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格拉纳多斯是西班牙最伟大的作曲家之一，曾被誉为“西班牙的钢琴诗人”，其音乐创作既有类似肖邦式的热情和温柔，又有他自己独特的精湛技巧。在充满了动荡和不安的20世纪音乐史上，格拉纳多斯的音乐犹如一缕清风，而他最杰出的音乐作品《戈雅之画》被评论家纽曼喻为“最清新的光亮和空气”。对格拉纳多斯来说，戈雅是“西班牙代表性的天才”，他对于这位西班牙绘画大师的作品相当推崇，一次他在马德里的普拉多美术馆看过戈雅描述平民生活的风俗画以后深受感动，从而构思并创作了钢琴组曲《戈雅之画》。格拉纳多斯曾写道：“在《戈雅之画》中我企图给予一种个性特征，一种优美与苦涩并存的混合气质——它们是典型西班牙的：那种突然充满爱和热情的情感，有时又悲剧性的变化，就像在戈雅的作品中所看到的。”

《戈雅之画》（Goyescas）的副标题是《热恋中的玛霍》，18世纪在马德里下层社会中性格豪爽，喜好斗牛的男性被称为玛霍（Majo），打扮时髦俏丽的女性被称为玛哈（Maja）。这群自视甚高，对生命充满自信的男女代表着最草根的西班牙精神。被加上“恋爱中的玛霍们”（Los majos enamorados）副标题的《戈雅之画》，并非刻意在回应戈雅的某几幅作品，而是以戈雅一系列画作中玛霍、玛哈们的生活情景为灵感来源，合并西班牙传统的音乐语汇，创作出由二部共六曲所构成的钢琴组曲。组曲以戈雅一系列画作中玛霍和玛哈们的生活情景为灵感来源，运用西班牙传统的音乐语汇，强烈表现出格拉纳多斯音乐作品的本质精神。

《戈雅之画》这部作品由以下六首乐曲组成

    第一曲《爱的告白》Los requiebros 以节奏感十足的前奏展开，象征玛霍登场，其中两个变奏主题取材自与戈雅同时代的西班牙作曲家拉赛那（B. Laserna, 1751-1816）所写的吉他伴奏的小型独唱歌曲“托那迪亚”（Tonadilla），西班牙传统霍塔（Jota）舞曲的三拍子节奏与三连音音型在华丽的装饰奏点缀下，呈示求爱者热切的心情。

    第二曲《窗边倾诉》Coloquio en la reja 以微妙的半音阶主题变奏，强化隔窗对话的玛霍与玛哈相互爱恋之意，然而一开始即持续被导入的晦暗动机，已经在预示着宿命的悲剧。

    随之而来的《火焰凡丹戈舞曲》El fandango del candil 是热闹的舞蹈场面，在热情而强烈的节奏中，也隐藏着一丝神秘的氛围。

    第一部最后一曲《叹息，玛哈与夜莺》Quejas o la maja y el ruisenor 是相当抒情的段落，格拉那多斯把萧邦式的浪漫唯美融入自己的西班牙血液中，窗前凝思的玛哈在情人离去后发出阵阵的喟叹，最后夜莺的巧啭声传来，这种颇具灵性的鸟类似乎已理解了玛哈的命运。

    第一部中，第3首和第4首最为出色。在《戈雅之画》第二部，格拉那多斯深度触及哥雅画作的阴暗面。

    《爱与死：叙事曲》El amor y la muerte: Balada 描述玛哈与为了爱情与荣誉而决斗失败，濒死的玛霍相拥，两人回想起过去的种种，前四曲的主题透过变形陆续地再现，“叹息”的主题在此愈发显得凄凉。

    在一阵吊亡钟声的音响过后，《终曲：幽灵的小夜曲》Epilogo: Serenada del espectro 接着上场，玛霍的幽灵随着鬼火跳动般的小夜曲现形，热情不减往日，可惜一切都在黎明钟响后飘散了。