宿墨在墨韵的表现上十分的丰富，能写出“活”的味道，并且能生出一种旧气，能达到线条质感强和水墨分离的效果。

一、宿墨的制作方法

制作宿墨的方法很多，不同的人有不同的方法，汇总起来主要有一下九种。

1、宿墨的制作可以用“一得阁”自己制作，方法是先把“一得阁”煮一下，煮至黏糊状，有时候会看到盆底沉胶糊了，不要紧，这是把“一得阁”中胶的成分给破坏了，这是第一步。然后把墨晾干，干了再泡开，如此反复几次更好用。

写的时候先蘸水，后蘸墨，墨和水的层次便会显现出来。用有颗粒的宿墨，写出来的字很有质感。做的时候如果嫌墨少了，千万不能重新加墨汁。

2、将“一得阁”墨汁倒入瓷碗，搁置于窗台，直至阳光晒成干块状，然后加水使用。开始时水量可少一些，写完后可续水，稍加调试又可使用。这样能达到线条质感强和水墨分离的效果。

3、也可先研墨，研好后不立即使用，而是将墨盖好后放上一、两天。用的时候，在旁边放一碟清水，将笔吃饱墨后，笔尖轻点一下清水再写。

4、用冷开水磨墨，放置几天几夜，等自然晾干，这是书法用的湿法制宿墨。

5、磨好墨，等墨自然干透，注意量要少，否则难以很快干。干后再加水重磨，那种颗粒感就出来了，且不臭，这是国画用的湿法制宿墨。

6、磨出来的墨加明矾，第二天就是宿墨了。

7、先用热水泡墨条，两三天后墨条发胖，胶渗出，倒掉水和胶。接着泡几个回合，墨就泡透了。这时容易臭，需要换凉水，再重复前面。这样大部分胶就出来了，直接加入清水就行了，放多长时间都没有异味。这种方法很耗时，但保存却很简单，只要有水不干就行。中间过程中的那些黑水有时也可用，胶重，没有笔痕，有特殊效果。反正墨泡透后，也可以边做变用（我是怕浪费的，都是好墨做的）。一般质次墨无论怎样做都发臭。现在还是觉得浪费，不如买老墨，直接用，很好用。

8、拿二块松烟放在锅里一煮，完后找个大口玻璃瓶装好，放在冰箱冷藏，用时挖一些出来，用开水一冲好用的很。

9、把墨块捣碎后煮，很臭，然后放在太阳底下晒。

二、如何用宿墨？

制宿墨，感觉写字最好用松墨，能得沉静之致。画嘛，可能油烟101最好。其实如何“宿”墨是一回事，如何用宿墨又是一回事，“用”比起“宿”来实在更难。

吴山明的“用”，从笔的选择到笔头含水、蘸墨都有各自的不同。

好的宿墨是不臭的，保存时间也很长。关键在制作过程中脱胶很麻烦，需要不停换水，弄不好会有一个臭的过程。水温也是关键，最好在冬季或春秋，这样不会腐败，夏天做有时会养出小虫，大家称之为“墨虫”。这个过程需要自己把握好才行。另外用的时候，用水也是关键，吴山明老师就是用水很高明，看得出宿墨质量也好。

宿墨就像金粉，用多了很烂，恰到好处最有韵味。许多人以丙烯、水粉黑代替，但是不如宿墨清透，也不明亮。如果宿墨调胶，墨色显迟滞些，我想可能用宿墨关键在于用清水的功力了。

宿墨裱时会脱墨，我想可能有两个原因：一是用水不到位，墨没有充分花开。二是装裱前没有蒸一蒸或宿墨太厚。

其实买一些好的老墨一样能有宿墨效果，这样就不需要脱胶了，也不麻烦，自己制作很容易形成宿墨依赖症。

宿墨在实地水墨写生中使用很方便，一小瓶宿（不必担心流出来），一支毛笔，一卷宣纸，一瓶水，拿着一个画板，在自然中就可以画了。

黄宾虹老先生去北京，带了一口袋墨，约有三斤，都是他自己做的墨，北京的南院书房潮湿，地上铺着草席，黄老先生带去的是竹子做的篾箱子，字画、书籍和墨都搁里头。下雨霉天过后，让我拿出晾晾去潮，拿出才发现，墨全碎了，原因在于北京春天潮湿，秋天风劲。黄老先生说：“这要在歙县就没问题，交墨厂回炉，在北京就没办法了。你去拿个罐子来将墨继续捣碎，用水泡起来使用。”状如墨糕，两三斤碎墨，一直带到杭州还在使用。黄老先生七十四岁至北京之后变法­——使用积墨、宿墨法，其变法与此事也不无关系。再加上黄老先生对墨的鉴定在行，还亲自制墨，对墨的性能了解、掌握。一般人对黄老先生画的评价，“画得黑，黑里透着黑”，他们就不考虑黄老先生亲自造墨，掌握了墨的性能。王中秀也认可我的意见，认为黄老先生晚年的环境与他的变法有关。

三、关于宿墨的故事——《一宿五十年》

宿墨，就是隔夜墨，隔了不是一夜两夜，可能十年八年，墨里面有动物胶，天气冷暖变迁，蛋白质它会腐败，那个味道么，说穿了就是尸臭。不太玩书画的人也知道，臭墨汁的臭，实在是臭中极品，和米田共不相伯仲。所以，历来对待磨墨，有两派意见，好比丐帮里面有污衣帮和净衣帮，好比上海写文章的有陈村和孙甘露。一派的意见，有谚语为证：“宁肯三天不洗面，不可一天不洗砚。”砚台要特别干净，这种意见的持有者，一般都是有钱人，不必自己磨墨洗砚，小书童伺候着。还有一派，就是以黄宾虹大师为代表的，不仅留宿墨，还发展出一套艺术理论，宿墨有特别的专门技巧和效果，特称之为“宿墨法”。黄大师当初的书房里面，气味如何，就可想而知了。

广西书法家、书协副主席张羽翔，别号张三，又名张小弟，饭桌上面对我感慨：“结了婚的人，千万不要在家里玩宿墨，危险呐。”

黄宾虹是不管的，我听老辈人说，他老人家的书房里一股宿墨的味道，见朋友来了，很高兴的捧出一大卷画，你挑，随便挑，人家看他画的乌漆墨黑，不晓得什么东西，凑近一闻（那是肯定要后悔的），几乎昏倒，所以对大师赠画的要求往往会婉拒。黄宾虹活了九十多岁，声名远播，地位日隆，解放以后甚至去过北京和毛泽东干过杯，可是旁人拿他只当一个做学问的老怪物，有不认识的钟鼎文字，拿了去请教他，他看看，就认出来了，至于说到他老人家用宿墨画的画，太多的专业画家都摇头，说：“这个人，也会画画？”那个时候不太有人知道，黄宾虹是徽人，家里开过墨肆，曾经自己亲手点烟做墨。他蓄在砚中的宿墨，都是墨中极品，他出门写生，也从不用别人的墨，全靠自带。

年谱上记载，某次冬寒，北京的一个什么公园办画展，实际就是拉几根铁丝把画晾着，和庙会相仿佛，黄宾虹的学生怂恿他拿几幅画去，卖了可以添置冬衣，不料只售去一张小画，黄宾虹就把钱留给学生，嘱他买双棉鞋自穿。

临终大师遗愿，将毕生累积的所有画稿、诗词文章手稿、画作、金石书法，全部捐给国家。嘿嘿，这么一大堆臭烘烘的东西，捐给谁？浙江美术学院说：“哎呀，我们这里地方小，放不下。”最后浙江省博物馆勉强收下来。

黄宾虹再三提到，“画”这个东西，要等五十年才看得出价值，因为人事的纷争已经烟消云散，可以客观地评价艺术品质。大师是1955年去世的，2005年中国收藏热突然勃兴，黄宾虹的画作拍卖价格大涨，正好五十年。

四、其他用墨的两个问题

1、同样的墨汁不同的纸张，有不同的效果。比如在泥金纸上面书写，一般的墨汁干了以后颜色很浅，显得作品墨色很灰，效果很不好。建议大家尝试在墨汁中添加一些丙烯颜料，那样墨色会乌黑发亮。

2、墨色干燥，会使飞白笔画凌乱，让人感觉很干裂，所以要注意整体效果的湿润和浓淡变化。当然，墨色太淡也一样影响效果。