探讨评说“珠泪落”
——乱谈欣赏秦腔（十）

    秦腔是一种戏曲艺术，是艺术就可以鉴赏和评论，一本戏，一折戏可以欣赏评论，同样一个唱段、一个做功也可以欣赏评论；名家可以评论，配角、龙套也可以评论。至于鉴赏评论的正确与否，那是水平问题。作为一名老戏迷，在这篇拙文中，不妨与网友一起探讨评说一下名家、名段：“未开言来珠泪落”。

“未开言来珠泪落”是《三滴血》中《虎口缘》里的旦角唱段之一，只要是喜欢秦腔的网友，恐怕是无人不知，无人不晓，说不定大多数人还能哼唱下来。这段戏虽然只有十句七字句的苦音二六板唱段，但若仔细品味，说不定从中可以品味出几条秦腔戏曲的艺术魅力。本人先抛出土坯说上几条，以便引出真砖和美玉来。错误之处，还要请行家、专家戏迷们指出、修正、讨论并给于补充。为了探讨方便，先把这段戏词抄录如下：

“未开言来珠泪落，

叫声相公小哥哥。

空山寂静少人过，

虎豹豺狼常出没。

除过你来就是我，

二老爹娘无下落。

你不救我谁救我，

你若超脱我奈何？

常言救人出水火，

胜似焚香念弥陀。

（一）名戏名段名家唱：

一段脍炙人口的秦腔唱段，能否受到大家的喜欢并广为流传，不但要是名戏、名段，更主要的是要有名家进行的舞台上的二次艺术创作，因为戏曲是以角色为主“四功”“五法”的综合表演艺术，只有把名戏、名段及名角相结全，而且，那位演员的水平得到了广大观众的认可，那个唱段就会久唱不衰。李东桥的确是当前小生名家，可是因为《千古一帝》及《杜甫》虽说是得了奖，但却不是名戏也没有名段，所以，时至今日竟没有一个唱段广为流传，就是无需辩解的事实。《三滴血》电影摄制时，全老师虽还年轻，但已是出类拔萃青年新秀，再加上与陈妙华联袂演出，正是这种珠联璧合、出神入化的演唱水平，使其成为戏迷喜爱的唱段；

（二）一声叫板感上苍：

“叫板”（也叫挂号）是秦腔戏曲的唱腔的前奏，也算是主要念唱形式之一。唱腔开始前的叫板，不但有指明板式、提示音乐开始和起兴的意义，更能起到一定的戏剧效果。若干年来由于不演本戏，折戏很少演还演不全，再加上只唱段段子戏，演员也不叫板了，观众几乎把啥是“叫板”也遗忘了。要欣赏这个唱段，不得不提叫板，在这个唱段的前面有一个精彩的叫板，而且是先道白，再把道白的最后一句作为“叫板”的材料：“好我的哥哥哩！咱们都是乡党哩么，难道连这一点忙都不帮，你若走了，（叫板）我便不得活了……！”。正是这生死攸关一声叫板，必能感动人间和上苍；

（三）戏词经典堪赞赏；

秦腔戏曲的唱词，应是诗歌化的语言。而这十句唱词的确是非常经典，它源于日常语言而高于日常语言，虽然没有诗、词那样深奥的意境，但却句句合辙归韵，脱口而出，没有娇揉妆束之态。本人以为，这十句可以分为三个部分，前两句是言情的，的确能沁人心脾；中间四句是写景的，让人感到犹如耳闻目睹，进入了一个真实孤独无助的境界；后四句是明理的，让人能辩明是非，使听者，不得不去帮她。所以这十句戏词，在秦腔唱词中达到了较高的水平；这十句一唱，周天佑也就留下陪她了。

（四）板式设计很恰当；

唱板设计在唱腔中极为重要，依据所处的环境、剧情、场景及人物心态，这段戏的唱板选用中速和快速哭音二六板，应说是最恰当，在这一个要苦苦哀求，一个坚持要走的去、留和生、死的紧要关头，不可能用慢唱板来演唱，只有用快板演唱才能给观众以快节奏的急迫感；

（五）唱腔婉转流传广；

秦腔唱段的欣赏，就是欣赏唱腔，而欣赏唱腔实质上就是欣赏演员。在上面几条基本唱段元素定了之后，唱腔能否动听而广为流传，那就决定于演员的演唱技巧和舞台二次创作取得的成果及水平。全巧民名家把这个只有十句唱词，用了不到一分钟时间，演唱的不只是字正，音准，腔园，而且演唱出了婉转、明快、韵纯，味浓，并达到较高的艺术水平。在这不妨逐句加以分析：

第一句（上句）为中速，分两腔，“未开言来”为一腔，眼起板落；“珠泪落”为二腔，板起板落，特别是最后落在了短拖腔的“7”音上，器乐演奏落7音的上句二六过门，（这样的落7音不多见）从而显得节奏适中而明快；

第二句（下句）仍为中速，分两音腔，“叫声相公”，眼起板落， 但这里并没有与二腔“小哥哥”连着唱，而是中间加了个器乐间奏，这个间奏是：（21︱7 1︱21 7︱0 0︱）“小哥哥”，不难看出，这个间奏表现了少女哀求、无奈、羞涩、欲叫难开口，不叫又不行的心态。这句是下句，并落5音，演奏二六板下句过门，这个过门表明唱腔节奏未变，而更主要的是给另一人物（周天佑）加白给出了时间：“你不要叫我哥哥，我把你叫个姐姐得成”；

第三句（上句）“空山寂静少人过”，眼起板落，落在没有拖腔的“1”音，为了实现节奏由慢到快过度，没有演奏上句落1的长过门，而只演奏了间奏：︱1（4︱32︱54 32︱1）；

第四句（下句），“虎豹豺狼常出没”。眼起板落，落在了没有拖腔的低音“5”上，为保持与上句同节奏，没有演奏下句过门，而演奏一个相应精短间奏：︱5（1 76︱56 24︱5 ）；不难感到这个上下句与各自的间奏配合给听者以明快、紧奏、利落的唱腔节奏感；也起到了由慢到快的缓冲作用；

第五句到第九句都是无拖腔、过门和间奏的快二六，可以说是一“气”呵成；

第十句（下句），“胜似焚香念弥陀”。因为要留板结束，“胜似”两字的是第一腔，必须从板上起唱，并有一段留板拖腔，然后演奏“留板过门”，从第二腔“焚香”开始转入“紧打慢唱”散板，由演员创造性的完美拖腔而结束。

当然说的没有唱的好听，大家最好还是去听一听全巧民名家的原唱，就会明白为何这段戏能广为流唱了。

（六）突出方言秦韵长；

秦腔是陕、甘为主的西北地方剧种，无论从编剧、写词，念、唱都特别要突也方言的字和音，而这段戏的最大特点之一，就是从戏词到演唱吐字发音，都突也了这个最基本点。本应一句句的逐字分析，因为这个话题太大，在这里不能详说，但这段戏的唱词和唱腔可以说是突出方言的字、音、声、腔。例如：从第四句到第八句：
“除过你来就是我，
二老爹娘无下落，
你不救我谁救我，
你若走脱我奈何。”

在这四句唱词中就出现了四个最有方言特色的“我”字，这可能在一般唱词及唱腔中很少见，如果把这四人“我”字用普通话发音来唱，那还像秦腔吗？所以在这段唱腔中突出方言的字、音，从而让这段戏听起来秦声、秦韵更加悠扬。

     正是由于这段戏是连哭带唱，韵味悠扬，所以“周天佑”也不得不发出：“你把哭的我也心软了”的叫板和感叹，便留下来陪她了！这一“陪”就成就了一对美满的姻缘。