不详),嘉定(今属上
海)人。崇祯中献书画 授中书职。传世作品 有《玉堂富贵图》。
此图富丽华贵,
色彩缤纷,是师法两 宋院体画派的典型代 表。图中绘有各色禽 鸟近二十余种,嬉戏、 游闹于繁茂的玉兰树 及牡丹花丛中,极尽
吉祥富贵之画意。用 笔工整细致,兼用工 笔双钩填彩及没骨画 法,重彩渲染,浓艳高 雅。虽画上题有“北宋 徐熙本”,但从风格上
讲,更接近于黄筌的 “富贵体制”。
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玉堂富贵图
清 -
胡湄(公元17-18世纪初)
天津博物馆藏
胡
湄(公元17-18世纪初),清代画家。字飞涛,号晚山,又号秋雪,浙江平湖人,生卒年不详。嘉兴项元汴外孙,项氏收藏古代书画富甲天下,故胡湄幼时即受熏陶,恣观临摹。善花鸟、虫鱼,宗宋人笔法,工笔重色,细致艳丽,造型准确,形态生动,时称“仙笔”。为人耿直,富人以金帛乞画多拒之。署款字形奇特,甚有个性,据画史记载其为防止别人作伪,题款故作离奇之势。其画皆可质库质金,库人惟恐其取赎。其画上有一押角印曰:“不遇赏鉴家,宁落咸阳城”,可见其对自己绘画艺术之自负。兼工诗文,所交皆高雅之士。雍正七年(1729)日本国王闻其名,遣使聘之,时湄已卒。沈铨为其入室弟子,能青出于蓝,届时由沈铨偕弟子郑培、高均、高乾赴日授画三年。
胡湄《玉堂富贵图》局部
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虞沅 1 幅
玉堂富贵图
清 - 虞 沅( ?—
?) 作
南京博物院藏
虞 沅 (
生卒年不详)字畹之,海虞画苑略作浣之,或作翰之,
江都(今江苏扬州)人,居常熟。善画,亲炙王翚,颇得趋向。山水著笔落墨不多,其浑沦劲挺之致,亦是专家。花卉翎毛钩染妍雅,赋色荷花得古人逸法。有榴葵双鹂图现藏南京博物院。
[国(清)朝画徵录、海虞画苑略、桐阴论画、榆园画志]
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王建章 1 幅
清
王建章(生卒年不详) 作
王建章(生卒年不详),字仲初,号砚墨居士,福建泉州人。善画佛像。山水宗董源,笔力雄健,摹古功力深厚。善写生,花卉、翎毛为一时绝艺。生性耿方,不轻易落笔。顺治六年曾赴日本。恽向评他“墨有五采,非世人所知。”
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晚翠道人(馥) 1
幅
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吴昌硕 1 幅
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金堂玉树富贵寿考之图
陆
恢(1851-1920) 作
陆
恢(1851-1920年),原名友恢,一名友奎,字廉夫,号狷叟,一字狷盦,自号破佛盦主人,原籍江苏吴江,久居吴县(今江苏苏州)。书工汉隶。代表作品有《陆廉夫山水八景》、《陆廉夫冷香居记事图册》,《陆廉夫先生编年画册》等。
金堂玉树富贵寿考之图
陆
恢 (1851-1920) 作
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李珏 1
幅
玉堂富贵 清末民初 -
李 珏(生卒年不详)作
田园注:查百度,有个清代女画家, “李珏,女,号如琼,江苏常州人,洗山女,适婺源斋梅孙。”简介仅此而已,生卒年不详。 此画作于戊戌年即光绪二十四年(1898年)。她有另一幅立轴富贵图(牡丹),落款:戊戌冬日仿南田老人法,如琼李珏。
钤印:如琼(朱)。这两幅画是同一年所作,《玉堂富贵图》,作于春天;《富贵图》作于冬天。
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齐白石 3 幅
玉堂富贵
齐白石(1864—1957) 作
玉堂富贵
齐白石(1864—1957) 作
玉堂富贵
齐白石(1864—1957)
作
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王一亭 4
幅
玉堂富贵
王一亭(1867—1938)作
王一亭(1867—1938),名震,字一亭,号白龙山人、梅花馆主、海云楼主等,法名觉器。祖籍浙江吴兴(今湖州市),生于上海周浦。清末民国时期海上著名书画家、实业家、杰出慈善家、社会活动家与宗教界名士。曾两次任上海总商会主席。加入中国同盟会,资助辛亥革命和二次革命,任中国国〇民〇党上海分部部长。上海光复后,历任军政〇府交通部长、商务总长、中华银行董事。后任南京国〇民政〇府中央救灾准备金保委会委员长。曾任中国佛教会执行委员兼常委,上海佛学书局董事长,致力于慈善事业。对海派书画艺术的繁荣和对外交流贡献卓绝。
王一亭作品具有近代人文主义意识。早年学画得徐小仓指点,后师从任伯年,画艺大进,继承任派风格。晚与金石派大师吴昌硕亦师亦友,趋向阔笔写意,设色浓艳,笔墨酣畅,气势雄阔而不失写实本色。构图讲究,诗书画印,浑然一体。在清末民初海上画派中影响仅次于吴昌硕。吴昌硕赠诗王一亭曰:“天惊地怪生一亭,笔铸生铁墨寒雨。”1932年任全国艺术家协会理事。1937年日寇侵占上海后,坚辞不就伪职,表现出高贵的劲风亮节。1938年11月病逝。重庆国〇民政〇府明令褒扬公葬。蒋〇介〇石题送挽联:“当飘摇风雨之中弥征劲节,待整顿乾坤而后重吊斯人”。
王一亭(1867—1938)作
王一亭(1867—1938)作
王一亭(1867—1938)作
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金梦石 2
幅
玉堂富贵
金梦石(1869—1947)作
金梦石(1869—1947),名禾,字梦石,以字行,浙江人.清末民国初书画家。上海书画研究会会员,海上画派代表之一.工人物、花卉、翎毛。写意画,苍莽间率,笔意奔放,极具高致。工细画,形神必肖,栩然若生。画格有两种,一为写意类,则苍莽简率,笔意奔放,一为工致类,形神毕肖。1910年上海成立“海上书画研究会”,金梦石为其中成员。
玉堂富贵
金梦石(1869—1947)作
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童昇 1
幅
玉堂富贵图
童昇,字季泰,号旭沧 (
生卒年不详)作
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田园注:
〇 童昇:著名金石艺术家童大年在《童子雕篆》中记载:“宗自高祖。世代单传。至先考松君。府君生五子。长昂。字伯英。号鹤霄。次昹。字仲文。号漱霞。三晏。字叔平。号剑波。四升。字季泰。号旭沧。俱已去世。五暠。字幼来。号心龛。即小子。更名大年者也。世籍崇明。崇之乡有金鳌十二峰者。实培塿。而以峰名著。数典而不忘祖。复寓登高自卑之意云尔。甲戌春日。童大年记。”
〇 童大年:童大年(1874—1955),原名暠,字醒盦,又字心安,一作心龛,号性涵、松君五子,又号金鳌十二峰松下第五童子,所居曰安居、依古庐、雪峰片石草庐,上海崇明人。篆刻家。幼时学印,师从赵穆。精研六书,尤善篆隶。流寓杭州,后居上海。西泠印社元老。平生刻印极多,出版有《依古庐篆痕》《童子雕篆》等。
(资料引用
百度百科)
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陈半丁 1 幅
陈半丁(1876—1970)
作
陈半丁(又名陈年,1876—1970),出生于浙江山阴,画家,曾任中国美术家协会理事、中国画研究会会长。
陈半丁擅画花卉、山水、人物、走兽,其作品笔墨苍润朴拙、色彩鲜丽,形象简练概括,讲求诗书画印的相互作用,代表作品有《莫负此生》等。1970年1月29日,陈半丁在北京逝世。
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柳滨 1
幅
玉堂富贵
柳
滨 (1887-1945)作
柳 滨(1887-1945),字渔笙,浙江宁波人,寓居上海。擅画翎毛、花卉、走兽、山水、人物,私淑程璋(瑶笙),自学成才。
上世纪初叶,程璋以西洋绘画的阴阳、透视技巧改革中国传统画法,以花鸟、走兽画享誉全国,传其学者有郑集宾、柳渔笙、何德身、刘延汾等人。何、刘是及门弟子,而郑、柳则是私淑弟子,其中尤以柳渔笙能得其精髓。程璋一度束装北上,任教于清华大学,瑶笙与渔笙一北一南,驰誉画坛,人有“海上二笙”的美称。柳滨还曾与孔小瑜等人从事新国画运动,创作中对色彩、明暗等方面均有研究和吸引,不断地完善自己的画风。
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于非闇 2
幅
玉堂富贵图
于非闇 (18891959)作
于非闇(18891959),中国画家。原名于魁照,后改名于照,字仰枢,别署非闇,又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱,出生于北京,自幼得书画家传。1912年入师范学校学习,后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画。1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。作品有《玉兰黄鹂》、《丹柿图》、《牡丹鸽子》等。著有《非?漫墨》、《艺兰记》、《中国画颜料研究》、《我怎样画花鸟画》。
于非闇《玉堂富贵图》
局部
于非闇《玉堂富贵图》
局部
于非闇《玉堂富贵图》
局部
于非闇《玉堂富贵图》 局部
玉堂富贵
于非闇(18891959) 作
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玉堂富贵
现代 蔡 铣(1897—1960 作
蔡 铣(1897—1960),名铣,字振渊、震渊,别署玉蝉砚主,苏州人。擅工笔,取法上自宋元,下及明清诸大家,还重视写生,善于吸收民间艺术中的精华,才使得他的画路宽博,技法全面,是现代吴门画派的杰出代表。
蔡铣作国画,以工笔著称。凡花鸟鱼虫、山水人物、仕女佛像、走兽界画,无所不能,无所不工,作品形神兼备,雅俗共赏。其画作线条挺秀,落笔细腻,用墨得法,设色妍艳,极有富贵气息;双钩竹菊,累叶迭蕊,纷而不乱;填金仕女,着色敷彩,匀适精丽;画猴、画松鼠,是其独到之笔,故人戏呼他为“蔡猢狲”或“蔡松鼠”。
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江寒汀 1 幅
江寒汀(1903—1963)
作
江寒汀(1903—1963),名上渔,又名荻、庚元,笔名江鸿、石溪,字寒汀,号寒汀居士,画室称获舫,江苏常熟虞山镇人,近现代画家。
十六岁从同里陶松溪习花鸟画,二十八岁开始卖画为生。中年流寓上海,曾任教于上海美术专科学校。中华人民共和国成立后为上海中国画院画师;为中国美术家协会会员,美协上海分会理事;曾任上海市第二、三届政协委员;1963年2月6日在上海逝世,终年60岁。
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陆抑非 4 幅
玉堂富贵图
陆抑非(1908-1997)作
陆抑非(1908-1997),名翀,字一飞,1937年后改抑非,花甲后自号非翁,古稀之年沉疴获痊,又号苏叟。江苏常熟人,是中国现当代杰出的画家和卓越的美术教育家。擅花鸟画,尤以牡丹为长,作品有《花好月圆》、《春到农村》、《寿桃图》等。著有《非翁画语录》。
曾任中国美术学院教授、研究生导师,西泠书画院副院长,常熟书画院名誉院长,西泠印社顾问,并曾任浙江省第四、第五届政协委员,中国农工民主党浙江省委顾问。
玉堂富贵图
陆抑非(1908-1997)作
玉堂富贵图
陆抑非(1908-1997)作
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俞致贞 1 幅
玉堂富贵
俞致贞 (1915—1995)作
俞致贞(1915—1995)女,汉族,北京人。字一云,画室名百花书屋,著名花鸟画家。中国美术家协会会员,中国老年书画会顾问,中国书画函授大学教授,北京工笔重彩画会副会长,北京花鸟画会名誉会长
,擅长工笔花鸟、草虫、蔬果。
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田世光 1
幅
玉堂富贵
田世光(1916—1999)作
田世光(1916—1999),号公炜,祖籍山东乐陵,世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下,为大风堂弟子之一
。
早年求学于京华美术学院,专攻国画花鸟,解放前在北平国立艺专任教,曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作,继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法,并赋之予新的时代精神,为我国现代工笔花鸟画名家。田世光先生是中国美术家协会会员,北京工笔重彩画副会长,中国画研究院第一届院务委员。
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娄师白 2 幅
娄师白 (1918—2010) 作
娄师白(1918—2010),原名娄绍怀,曾用名娄少怀,字亦鸣,斋号老安馆,湖南浏阳人,毕业于辅仁大学,画家。
他尤以画小鸭子著称,代表作有《春暖人间》《雏鸭》《漓江帆影》等。
娄师白 (1918—2010) 作
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喻继高 1 幅
玉堂富贵
喻继高(1932—
) 作
喻继高(1932—
),别署云岭堂,汉族,江苏徐州人。当代杰出的工笔花鸟画大家,国家一级美术师,国务院和江苏省政府表彰的对我国文化艺术事业发展有突出贡献的专家。现任中国美术家协会理事、中国文联牡丹书画艺术委员会副会长,北京唐风美术馆高级顾问、特约艺术家。擅工笔重彩花鸟,其作品典雅秀丽,繁盛充盈,光彩照人,泱泱大度,曲高和众,雅俗共赏,富有时代气息。
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金鸿钧 1 幅
玉堂富贵
金鸿钧 (1937—
) 作
金鸿钧 (1937—
), 别名爱新觉罗鸿钧, 满族, 北京人。 擅长
中国画,1962年毕业于中央美术学院中国画系花鸟画科,并留校任教。历任教授、花鸟画
室主任,兼任中国文联牡丹书画艺术委员会副会长、北京市工笔重彩画会副会长。作品《
生生不已》、《榕根》、《石壁榕根》、《幽谷玉妆》、《叶落归根》等在全国美展中获奖
。《枝繁花盛》获首届民族百花美展荣誉金奖、《南国春早》获1996年中日现代水墨画联展
金奖。曾入选联合国教科文组织第十三届巡回美展的《万紫千红》和《无瑕》等作品为中国
美术馆收藏。出版有《牡丹画谱》、《工笔花鸟画技法》、《金鸿钧画集》、《金鸿钧花鸟
画集》等。
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龚継先 1 幅
玉堂富贵(斗方)
龚继先(1939—
)
作
龚继先(1939—
),男,北京人,历任上海人民美术出版社美术编辑、副总编辑、社长兼总编辑、编审,擅长中国画,擅长水墨大写意花鸟画,对中国画有系统的研究和较高的鉴赏能力,并对中国美术史论有深入研究,作品曾多次在国内外展出及发表。
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郭石夫 3 幅
春正好
郭石夫( 1945—
) 作
郭石夫( 1945—
),生于北京,祖籍天津。画家。幼时随外祖母学习花鸟画,后师从李苦禅。以大写意花鸟画享誉画坛,并兼擅山水、书法、篆刻、诗词及西洋绘画等,于戏曲上造诣尤深。花鸟画,博综集萃,渊源广大、由近现代之吴昌硕、潘天寿、齐白石、朱屺瞻诸巨匠,追溯扬州二李、八大、二石至青藤白阳,悉为己用,蔚为一家。其画风沉雄朴厚,古雅刚正,磅礴而不染犷悍之习,洒脱而内具坚贞之质。凡一花片叶、寸草泰石,莫不深合理法,备极情态,而未尝于“创新”的旗号下堕入流滑狂怪一格。
玉堂春色
郭石夫( 1945—
) 作
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彭柯 1
幅
玉堂富贵图
彭 柯(1954—
) 作
彭 柯(1954—
),汉族,字樵夫,号梦斋,生于重庆。现为中国美术家协会会员,重庆市中国画学会副秘书长,重庆中国诗书画研究院花鸟艺委会主任,重庆市九龙书画院副院长,高级美术师。
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曲逸之 1
幅
玉堂富贵
曲逸之(1972—
) 作
曲逸之(1972—
),别署逸硕居,生于河南偃师。现为河南省美术家协会会员、河南省书法家协会会员、河南省国画家协会会员、河南省花鸟画研究会会员、河南省学术技术带头人,洛阳市有突出贡献专家、洛阳市政府特邀书画家,是洛阳市美术家协会主席、洛阳市博物馆馆长王绣的得意门生。
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周午生 1 夫
周午生(1976—
) 作
周午生(1976—
),
祖籍河北任丘,2000年毕业于 天津美术学院中国画系,并留校任教。作品曾在北京、上海、天津、广州、兰州、台湾、日本、韩国展出。有多幅作品被大型画册、报纸、杂志发表。出版有《周午生画选》、《中国当代画家·周午生专辑》、《当代中国画坛十家精粹·周午生卷》、《当代名家工笔花鸟·周午生卷》。
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玉堂富贵
清 - 红木百宝嵌浮雕挂屏
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玉堂富贵
清 -
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