文本自第六段转为第一人称限制视角叙述，叙述者“我”正式上线。视角的转换，给小说带来了三个方面的叙事审美效果。

其一，拉近了故事内容和读者之间得距离，引导读者进入“我”的生命空间。“我”奠定了小说的叙事基调，把小说中的人事情景融入叙事者的情绪中，这种情绪暗中影响着读者的反应。在文本内，一切事物都是经过“我”的眼光过滤之后进入叙事视野的。“我”对读者描绘的景象：“江南的雨扯天扯地地漫下来，遮住了天，遮住了地，也遮住了仄仄的小巷。”杏花春雨本该是温柔婉约的，却因为“我”与父亲死别的凄怆心绪而蒙上了围困一切、残暴无比的印象，“扯”之一字将雨拟人化，实际上是写出了我”的心遭受撕扯与破碎。叙述者的“泣不成声”，将使读者在阅读中产生了诸如遗憾、凄凉、悲悯等情感体验。

其二有意造成死角或空白点，引发读者的好奇心。第一人称限制视角必须固定在人物的视野之内，它难以深入地了解其他人的生活，难以把握整个故事的来龙去脉，因而在有些情况下，它不可能提供明确的答案。这种叙事视角留下了很多空白和悬念，从而在读者的阅读体验中，存留了一些朦胧和困惑。具体到小说文本中，读者无从得知女人的身份、老人的经历、“我”入狱的原因等等信息，这是小说文本留给读者的空白点，需要读者自行揣摩和填补，人生的严峻痛苦，人性的复杂微妙，离别的绝望凄怆都将得到多样的理解体悟。这些模糊的空白点，组成了一个引起读者感兴趣的朦胧世界。

其三，构成宽阔的时空对话。文本最后三段实际上存在两个“我”，一个是叙述者“我”和父亲告别时的眼光，另一为叙述者“我”痛失父亲时的眼光。两个“我”先后展开自己的视野和叙述自己的感受，在表面似乎一条线索的叙述中，其实存在着过去与现在两个时空，回忆与体验两条线索，“我”的出走与回归一个轮回。从而带给读者强烈的感情波动。“我”的出走与回归是希望破灭的过程。与父亲告别的“我”人生已是灰暗破败，但心存希望——“我要早日回去”，虽然和父亲生离，但不能说没有再见的希望。然而生命的轮回最终导致的是悲剧般的幻灭感，“我”以小巷为起点，离开小巷，最终回到小巷，但这并非一个圆形的外在故事形态，因为圆形代表着最终回到圆满，“我”的故事则是轮回的宿命悲剧。“那天又是杏花春雨”，“又”字表明“一样”的雨见证了我的出走与回归，这也是轮回的体现。但以“我”痛失父亲的眼光看来，雨但以“我”痛失父亲的眼光看来，雨是令人窒息的，困住了一切希望，将“我”与父亲彻底隔绝起来，是不可跨越的阴阳之界。两个时空的对话，形成今昔的对比，是生离变成死别的惨痛经历。离情”写到这里，痛绝悲绝。