追求美是人类的本能.但美的标准和迫求美的方式却大相径庭。欧洲人结婚以穿黑、白色衣服象征对爱情的忠贞和纯洁，而这种装束在我国传统的札仪中是不允许的。因为黑、白色象征死亡和阴曹地府，只有火红的颜色，花团锦簇的饰纹饰物，才预示着宗族的前程似锦。这是一种地域文化的差异，任何人都不能最终摆脱这种地域文化的束缚，都或多或少地被打上了种族意识的烙印.一个日本人穿着西装.他的心态绝不会是一个德国人的心态。因为，装扮说明了时代的特征.因此，可以说装束是求生存和进步的重要标志，它是由传统和先进文化交织产生的，而追求先进的文化既是它的本质又是表现民族实力的必然，这并不是否定和掩盖传统.从时代和民族的关系这个意义来看，追求流行是很有积极作用的.

    与此同时，还交织着人类生理的自然因素女人有女人的审美标准和形式。男人有男人的美学准则和规范，他(她)们虽都追求这种文化的先进性，但只要有这种自然生理的差异，他们最终不能同舟共济.在我国的国民中，甚至是服装业的决策者、理论者都抱怨男士们总也不能象女士们那样打扮的丰富多彩。可以设想，如果男装完全象女装那样，在美学意义上，就是一种力的抵消，所谓的丰富多彩就变成了杂乱无章。可见，我国服装界对男装流行理论的探讨是很值得研究的。重要的是不要被西方“流行繁荣”的假象所迷惑，要寻找流行的自然法则和规律。

    诚然，在社会和自然属性关系的作用下，男装流行的特点必然要走向装扮的程式性、设计的功利性、造型的技术美和结构的保守性上，这样才能与女装装扮的自由性、设计的丰富性、造型的外观性和结构的多元性形成个性的反差，使服装世界既繁荣又富有秩序.这是做为服装设计者所要把握的基本设计意识。

    在这种思想指导下，有助于正确理解、分析、判断男装的流行现象.然而，也要避免一种简单的理解，即女装就是要尽情的发挥，男装能不变尽可不变。这种认识往往把焦点集中到流行表面看得见摸得着的东西。作为一个有心计的设计者.就会把着眼点放到作品的韵味意趣上，同时还要意识到这种风格的区别始终伴随着技术科学、材料科学和制造科学的发展。从这个意义上讲，男装流行的变化并不是以大小衡量的，而是以软硬、外
在内涵加以理解的。因此，从流行周期的比较会发现，在外观上似乎没有多大变化，但在情感上却产生一种强烈的时代差别，这种差别主要反映在施用的物质材料和制造技术的手段上。

    二、男装流行的形式因紊
    男装在形式上的流行受程式化影响很大，这是男装特点所决定的。在女装中流行的形式，超出了男装的程式，男士们是很难接受的。例如，女装中流行收腰大下摆的外套，在男装中不会流行;女装中流行三股裤，在男装流行中也不会出现。因为这与男装程式化的要求是格格不入的。而且.礼仪性越强的服装受流行因素的影响越小，受程式因素的制约越强。西装在男装中属于中性。因此，它在流行中最能反映男装变化的尺度，故而它处于男装流行的中心地位。外套受流行因素影响较大，但它的流行方式是和套装相映成趣的。户外服受流行因家制约最明显，同时它与运动型西装、便装外套互为影响，而形成男装变化因素的主要内容。从礼服到便装，西装的变化就成为牵动整个男装流行的纽带.而西装各形式因素的变化又受男装基本廓形的制约。

    1.廊形以套装为主体流行的形式因素，是以廓形作为先决条件而制约着局部的变化。男装廓形有三种基本形式，即H型、x型和V型。H型在套装中指一般型，在外套中指箱型，总之。它是指一般的廊形.X型表示有腰身的合体型系列，如瘦型西装、柴斯特外套等。V型指强调肩宽、胸廓而收紧w部和衣摆的廓型。构成这二仲IS本w形的结构，除了对w部、臀部和衣摆收放比例关系的处理以外.肩部造型的结构设汁也是非常重要的。.正常情况下.M型的肩为原肩型.X型的肩为翘肩型.v型的肩为包肩型(溜肩型)。由此沟成一r肩、腰、摆.位一体的造型关系:原肩型配合适当的收腰和衣摆形成了H型的流行主题;翘肩型配合明显的收腰和下摆构成了X型的流行风格;包肩型一与直身小摆的结构相配合.说明是一种V型的流行主题。外套和户外服与之相配合。在结构上也有明显的处理方法，即X型以柴斯特外套和上袖结构为基础变通;H型以巴尔玛外套和插军袖结构为原型变通。户外服以V型和特别的O型作为流行主题。与此相配合的裤子也有筒型(H型)、喇叭型(X型)和锥型(v型)三种廓形。总之.在分析判断流行廓形时必须综合考虑相配服装的w形.否则会出现张冠李戴的感觉

    2.领型认识服装的廓形是把握流行主题的关键。领型则是认识流行细节和总体的纽带.因为，领子的位置是整个服装的视觉中心.也是流行的感觉中心。

    就套装领型的流行而言，有领角、位置、宽窄等变化，并对衬衫、外套等其它类型的服装产生影响。套装领型在流行中是按照一定程式变化的，领角变化以90。八字领作为基础，有小八字领、圆角八字领、半俄驳领和俄驳领。领位的流行是在一般领口形成的翻领和驳领的比例关系基础上.有扛领‘驳领比例增大)和下垂领(翻领的比例增大)的变化.领型在流行趣味上是有所选择的，一般领角造型远离它所具有程式的范围，说明其流行依据多来源于便装。领位越低说明套装越趋于便装化的流行.同时.它与具有宽松的v廊形和保守的X晦形配合.

    衬衫领和外套领是受套装领变化的牵制。例如.西装领为窄形直角领，衬衫和外套就采用与此相似趣味的直线方领.而不会流行大尖领。再如·八字领啄角为圆型，衬衫和外套的领角也都流行相同趣味的形式。这就是在流行中表现出来的一种时代语言

    3. k型袋型在流行中是一种气氛语言.它多起烘托主题的作用。同时袋型结构还受面料性能的制约，例如，用较疏松的粗纺面料，不适合设计成开袋形式，因此当流行一种粗犷风格的服装时，也同时流行一种外观化的明袋、明线形式。套装口袋的流行方式也是如此.首先，胸部手巾袋切忌对称设计，因为它主要作为礼节的标志，当然在茄克式的套装中是例外的，如猎装.手巾袋的形状、角度略受流行影响，其流行的基本形式有:角度较大而宽的船头型;小角度圆角型，两端有明线;方角型两端明线或明线型及贴袋，这后三种胸袋的流行说明运动型套装受育睐大袋除正统套装要求有袋盖和双开线的袋型外，其它的斜袋、明袋、褶袋、立体袋等袋型多在运动套装、外套和户外服中变通流行，通常是以相似规格的程式组合来创造新的流行主题.例如，用运动套装、波鲁外套和达夫尔外套的袋型可以组合产生新的趣味.但它们不适合同丰L仪性较强的套装和外套进行组合，因为这不符合男装程式组合的特点。但有一种特殊的组合方式是可以灵活的，即礼服中的袋型形式可以运用在便装上。

    前门襟以套装的前门襟为基础.有单排一粒、二粒和三粒扣的形式;双排扣有四粒和六粒扣的变化。显然前者的流行是追求一种自然实用的风格，而且随着对纽扣数量的选择其趣味大为不同;后者的流行则是对历史、传统的追溯和怀念。但是，这不意味着历史的重现，只不过是利用现代的造型语言重新解释罢了。因此，在双排四粒扣俄驳领的形式下，用大开襟、下垂领、加宽肩部、收小下摆的V字w形来强化现代审美意识。

    5.袖权、袖扣和袖祥袖视、袖扣和袖拌在男装流行中具有特殊的造型语言.在套装中袖权的功能虽不存在了，但都以仿真的结构流行，同时和袖扣的程式范围组合成不同的趣味。从一粒扣到四粒扣之间选择，数量越少说明越趋向便装化、运动化;数量越多暗示着一种怀旧和追求华贵的流行主题。在礼服中领和袖采用一种特殊的镶边设计，也说明了这种怀古情绪的流行.袖拌主要用在外套和户外服中，因此.它更多的受功能、材料流行的影响.

    6.后开权后开权在男装流行中是很重要的形式因素。在套装中随着后开权功能的逐渐消失，便成了一种流行语言。由于后开权的位置、长短经常配合着廓形变化，因此对整体造型影响很大。一般流行X廓形.后开权设在中间且长度接近樱线，，这样使X型特点更加突出;流行V廓形套装.后开权设在两侧或无开权，若设在中间时开视缩短;唯在H廓形套装中后开视的任何形式都适用.外套的后开视是以其功能性而存在的，因此，后开视的位置不受流行影响，它的流行是以不同外套的功能、材料的性能而加以选择的，如明权、暗视、多功能权等等

    7.其他流行因素男装的流行不同于女装，它往往在不被人们发觉的部分表现着男人的意趣和魅力。因此，对男装的流行现象要进行细致的观察、分析和研究，才能形成男装流行的总体概念.

    男装流行的形式因素，除上述以外还有搭配方式的流行:如具有怀旧情趣的成套组合;表现自由气氛的异色组合;.材料是组织密实、有光泽的还是粗犷有触感风格的;套装圆摆斜度、弧度的大小;背心是五粒扣还是六粒扣;前摆夹角角度的大小;背心趋向礼服型还是运动型或采用羊毛衫的形式;裤子是单脚还是翻脚;前腰单摺、双摺还是无褶;腰位是齐腰、中腰还是低腰;口袋是直插袋、斜插袋还是平插袋;臀袋是对称的还是只在右边，袋口是单开线、双开线还是加袋盖的，它们都和三种裤子廓形形成组合方式而流行。

    在男装中，凡能够想到的地方.最后都要纳入到整体风格的意趣上去，伺时要探究该风格的流行依据。包括:同种类服装对传统的继承性;异种类和不同领域的渗透性;从礼服到便装对流行服装影响的主流是什么;在结构功能.对传统有无重大突破等。从中把握男装程式化和非程式化在流行中的关系、作用和发展，这对分析预测男装未来的发展方向具有现实和应用价值。