加载中…台北故宫博物院藏吴琚《禀报帖》原文及赏析
(2021-08-04 04:58:40)
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分类： 字画章刻 |
台北故宫博物院藏 吴琚《禀报帖》原文及赏析
吴琚，字居父，号云壑，生卒年不详，主要活动在南宋孝宗、光宗、宁宗三朝。平生爱古梅，留守建康时于住所楼下设维摩榻，日日临钟王帖，书似米元章，而峻峭过之。大字极工，董其昌《容台集》云：“今京口北固‘天下第一江山’六大字额，乃琚书也。”吴琚爱好书画诗词，尤为喜爱翰墨，宋孝宗常召之论诗作字。吴琚对米芾书法的热衷也是溢于言表的，从其书迹中即可见一斑。相对于米芾的书法来说，吴琚的书法更为俊逸，运笔较米芾书法内敛，落笔也更为沉稳。
吴琚本幅作品共12行，每行字数不一，共100字。纸本墨笔，纵30.2厘米，横51.2厘米，现藏于台北故宫博物院。此作《墨缘汇观》著录为《禀报帖》。
其释文为：“琚伏自廿二日具，禀报之后深虑，旨挥未到，势不容留，遂将牌印牒，以次官权管，姑作急难给假起发。方登舟间忽领，珍染，宠示省札，如解倒悬感佩，特达之意，无以云喻，即星夜前迈矣。瞻望，钧光在迩，兹得以略，切丐，炳照。琚，皇恐拜覆。观使开府相公，尊兄钧席。”
其释文为：“琚伏自廿二日具，禀报之后深虑，旨挥未到，势不容留，遂将牌印牒，以次官权管，姑作急难给假起发。方登舟间忽领，珍染，宠示省札，如解倒悬感佩，特达之意，无以云喻，即星夜前迈矣。瞻望，钧光在迩，兹得以略，切丐，炳照。琚，皇恐拜覆。观使开府相公，尊兄钧席。”
此幅吴琚尺牍整体读来洒脱放恣，轻重缓急非常富有节奏感。因其酷爱米芾的书法，也曾用心研究和临习，因此我们先来回顾一下米芾书法的特点。米芾书法多变，也曾习隶、行、楷等多种书体，字体中多流露出明显的师法欧阳询、柳公权的痕迹，但他避免了固有的呆板，而显得险中求变，因而在转折处凸显出十分肥大的转笔。早年的字体比较外拓，结体比较紧凑，晚期的字则显得较为松散和洒脱。
我们的视野再回到吴琚身上。因为身居高位，书法名帖吴琚自然比普通人见得多，得天独厚的条件造就了其书法临习各家并且能直中精髓要处的优点。此幅尺牍虽仅有百字，但足以得见吴琚的书写习惯。吴琚的结体比较紧凑，字间结体的处理很是精妙。单个字体的书写比较耐人寻味，字形上略微呈现出向右倾倒的斜势，且粗细的变化也比较适当，应当是笔尖蘸满墨汁，随着书写的进行，笔尖的墨汁逐渐减少，可谓一气呵成。但是有些单字也有浓淡的变化，应当是作者个人的控笔精妙使然，比如“登”“开”“府”等字于此十分明显。因为是尺牍，所以书写时难免笔随情动，上半部分比较紧凑整体，略显拘束，下半部分比较放松，用笔上更为大胆。
吴琚的大部分字都可以属于“秀美”一类，因为书写本身的美感，所以在欣赏之时也颇为令人赏心悦目。比如“伏”“自”“发”等字，运笔速度非常快，但呈现出来的样子却也面面俱到，非常耐人推敲。吴琚学米字大概是从米芾最具特点的地方入手，可见其观察得仔细和敏锐。米芾在使转的部分比较放松且肥大，有刻意夸张的意向，吴琚在使转中速度较快，往往难以看到转折中的坚硬，而呈现出来的样子也不如米芾那般粗大。吴琚也多临晋人书法，晋人书法中不少人还带有隶书的笔意，这种隶书的笔意，再加上行楷书的用笔，呈现在吴琚的字间则是有些笔画的重按和加粗。这种处理方式可谓匠心独运，也可见其习古人与今人并重的书法习惯。
南宋书法相比北宋，已然少了潇洒和大气，但是南宋皇室多善书，也可见对书法的关注和热爱程度之深。吴琚作为书法名家，身处南宋之时，在遍习各家的基础上，对古人书法有更为个人化的理解，相较米芾等北宋名家，俨然有了自己的特色，也可见南宋书法对北宋书法的继承和发展。
来源：《中国书画报》书法版
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