加载中…钧瓷的釉色种类
(2018-04-26 20:56:57)
钧窑瓷器釉色分类钧窑瓷器最出名的有：玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦哥绿、葱茏青、梅子青、天青及窑变的各种色彩。
相传以胭脂红、葱茏青和墨色为可贵之佳品。
钧窑瓷器的特征钧瓷艺术履历了一个由不老到到逐步老到的漫长岁月，其间又遭到其他姊妹艺术的影响而逐步老到和发展起来。
钧瓷属北方青瓷系统。
我国青瓷历史悠久，唐从前，青瓷一向是陶瓷出产的干流。
钧瓷以其一起的天然窑变艺术有别于其他瓷种，“入窑一色，出窑万彩”的窑变现象，构成钧瓷的特别美感和艺术效果，具有很高的艺术魅力。
它一面世，就遭到世人的喜爱，并进入名窑部队之中。
钧窑出色的工艺效果，是在科学配好胎、釉的基础上，烧成进程中合理的控制火焰气氛的改动，运用氧化和恢复气氛，由相同的釉料釉色而成为深浅不一的窑变色彩。
钧瓷艺术具有一起的民族风格和别出心裁的艺术特征，表现了汉民族的巨大气势和绮丽多姿的民族文化，故蜚声瓷林，名扬中外，虽历经高低而经久不衰。
钧瓷的艺术美，是通过独特的窑变工艺而取得的，它不同于人工的绘画雕琢艺术，具有特别的古典美，使人感到绮丽、丰盛、独特，给人以诗一般的沉醉和醇美的艺术享受。
《我国陶瓷史》在点评钧瓷艺术效果时说：“宋代钧瓷创用铜的氧化物作为上色剂，在恢复气氛下烧制成功的铜红釉，为我国陶瓷工艺、陶瓷美学，拓荒了一个新的地步……这是一个了不起的巨大效果。
”钧釉的乳光情况和窑变现象是构成钧瓷艺术美的两个外观特征。
乳光情况是指钧窑釉那种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊情况，不只使钧釉发生一系列由浅到深的蓝色，并且还赋予一种婉转的光泽和典雅的质感，减少因釉面玻化而带来的妖艳浮光。
窑变现象是指钧釉在高温下熔融活动，乳浊和上色色彩发生杂乱的交错改动，而使釉色变得绚丽多彩，紫、红、蓝、白交相衬托，给人一种大天然瞬息万变的美的感受。
钧釉的乳光和窑变赋予钧瓷的艺术美感和艺术效果，与钧釉的化学组成和工艺进程分不开。
钧釉乳光和窑变的构成机理，钧釉化学组成的特征及其与显微结构的联络，外观特征与工艺进程的联络，一向吸引着国内外许多陶瓷工作者从事这一方面的研讨。
这些有待处理的问题的评论，关于陶瓷工艺学及钧瓷出产有严峻的理论指导意义。
钧瓷窑变艺术在于铜红釉的创烧成功，得以把釉在高温下的活动痕迹惟妙惟肖地显示出来，出现具有特别美感和艺术情味的绮丽色釉。
青者若蓝天；月白胜美玉；紫者或象熟透的葡萄，或似盛开的玫瑰；红者或如盛开的牡丹，或肖深红的海棠；蓝紫相间，如湛蓝水光中泛出的片片紫浪，绚丽多姿；紫红相映，如莹润的玛瑙，凝厚深重。
钧瓷的这种窑变艺术改动了历代青瓷那种一目了然的玻璃质感，而把瓷器特有的天然美、艺术美和崇高的抱负美融为一体，创造出五颜六色斑驳且具有一起风格的艺术精品。
钧瓷虽属北方青瓷系统，但是，从严峻的科学角度来看，钧瓷又不是一般的青瓷。
我国传统的青瓷釉是以氧化亚铁上色的高温釉，而钧瓷的乳光蓝釉是靠釉中的液滴状涣散相对短波蓝光的散射效果而呈色的。
突破了单色的规划，美妙地运用氧化铜的效果，通过烧成其间氧化焰和恢复焰的互相转化，使传统高温色釉由单一的青瓷发展为五色的多彩釉。
钧瓷出名的釉色有玫瑰紫、茄皮紫、葡萄紫、丁香紫、海棠红、朱砂红、鸡血红、玫瑰红、胭脂红、火焰红、天青、蛋青、梅子青、天蓝、海蓝、月白、鱼肚白等，以朱砂红为贵。
钧瓷的窑变花釉，色彩丰盛，釉层晶莹，釉中红里透紫，紫中藏青，青中寓白，白中泛红，五颜六色斗丽，辉映竞芳。
钧瓷造型古拙正经，器型规整，胎壁厚薄匀称。
制瓷工匠合理地运用各种材料制坯，底子上掌握了材料的烧缩功用，再加上高明的成型工艺，所制器皿规范一起，标准一起。
材料的运用上，能够合理运用，确保胎釉的烧成温度和膨胀系数的底子一起。
釉质玻璃化程度好，促进胎釉间钙长石中间层的构成，使胎釉结合程度高，釉层一般无剥釉现象。
釉料制作含磷、钛、铜、锡等元素，为复色窑变花釉的构成供应了内在条件。
钧瓷工匠还运用含不同金属氧化物的各种材料，进行屡次分层施釉的方法，使产品构成绚丽多彩、天然生动的窑变流纹。
陶瓷研讨者用仪器查询宋代钧瓷标本，发现钧釉结构失常杂乱，大体上分为四层：接近胎体的第一层和第二层与天青釉的结构相同，蓝色层的上界呈改动高低很大的波澜状，釉面下有许多气泡；第三层是紫红二色互相交错的不连续层；第四层即表面层，是规整均匀淡蓝色的铜氧化层。
这种釉层结构，对各种光波具有选择性的吸收和选择性反射才干，使釉层含蕴晶莹，美丽悦耳。
再加上釉层里的气泡对光线的搅动效果，然后构成特别的断面结构和绚丽多彩的外观：有的青如蓝天；有的红似朝霞；有的在紫红色布景上布有蓝白丝的流纹，酷似峡谷飞瀑；有的青、蓝、紫、红诸色交错衬托，宛如多种瞬息万变的天然现象；有的像扬州八怪的大写意，泼墨而就；有的洒脱虚幻，遐想无量。
真是现象缥缈，景随人意，入目消魂，极尽绚丽多彩之至，有巧夺天工之妙。
钧瓷在烧制进程中，因釉层厚和烧成温度等原因，出现多种流纹，进一步增强了釉面装修的效果，比较常见且为人们欣赏的是蚯蚓走泥纹、冰片纹、莬丝纹等。
蚯蚓走泥纹是钧瓷的一种天然窑变纹饰。
在钧瓷的釉层里，不断出现一条条不规则的如蚯蚓走泥的痕迹，蜿蜒曲折，耐人寻味。
其构成原因，以前说法不一，通过匠师的实践和考古发现得知，钧瓷系两次烧成，素烧后施一层厚釉，烧成初期，有的釉层开裂，釉面出现不规则裂缝，再经高温，釉层熔融，釉面粘度较低的部分流入裂缝，予以弥合，烧成后因受温度影响而构成走泥纹。
这种流纹一般出现在釉层温度偏低部位，色泽深浅不一，有暗红色，也有青色等。
冰片纹也叫“开甲”，即在釉面上出现像冰片相同不规则的裂纹。
釉面开裂，在日用陶器上本是一种丧命的缺点，而它有幸出现在美术瓷上，却是一种艺术美。
钧窑器釉面开裂，增加了的开片装修，烘托得器物古雅幽默。
釉面开裂的原因是釉内过高的硅量和胎釉的膨胀系数不同，出窑后冷却时出现开裂。
莬丝纹是在烧制进程中的高温阶段，釉内的铜、铁等元素，因高温文窑内的气氛影响以及造型高低和釉汁美妙的活动而出现的。
它如绘声绘色的免毛，有很强的立体感和动感，把釉面装修得分外细腻柔软。
相传以胭脂红、葱茏青和墨色为可贵之佳品。
钧窑瓷器的特征钧瓷艺术履历了一个由不老到到逐步老到的漫长岁月，其间又遭到其他姊妹艺术的影响而逐步老到和发展起来。
钧瓷属北方青瓷系统。
我国青瓷历史悠久，唐从前，青瓷一向是陶瓷出产的干流。
钧瓷以其一起的天然窑变艺术有别于其他瓷种，“入窑一色，出窑万彩”的窑变现象，构成钧瓷的特别美感和艺术效果，具有很高的艺术魅力。
它一面世，就遭到世人的喜爱，并进入名窑部队之中。
钧窑出色的工艺效果，是在科学配好胎、釉的基础上，烧成进程中合理的控制火焰气氛的改动，运用氧化和恢复气氛，由相同的釉料釉色而成为深浅不一的窑变色彩。
钧瓷艺术具有一起的民族风格和别出心裁的艺术特征，表现了汉民族的巨大气势和绮丽多姿的民族文化，故蜚声瓷林，名扬中外，虽历经高低而经久不衰。
钧瓷的艺术美，是通过独特的窑变工艺而取得的，它不同于人工的绘画雕琢艺术，具有特别的古典美，使人感到绮丽、丰盛、独特，给人以诗一般的沉醉和醇美的艺术享受。
《我国陶瓷史》在点评钧瓷艺术效果时说：“宋代钧瓷创用铜的氧化物作为上色剂，在恢复气氛下烧制成功的铜红釉，为我国陶瓷工艺、陶瓷美学，拓荒了一个新的地步……这是一个了不起的巨大效果。
”钧釉的乳光情况和窑变现象是构成钧瓷艺术美的两个外观特征。
乳光情况是指钧窑釉那种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊情况，不只使钧釉发生一系列由浅到深的蓝色，并且还赋予一种婉转的光泽和典雅的质感，减少因釉面玻化而带来的妖艳浮光。
窑变现象是指钧釉在高温下熔融活动，乳浊和上色色彩发生杂乱的交错改动，而使釉色变得绚丽多彩，紫、红、蓝、白交相衬托，给人一种大天然瞬息万变的美的感受。
钧釉的乳光和窑变赋予钧瓷的艺术美感和艺术效果，与钧釉的化学组成和工艺进程分不开。
钧釉乳光和窑变的构成机理，钧釉化学组成的特征及其与显微结构的联络，外观特征与工艺进程的联络，一向吸引着国内外许多陶瓷工作者从事这一方面的研讨。
这些有待处理的问题的评论，关于陶瓷工艺学及钧瓷出产有严峻的理论指导意义。
钧瓷窑变艺术在于铜红釉的创烧成功，得以把釉在高温下的活动痕迹惟妙惟肖地显示出来，出现具有特别美感和艺术情味的绮丽色釉。
青者若蓝天；月白胜美玉；紫者或象熟透的葡萄，或似盛开的玫瑰；红者或如盛开的牡丹，或肖深红的海棠；蓝紫相间，如湛蓝水光中泛出的片片紫浪，绚丽多姿；紫红相映，如莹润的玛瑙，凝厚深重。
钧瓷的这种窑变艺术改动了历代青瓷那种一目了然的玻璃质感，而把瓷器特有的天然美、艺术美和崇高的抱负美融为一体，创造出五颜六色斑驳且具有一起风格的艺术精品。
钧瓷虽属北方青瓷系统，但是，从严峻的科学角度来看，钧瓷又不是一般的青瓷。
我国传统的青瓷釉是以氧化亚铁上色的高温釉，而钧瓷的乳光蓝釉是靠釉中的液滴状涣散相对短波蓝光的散射效果而呈色的。
突破了单色的规划，美妙地运用氧化铜的效果，通过烧成其间氧化焰和恢复焰的互相转化，使传统高温色釉由单一的青瓷发展为五色的多彩釉。
钧瓷出名的釉色有玫瑰紫、茄皮紫、葡萄紫、丁香紫、海棠红、朱砂红、鸡血红、玫瑰红、胭脂红、火焰红、天青、蛋青、梅子青、天蓝、海蓝、月白、鱼肚白等，以朱砂红为贵。
钧瓷的窑变花釉，色彩丰盛，釉层晶莹，釉中红里透紫，紫中藏青，青中寓白，白中泛红，五颜六色斗丽，辉映竞芳。
钧瓷造型古拙正经，器型规整，胎壁厚薄匀称。
制瓷工匠合理地运用各种材料制坯，底子上掌握了材料的烧缩功用，再加上高明的成型工艺，所制器皿规范一起，标准一起。
材料的运用上，能够合理运用，确保胎釉的烧成温度和膨胀系数的底子一起。
釉质玻璃化程度好，促进胎釉间钙长石中间层的构成，使胎釉结合程度高，釉层一般无剥釉现象。
釉料制作含磷、钛、铜、锡等元素，为复色窑变花釉的构成供应了内在条件。
钧瓷工匠还运用含不同金属氧化物的各种材料，进行屡次分层施釉的方法，使产品构成绚丽多彩、天然生动的窑变流纹。
陶瓷研讨者用仪器查询宋代钧瓷标本，发现钧釉结构失常杂乱，大体上分为四层：接近胎体的第一层和第二层与天青釉的结构相同，蓝色层的上界呈改动高低很大的波澜状，釉面下有许多气泡；第三层是紫红二色互相交错的不连续层；第四层即表面层，是规整均匀淡蓝色的铜氧化层。
这种釉层结构，对各种光波具有选择性的吸收和选择性反射才干，使釉层含蕴晶莹，美丽悦耳。
再加上釉层里的气泡对光线的搅动效果，然后构成特别的断面结构和绚丽多彩的外观：有的青如蓝天；有的红似朝霞；有的在紫红色布景上布有蓝白丝的流纹，酷似峡谷飞瀑；有的青、蓝、紫、红诸色交错衬托，宛如多种瞬息万变的天然现象；有的像扬州八怪的大写意，泼墨而就；有的洒脱虚幻，遐想无量。
真是现象缥缈，景随人意，入目消魂，极尽绚丽多彩之至，有巧夺天工之妙。
钧瓷在烧制进程中，因釉层厚和烧成温度等原因，出现多种流纹，进一步增强了釉面装修的效果，比较常见且为人们欣赏的是蚯蚓走泥纹、冰片纹、莬丝纹等。
蚯蚓走泥纹是钧瓷的一种天然窑变纹饰。
在钧瓷的釉层里，不断出现一条条不规则的如蚯蚓走泥的痕迹，蜿蜒曲折，耐人寻味。
其构成原因，以前说法不一，通过匠师的实践和考古发现得知，钧瓷系两次烧成，素烧后施一层厚釉，烧成初期，有的釉层开裂，釉面出现不规则裂缝，再经高温，釉层熔融，釉面粘度较低的部分流入裂缝，予以弥合，烧成后因受温度影响而构成走泥纹。
这种流纹一般出现在釉层温度偏低部位，色泽深浅不一，有暗红色，也有青色等。
冰片纹也叫“开甲”，即在釉面上出现像冰片相同不规则的裂纹。
釉面开裂，在日用陶器上本是一种丧命的缺点，而它有幸出现在美术瓷上，却是一种艺术美。
钧窑器釉面开裂，增加了的开片装修，烘托得器物古雅幽默。
釉面开裂的原因是釉内过高的硅量和胎釉的膨胀系数不同，出窑后冷却时出现开裂。
莬丝纹是在烧制进程中的高温阶段，釉内的铜、铁等元素，因高温文窑内的气氛影响以及造型高低和釉汁美妙的活动而出现的。
它如绘声绘色的免毛，有很强的立体感和动感，把釉面装修得分外细腻柔软。
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