专辑：治愈

艺人：王娟

出品：独立发行

时间：2022年1月18日

编号：CN-F20-21-00583

类型：华语民谣

简介：

这是疫情期间 ，我第一次个人独立完成的唱片，从创作到编曲，从录音到乐器演奏，全部一个人完成。

唱片制作的过程正值疫情期间，漫长的等待，让本就演出不多的我更是雪上加霜，使得一切都陷入窘迫困，想找人做唱片，根本不可能，终于我决定，自己一个人来完成。

但当我真正开始，发现有无数的困难和挑战，无时无刻都在向我宣战，吉他技艺的局限，编曲上的障碍，录音条件的简单，内心的恐惧。每首歌都像是一个关口和一场战役，引发我诸多的情绪，有时恐惧来临，甚至寸步难行。我只有一边做唱片，一边疗愈自己，一点点、一层层，感觉自己真的像只乌龟，极其缓慢的爬行，几乎是一点点往前挪动。

距离上一次专辑发行，整整五年时间；专辑制作的过程，也是我心灵成长的过程，自我疗愈的过程，主打歌“治愈”正是描述了我个人，自我疗愈的方法和过程。

现在唱片已经完成，回看曾经认为不可逾越，宛如山一样的障碍和难题，现在看来就像脚下的石子，一迈而过。

感谢我独立体验的这个过程，这是给我的恩赐，感谢我勇敢的面对，面对懒惰，拖沓，软弱，逃避。曾经我一直逃避不敢面对的，这张唱片是那个当下，我最完美的呈现。

还要特别感谢后期的缩混，把简单的录音，提升到很高的品质和境界，竟比上一张大制作还好了很多，感谢杰出的艺术家给我无私的帮助，为我做封面设计，不厌其烦，设计了那么多草图和方案；还有无私给我资金支持的亲人和朋友，这张唱片的价值无与伦比，无比珍贵，它为我开启了一扇门，一个更广阔的世界，深入再深入，去发现自己的本自具足，和音乐的奇妙。

感谢音乐！希望它也同样开启你，去发现那个最真最美的自己！

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　　收到王娟的新专辑《治愈》，也是很治愈的一张专辑。这是意料之中的治愈，也是很王娟式的治愈。

　　去年平安夜，王娟曾经在24D Space办过《治愈》专辑的首发；今年一月，她也在“福声唱片”的唱聊沙龙，差不多唱了一遍这张专辑。疫情时代，听王娟的音乐，也是极登对、极治愈的选择。

　　第一次听王娟的歌曲，是《BAD HEAD2》合辑里的那首《永远的问题》，而之后完整听关于她的唱片，倒并不是她纯粹的个人专辑，而是和虎子合作的《两个人的旅行》。

　　直到现在，我都觉得《两个人的旅行》是民谣加电子最典范的专辑之一，清新与梦幻共一色，这种勾兑很难做到，但王娟和虎子，做到了。

　　之后听到的《遥远》，其实才是王娟真正意义上的第一张个人专辑。这张专辑其实可以和再之前Demo版的《遥远》，也就是河酒吧录音的那张专辑比对着来听，一个朴素一个精致，却都保留了王娟音乐的那种纯粹与纯质，来自泥土却清新脱俗。

　　《遥远》这张专辑的制作人是王继康，也是当年陈佚名的制作人之一。而王继康制作的《遥远》，是真的好。好就好在平衡了音乐的工业与质朴，在当时那个民谣普遍Lo-Fi的大环境下，也是显得出类拔萃、卓荦超伦。

　　然后是《梦湖》，然后是《吾心安处》，再然后就是《治愈》。

　　至今都不知道为什么收了两张《遥远》、两张《梦湖》，可能就是因为单纯的喜欢吧……

　　打开《治愈》的实体，迎面而来的是一个白色的拨片，凭手感，应该是0.35mm左右厚度的拨片，很超薄，当然这不重要。

　　重要的是这块写着“治愈”的拨片，其实也算是专辑的一把钥匙，因为这张专辑的作品就是王娟在疫情期间，自己用吉他和电脑创作完成的。对于听歌的人来讲，吉他拨片也成了听歌的人和唱歌的人之间的某种物质媒介。

　　关于《治愈》这张专辑的音乐，倒真是挺难形容的，因为对于这样的音乐，每个人都会有一些抽象的解读，那里有不同的风景，也有不同的意象，根据每个人的审美、心情的不同，自然而然会生出不同的意境。

　　印象最深的，其实还是音乐里的那些自然情愫，听《治愈》整张专辑，感受最多的还是那份恬淡，甚至是出世般的恬静，隔绝了嘈杂的人间烟火，只留下一些树影、几声雁鸣，一丛紫竹、几棵香樟，还有一只蝴蝶或数只飞鸟掠过。阳光、星空都在没有修饰和形容之后，变得朴素、纯净、自然和生动……

　　当然这么描述这张专辑，其实有些务虚了，有种说了等于没说的感觉。

　　其实，王娟的这张《治愈》虽然在制作上挺简洁的，从技术上来讲，甚至没那么太大的难度，但你也知道，音乐有时候是很玄的东西，它需要技术却不仅仅只是拼技术。

　　我倒是特别喜欢王娟在这张专辑里编的节奏部分，虽然这张专辑的吸睛点不是律动，但不得不说，《无与伦比》里的MIDI鼓点加的恰到好处，一瞬间让音乐画面变得灵动起来，就像湖面泛起的波光，于清新中洋溢出热情。

　　《外面没有别人》后半段吉他和律动那种奔跑起来的样子，真是应了“世界只我一个”的逍遥，整个灵魂都被放飞的样子。

　　除此之外，《中午Live》、《我已经得到了》和《归去偈》等作品里用的流水声音效（应该是吧），也让这张专辑的一些作品，有了很强烈的Ambient感。至于专辑同名曲《治愈》，虽然并非Full Band配置，却同样从吉他和MIDI的结合中，做出了近乎于后摇的效果，层层叠叠、层峦叠嶂，于是开始“忘了自己是谁”……

　　我还注意到一些小细节，王娟在这张专辑里的吉他运用，弱化了根音，突出了一、二、三弦比较亮的音色，配合整张专辑比较出世和禅意的语境，也是特别贴切。

　　另一个就是王娟的创作，总是会给一首作品留一个极简的出口，或者也叫题眼。比如《我已经得到了》里的“我已经得到了”、比如《无与伦比》里的“你是我你是我”、比如《静如永世》里的“你在哪儿”，也比如《中午Live》里的“不想过去未来”和“没有过去未来”，这些简单得不能再简单的句子，最后却都在脑海里形成了涟漪的效果，久久不散。

　　说是出世，但又怎能完全出世，《已到了熟悉天空和星辰的牛龄》这首适合中年人的歌曲，那句开场的“亲人们总是突然莫名地离开”，写实却又戳心，戳中了很多这个年纪里日常里的不平常。这或许也是这张专辑的因，而《如梦影》里的“入梦影、如梦影”则是果，一切虽是幻象，一切又无比具象。

　　话说，这二十几年以来，王娟可能是极少数完全没有受到资本干扰的音乐创作人了，她的音乐也验证了音乐这回事，小有小的好，尤其是在这个人世间，小而美这件事，是真实存在的。

曲目：

01. 无与伦比

02. 静如永世

03. 中午live

04. 治愈

05. 外面没有别人

06. 我已经得到了

07. 归去偈

08. 平常心

09. 已到了熟悉天空和星辰的年龄

10. 如梦影