【当下散文】《见证变的静默》——《三峡好人》作品分析

原创 2017-11-01 文||匿名投稿 当下月刊

创办优秀校园文学杂志，发展优秀青年作家。

——《当下月刊》

秉承贾樟柯的一贯风格，《三峡好人》用它的写实见证三峡的这段变迁，用讲述情感的故事来反映来自社会底层的声音。

从影片一开始的那个长镜头，就注定整部电影的情感基调。那水声和穿上嘈杂的喧闹声，镜头中形形色色的人物和他们的动作，镜头都用一个横摇尽收其中，这也让它在整部片子中那么多长镜头中显得更惹人眼球。镜头最后停在主人公——韩三明的身上。这个长着大胡子的男人，用一种似乎深邃的眼光注视着身后的长江。之所以讲深邃，是因为从他那里看到的是底层劳动人民的那种“忍”。整部电影中，可以说韩三明没有其他的表情，面部一直很平静。我不习惯去讲那是一张没有表情的脸，因为他心中还承载这很多。之所以没有形于色，只是他知道没有人能理解他的痛楚，只有自己默默地承担。所以不论面对敲诈还是等待，抑或是朋友的丧生，他只是用他那温厚的表情来表示一种无奈。虽然镜头给了韩三明的面部一个特写，但是从那一个个大全景衬托人物的镜头，不难走入人物的内心。镜头似乎是在用韩三明的视角，为我们展示这三峡奉节库区底层生活的百态。这种平静展示中暗示的是那种变迁的背景下的无奈。正如，那个出现很多次的数字“156.3”就是一个不平静的变的象征。

沈红是片子的另一个线索，她也是寻找。整部片子用了两个来自山西的人物，代表不同的社会层面的人物，同样是寻找一段感情，却是不同的结果。两个不同的主人公，却很巧合的联系着，就好像他们共同看见的那个UFO的暗示一样，一切都是那么神秘地在不知不觉中静静地消逝，就好像沈红的爱情。还记得这样一个镜头，沈红这在一个废旧的厂房中，有很大的一个窗可以看到外面，她在打电话寻找一个号码。很静很寂寞的镜头，这样的镜头似乎就是一个两年未见丈夫归家的女人心中的写照。其实，片子很流畅很朴素的手法却是蕴藏这极其不平静的变化。

“烟”、“酒”、“茶”、“糖”，这四个贾樟柯认为中国人生活中最常见的东西，在片子中被特意强调。那种强调，更重要的是用着四种静物为载体展现静中无奈的变化。韩三明给“小马哥”点燃的那知烟；韩三明拿给大舅子的两瓶酒；沈红在长江畔的小摊上倒进杯子中的茶叶；韩三明和他寻找到的爱人一起蹲着吃的糖。这些静物所代表的应该是一种生活的态度。烟是虚的，就好像“小马哥”的死，还有最后定格在他遗照前的三支烟，这一切只是因为一种轻浮虚幻的生活作风。酒是烈的，就好像拆迁工人们和跑船的人们的艰辛，在雨中的静默的站立，这是一种坚强而忍耐的生活态度。茶是苦的，就好像沈红看到柜子中的那袋茶叶时后那个带着感伤的眼神，还有独自徘徊和寻找，这是一种无奈的生活风格。糖是甜的，就好像韩三明最后终于等到的自己的十六年未见的“妻子”，还记得那个镜头，是一个远景一棵大树下两个人一前一后的走，这是再告诉我们生活重会使甜的，只要忍耐和坚强。

用这些静物，配上大多数的似乎空镜的镜头让那种以静趁变的凄凉显得更加独到。一切都可能变化消逝，静物会保持它永远的"still"。片子中有这样一组镜头，展示的是废弃的工厂中的花花草草和锈迹斑斑的管道，这些拆不掉的东西，相信会永恒的存在于三峡的库区深处。就好像奉节的人们，会把他们的思念永远埋在奉节这个不会没有好人的地方，埋在这个有两千年历史却两年拆掉的城池中。

很像是一部纪录片，却又有这电影的创造。就像片子中反复用到的一种拍摄方法。一个定住的镜头，人物在其中活动，镜头是静止的，动的是人物和景中的物罢了。这样的手法是在暗示的是变化还是变化中所谓的人文关怀……

三峡的好人，其实就是像韩三明那样的见证者，见证者三峡在静默中的变化！就好像拆迁工们跟着韩三明一起走向新的开始，还有影片镜头：苍凉的歌声中远处有人在三峡高处独走钢丝。这是影片中最后悲壮煽情的一幕，也是唯一的一幕。