老山城，一颗黄葛树，一条石板路，一排吊脚楼，一地野花草，一群小山羊。这是一个老场口，这是一幅画，这是悬挂在市井人家的一幅画。

 我就是从这一幅原滋原味的民居图开始，认识重庆画家刘士工的。那是二零一六年冬天，我跟妻子去她刘姑爷家中做客，进到客厅，还没落座，电视墙挂着这幅题为《金刚碑老场口》的画映入眼帘，画面虽然小，但是，笔触清雅，景物灵动，小巧精致，深深地吸引了我。面对画面左下角落款：“刘士工”，我对画家崇敬之情油然而生，迫不及待地想见到画者。

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   （一）

 在我的长辈——刘士工二哥的热情引荐下，我拜访了慕名的画家。因为是亲戚，认识之后，逢年过节，交流的机会就更多，相互也就熟悉了。

在媒体或文字材料上，是这样的介绍：刘士工，1956年生于重庆，中国民主建国会会员，重庆美协会员，重庆杂文学会会员，中国长城书画院特聘画家，中国香港文人美术家协会会员，重庆现代禅画院画家。上世纪7O年代拜著名国画家苏葆桢教授为师，专攻花鸟画，所作葡萄、墨竹灵动多姿，頗具苏氏神韵。画家潜心绘画，博涉多兼，师造化而中得心源，故作品具有清新脱俗的艺术风貌，深受藏家喜爱。近年来，参加全国及省市书画展屡获奖项，《重庆日报》、《重庆与世界》和《重庆晚报》等媒曾先后对其从艺经历进行过介绍报道。

在生活中，我接触到的刘士工是这样：他在弟兄三人中排行老幺，中等身材，留着半长头发一般艺术家的发型，热情好客，朋友见面总是快快乐乐、嘻嘻哈哈、随和可亲，时不时地会冷冷幽默几句，说点俏皮话，讲个笑话段子；喜欢喝酒，高兴了可以多喝几杯，那气势放浪形骸，那派头潇洒自如。他喜欢打小麻将，与亲朋好友相聚，围桌而坐，手忙脚乱，拉开一场“战斗”，他只要是好一点的起牌，都往大番方向做，他的一句口头禅“做大、做强”，享受过程，不问结果，不论输赢，不论成败。在家里，财政大权由他夫人掌管，工资或者其他收入全额上交，至今他不知道银行取款机如何使用，他当甩手掌柜，咸吃萝卜淡操心，一个乐天派，随性而生活。即便是作画，他心情好、开心、高兴了，灵感突发就会抓起画笔，信手拈来，行云流水，一气呵成，从不会按时作业。他是一个清闲、洒脱、自在的人，生活在他的日子里，显得那么慵懒、闲适、散漫，那么实在、那么惬意、那么愉悦，令人羡慕不已、心驰向往。  http://s7/mw690/006KboROzy7kQ0SLHca86&690

（二）

   
 二零一七年元旦，我们邀请他来武隆做客，在山岩下，绿树丛中的农家乐，他现场书写了十多副春联，送给了亲戚朋友，也送上新年的祝福，气氛祥和，其乐融融。他一时兴起，饶有兴致的为我们现场作画。宽敞的院坝，遮天蔽日的黄葛树下，一张桌子摆放着宣纸，旁边摆放着一壶酒、一碟花生米、一盘凉猪耳朵，他一边喝酒、一边品菜、一边挥毫泼墨，洋洋洒洒，很有大家气派。约莫一个多小时，成就了题为《硕果累累》的葡萄画。画中的篮子简洁、朴实，葡萄枝叶舒展、清新怡然，葡萄色彩层次分明、颗粒饱满、晶莹剔透，犹如刚刚从山野采摘带有露珠的葡萄，和盘托出，惹人喜爱。这副葡萄画不仅仅再现了他高超的技艺，更是有画家饱满的激情和浓浓的亲情绽放。刘士工以画葡萄擅长，在重庆画界圈内很有名气，亦称他为“刘葡萄”。

刘士工的葡萄画《春风拂面来》（横式）构图简洁，疏密有致；藤架坚实、简练，藤蔓缠绕，枝繁叶茂，蜿蜒自然；葡萄色泽紫红，略显层次，颗粒通透，鲜美诱人；小鸟或停留于藤蔓，或展翅其间，整个画面，充满了灵动与生机，在徐徐的春风中，葡萄飘香，硕果累累，好一派富于生命活力的画面。这幅画乃是他的得意之作。

在他的《紫气东来》（立轴）葡萄画中，那一缕缕色泽暗紫暗红透亮的葡萄，层层叠叠，闪闪发光；那一根根藤蔓错落有致，妙曼生长，一派盎然；那一对小鸟穿梭其间，自由飞翔；那一座山石弯曲、坚实。整个画面，明明暗暗，虚虚实实，相得益彰。这幅画堪称他的经典之作。 

刘士工对葡萄情有独钟，痴迷于画葡萄，葡萄这一绘画符号已经深深地定格在他的脑海里，融入他的血液里流动，进入他的生命里，伴随他在艺术的海洋里驰骋遨游。

刘士工还工于山水、花鸟，尤其是他画中的“梅、兰、竹、菊”各显特点，笔法简洁、细腻，心随笔转，意在笔先。那鲜而不俗的梅，那艳而不娇的菊，那挺而不曲的竹，那秀而不乱的兰，彰显生命的张力，更展示岁寒“四友”的傲骨和气节。

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   （三）

刘士工性格里，还有鲜为人知的一面。别看他平时玩耍时，大大咧咧，船过得水过得，但在绘画艺术方面，却默默无闻，低调务实，从来不放肆，从来不张扬，从来不显摆。他崇尚于艺术、忠实于艺术、虔诚于艺术，从来不人云亦云，从不趋炎附势，从来不献媚奉承，即便是处在当下“圈子文化”泛滥，他都是
“跳出三租界，不在五行中”，风轻云淡，在骨子里有画家的气节和文人的傲骨。

去年初冬，我去刘士工家里，晚饭酒酣耳热之后，在一片寂静的深夜，我俩坐在沙发上，一块欣赏他老师苏葆祯的葡萄作品，当谈到他老师一幅作品的构图精巧，疏密有度，色彩相宜，颇有大家风范。之后，他话锋一转，毫不顾忌地给我说起，老师葡萄的藤在细微处形成死结，处理有瑕疵，略显不足。

今年初春，天寒地冻，山区的大地一派银装素裹，一片幽静，刘士工随重庆现代禅画院的十余位书画家，来到原滋原味的古村落——武隆犀牛寨，采风创作。

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入夜，画家齐聚栖雲山庄三楼大厅，书画家挥毫泼墨，各显身手。重庆知名禅画家高济民拿出书画家什，在画桌上摆开阵势，不紧不慢地书写下
“宁静致远”。 这几个字遒劲有力，跃然于纸上，我言道：“高老的字，高，实在是高，有一种风骨在里边。”
“高老的字不得了，了不得。”书画家戴红果说道。

刘士工先是若有所思，然后“稀里哗啦”如竹筒倒豆子般地说开去：“高老的字、画有内涵、有金石味道，独具深沉、内敛；达到了‘生、涩、辣'的最高境界，显示出百世风范。所谓生就是由生到熟、然后从熟到生，返璞归真；涩是稚涩、凝重、积淀，辣是老辣，有岁月沉积，力透纸背；高老的字有金文、石鼓文的味道，隶篆兼而有之。”

高老说，这些字刻出来有骷笔，更好看，更有味道。一幅字写好了，高老随手打开刘士工带来的印泥盒子。刘士工说道：

“这盒是老印泥，印章都盖烂了，也没舍得翻面，没有油得了，干油是专门对付戴红果的…”

戴红果反唇相讥：“你这样的印泥都拿得出手哟！”

刘士工继续道：“没想到大师要用。我现在把印泥翻一面，油就有了，特地给高老师用。”

 “看来你留有一手，干枯的一面给戴老师，油足一面留给大师，你的名堂真多呀。”旁人和声，引来满屋人哄堂大笑。

在评价字画之间，刘士工也不失诙谐、幽默的天性。这不禁让我想起刘士工在画画时的两件趣事。

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前年元旦，刘士工给一个亲戚现场作一幅画《竹子图》，寥寥数笔，竹子、麻雀、山石，灵动于纸上，其中的麻雀有三只，刘士工放下手中的画笔，笑着向亲戚说：“既然你我都是老熟人了，又是亲戚，所以，就给你多画几只雀雀，由三只变成了五只。”他提起画笔，在留白处，几笔勾勒，活蹦乱跳的两只麻雀飞入画中，在场的人鼓掌欢呼。

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学高为范，艺精为师。刘士工收了两、三个女徒弟，她们年芳三四十，都是已婚人士。一日在作画时，需要画几个麻雀，刘士工做示范之后，就跟几个徒弟说：

“老师画的这个雀雀是自己的，不是别人的哟。”

 女徒弟听了，个个都捂着脸发出“嘻嘻嘻”的笑声…因为我们巴渝方言中“雀雀”就是男人生殖器的代名词。刘士工继续解释说：“的确，小时候，我老家后花园那一片竹林里，时常有许多麻雀飞来飞去，几乎每天都能见到，久而久之，就当成自家的麻雀了，麻雀的一举一动，我都烂熟于心，自然印象就很深。”其实刘士工原本的意思是：“这麻雀的画法是自创而来，而不是模仿他人。”每当谈起这个事情，戴红果总会笑呵呵地说道：“现在的雀雀，我们是不敢动了，属于刘士工的专利。”

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 （四）

“近朱者赤，近墨者黑。”因为那幅画，我很荣幸结识了刘士工，因为相识刘士工，我有幸结识了更多的书画家，喜欢欣赏绘画、书法作品，爱上绘画、书法艺术。在我爱好的园子里，原来有音乐、有读书、有写作…如今有画、有书法这两个新成员，不亦说乎。 

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