加载中…[转载]参观国家博物馆----中国古代书画
(2022-03-17 18:51:18)
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原文地址：参观国家博物馆----中国古代书画作者：渔歌子书法小屋
参观国家博物馆----中国古代书画
蒋嵩《秋林读书》，近景树木及人物能见笔道。
董其昌《北固山卷》，山形分两个走势，主体向左倾斜，与右面体现开合姿态。细笔淡擦，着浅绿色。后面附董其昌自己抄录的《蔡明远帖》。
徐渭《杂画卷》，水墨三开，画幅很小，有花卉，有小船人物，观此，则明白了担当的山水点景人物当由此而来。
展品中有几件清初期臣字款的画，题款都是小字，工工整整写下面的角落里，乾隆皇帝题诗则堂而皇之地写在上面，御览之宝还盖在正中。再看扬州画派的作品，题款灵活多了，字大了，随意性强了。
王铎，行书条幅，绫本，四尺多长，临蔡襄帖。连贯流畅，笔笔交代的很清楚，几处涨墨似乎已成今人的范式。“实”字误作“当”，王铎自己在作品上注明了，“为”字落掉一个点，未注。
励杜讷，六尺条幅，绢本，有界格不明显，抄录明人箴言，字学米董。励是康熙时的静海人，算是天津比较“老一辈”的书法家了。。
陈元龙，行书条幅，五尺，绫本，七绝。“吴越梅花。。。”云云。
刘墉，六尺对联，腊笺。推测是羊毫联笔沾浓墨，不紧不慢地写出，不计且不必工拙，应一位叫作“兰畬”的人请索而书，应该是一位熟悉的平辈或晚辈。
王文治，六尺中堂，红色绢本。临董其昌书，虽为行书，字字独立。
何绍基，四尺行书中堂，纸本，节录汉书。笔道多实在。
伊秉绶，六尺条幅，行书。当为其代表作。“小园梅花。。。”，字间连贯，牵丝，字内稳重。粗略算了一下，全诗似为分十四组写出。
何绍基，行书四尺四条屏。以前看过，相比中堂行笔更随意，多是一笔写出两三个字，行气更顺畅了。
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