加载中…云帆诗会2021第53期作品选评||每周试玉（262）
(2022-08-13 16:20:44)
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【云帆诗鉴】云帆诗会2021第53期作品选评
苏俊点评
海边看礁
张明新
因风才湃湃，不雨亦漓漓。
休道海无骨，且看潮退时。
【苏俊点评】咏物言志，颇得其法。海骨一语亦有创造。可知作诗不仅须炼意，更当炼字、炼句，句意两新，方可言创制也。
独还寺
海棠
风落木叶积，雨余苔迹斑。
清钟初寂静，夜雾正盘环。
偶尔鸟鸣涧，苍然月照山。
不嫌佛院冷，愿抱一生闲。
【苏俊点评】境界直入王维。抱闲一语亦见煅炼之功。
南歌子·飘窗午曝
方伟
过午餐方饱，居家事尽无。飘窗习练睡功夫，借问陈抟老祖，睡何如？
冬似阳春暖，天如宝帐舒。一轮红日大如珠，从我身旁经过，下徐徐。
【苏俊点评】南歌子自东坡后题材益广，代有开拓。此则以口语入词，述生活琐事，正得东坡遗绪。结拍犹佳，形神俱在。上片两睡，似无必要。或歇拍处换一意字，或不失原意，亦可规避重字也。
周向东点评
题医院高楼夕照
段维
性命皆平等，长生何许求。
夕阳金刷帚，一抹最高楼。
【周向东点评】戏改如下：
性命皆平等，长生岂可求。
夕阳似金帚，刷到最高楼。
菜市场新获两奶猫
韦散木
布衣魏阙进无阶，顾盼怜渠菜市偎。
社鼠城狐驱逐罢，一官辛苦矢中来。
【周向东点评】文辞雅驯，功力卓然。末句微言大义，犹可回味。
黄昏游紫荆关长城
贾清彬
居庸倒马并三关，八百连绵塞上山。
驿古龙旗随日落，城荒雉堞付云闲。
倩谁正气青砖外，蔚我忠魂热土间。
明月披襟光赐玉，徐行拾得小诗还。
【周向东点评】首联第二句雄壮，气势畅达为佳，不宜倒装，为其气遏。塞上似多馀。中二联俱严整，颈联联意稍嫌重复。蔚疑是慰之误。结稍平淡，如进一层更佳。
张明新点评
古丁更北四十里宿马贵镇，三年前过此有诗，即用前韵，聊志鸿爪尔
苏俊
绿杨城郭水边楼，记得曾经那个秋。
有酒莫留明日醉，好山当面月当头。
【张明新点评】四句无不熨贴，读来悦目赏心，余味悠长，只是立意未脱前人窠臼。
假日读书有感
刘庆霖
徜徉书里不思归，词语可通三界扉。
字缝也如天远大，能容日出与春回。
【张明新点评】从字缝里看出境界，前有鲁迅先生，借狂人之眼看出，“满本都写着两个字‘吃人’”。今有刘庆霖先生看出“天远大”，有“日出与春回”。鲁迅先生的狂人其思维异于常人，而作为诗人的刘先生其思维也异于常人。狂人字缝里的境界是千年礼教吃人，振聋发聩，刘先生字缝里的境界是三界，是日出和春回，时空阔大，更令人向往。
谢友人贶盆菊
蒋昌典
莳花无地且雕虫，欲採东篱愿已空。
惠我一丛犹挂甲，黄华肖似老黄忠。
【张明新点评】从蒔花无地到东篱愿空，转从惠我一丛，到肖似黄忠，句句递进，针脚严密。从挂甲，引申到黄忠，挂甲，从满城尽带黄金甲来，黄华似黄忠，却是作者独创，令人耳目一新。这一意象，唯有老者且有才气的老者取得，也显示了作者的自况和自信。雕虫，游离。
浣溪沙·家中养花
王海娜
生活闲情长蔓爬，不分昼夜绽新芽。一蓬彩梦自营家。
将善良掺入泥土，用清水喂养鲜花。画余窗下探芳华。
【张明新点评】“将善良掺入泥土，用清水喂养鲜花”，打破寻常节奏，取得新鲜效果，典型的王（海娜）氏风格或刘（庆霖）氏风格。入泥土，是拗救句。诗拗救，无问题，词拗救，尚有争论。持词不能拗救者应占主流。
静言点评
菜市场新获两奶猫
韦散木
布衣魏阙进无阶，顾盼怜渠菜市偎。
社鼠城狐驱逐罢，一官辛苦矢中来。
【静言简评】主旨不在题面。诗借物喻人。过去社会存在托关系走后门的不正之风，新时代坚持正确用人导向，坚持德才兼备、以德为先、努力做到选贤任能，坚持干部年轻化、知识化、专业化。然而，根深蒂固的封建思想也不是那么容易根治的，某些人用人的眼光依然唯亲信是用，这种用人的潜规则只有打破，真正的人才才会被挖掘出来。这是诗要表达的主题意义。
诗又以人状物。“布衣”、“一官”都是用拟人手法，“布衣”写猫的地位之低，“一官”句写职位来之不易。明明写人，实则又是在写猫。
这首诗费解之处有二：一是运用典故“魏阙”。《庄子集释•让王》中说，身在江海，心居魏阙，难为于布衣之士。其大意是，魏公子牟问道于詹何，我身在江海，但关心国家大事，怎么办？詹何让他重生轻义，魏牟是大国公子，能体悟到这一境界比老百姓难得多了。这里是说出身低微的老百姓想谋个职位干点事何其难。社会上“流浪猫”的处境可想而知。
二是“矢中”一词。先说“矢”。“矢”一般指箭，但古诗中有用“矢”来写“屎”的。最有名的是苏轼贬至海南时写的那首七言绝句：“半醒半醉问诸黎，竹刺藤梢步步迷。但寻牛矢觅归路，家在牛栏西复西。”另有宋人舒岳祥写的《十虫吟•其七》中有“虫有转丸蜣，双角牛怒张。生子牛矢中，转圜技所长。”不雅的东西进入文雅的诗词中，确实有点意思。这两种用法在古诗中最为常见。然“矢”还有一个义项，就是施布。《诗经》中《江汉》篇有“矢其文德，洽此四国”句，意思是施布文治，广泽德政，让四周之地达到和谐。“矢中来”一语为韦老首创，用语鲜活，出语不凡；“布衣魏阙”虽不是自创，前人用之甚少，却是新而不涩。可见运词之功力。
这首诗或感身世，或为社会鸣不平：一个人辛辛苦苦付出那么多，得到的那一点职位原来是别人可怜施舍的。当然，现今社会上或许还存在这样的现象，但决不是主流。不过这也说明，社会的改革仍然是任重道远的。
古丁更北四十里宿马贵镇，三年前过此有诗，即用前韵，聊志鸿爪尔
苏俊
绿杨城郭水边楼，记得曾经那个秋。
有酒莫留明日醉，好山当面月当头。
【静言点评】从题可知，此诗为“志鸿爪”，即记下往事。首句用眼前实景托起，次句破题。三四句由往事而发感今日事。既是对往事的怀念，又是对过往不珍惜的自责。诗章法浑圆，“好山当面月当头”化景语为情语，耐品！
楚家冲点评
题医院高楼夕照
段维
性命皆平等，长生何许求。
夕阳金刷帚，一抹最高楼。
【楚家冲点评】五绝宗宋，从情景中寻物理或理趣。如苏东坡的“不识庐山真面目”，王荆公的“不畏浮云遮望眼”，都是如此。段教授此作。与前贤之作不同之处，是先理趣后景象。从诗中能感受到诗人心境之旷达，对生命的思考，小题材大问题。只有智慧之眼和深厚的功底方能驭驾如此小题材中包含深沉的主旨。
园中桂花树
周树之
雨润重重绿，灵花点点黄。
竹篱关不住，十里也闻香。
【楚家冲点评】小诗清新优雅，灵动悠远。前两句写实，用两个叠词，强化雨润的叶绿与花黄，清新而生动。后面两句实中有虚，虚中带实。灵动而悠远。虽有模仿与借用的痕迹，但效果达到了。
秋夜饮
三道门
窗外月华明，诗敲壶底清。
夜阑方得味，落入几秋声。
【楚家冲点评】解读此诗，窗外明月清泠，在电脑前一边写诗一边喝洒，酒喝完了天也快亮了，此时刚好进入到诗的境界，写出几分意味。原来是寂夜的秋声，让人砰然心动。四句诗全都在叙事，却又都带点淡淡的情思。而铺陈刚好时，几句秋声意味深长，遥思生慨。
假日读书有感
刘庆霖
徜徉书里不思归，词语可通三界扉。
字缝也如天远大，能容日出与春回。
【楚家冲点评】诗宗宋而新尖。首句道读书入迷，乐以忘归。第二句，说读书能得好多知识，特别是提升人的见识。三界，佛家三界为欲界、色界和无色界，而道家三界指天、地、人。我想诗人说通三界，应该是后者吧。第三句有趣，鲁迅在《狂人日记》的字缝里，看到的是吃人二字。而诗人从字缝里看到的是天的廓大无边。大概是说读书可以开阔人的眼界吧。读书能包容万事万物，即开阔胸襟。围绕“读书”两字，重在有感，不重起承转合，而是层层递进，功夫了得。
怜小贩卖姜
贾建明
一担泥姜肩上横，筐如日月影随行。
沿街叫卖无人问，只有寒风和几声。
【楚家冲点评】看到关注民生的诗，我总想说几句。起承两句形象生动，铺叙中有比兴。转结两句以人无问和风有和对比，感叹小贩生意惨淡，民生多艰，效果强烈。情景中满是凄凉之意，诗人的恻隐之情自见。
石榴
夏正明（重庆）
人言红豆最相思，怎比石榴秾艳姿。
不信凭君抬眼看，石榴裙下尽情痴。
【楚家冲点评】诗抓住石榴红艳，两相对比，提出诗人的主观感受。重在转结，以石榴的双关同音——讽谕裙下英雄，效果浓烈。整首咏物，突出石榴的特点与同音双关。起句发议，承句设问，转结作答，整体浑成。
庭中树
杨德峰
十年庭树忆初栽，雨露春风几度来。
除却剪修三两遍，并无压力已成材。
【楚家冲点评】平中见寄，雨露春风，这就是庭树成材的条件，而人事却只是修剪而已。结句才自出机纾。世人都说宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。院子里练不出千里马，温室里长不出参天树。都意在强调，要苦其筋骨，劳其心志然后成才。而诗人看到的是无压力也成材。这就提出了一个与前人相反的结论。而且这结句却是从诗中顺理成章而来，不是特意挖出来的。有其时代特点，值得深思。
独还寺
海棠
风落木叶积，雨余苔迹斑。
清钟初寂静，夜雾正盘环。
偶尔鸟鸣涧，苍然月照山。
不嫌佛院冷，愿抱一生闲。
【楚家冲点评】诗人会写景，会造境，结得闲适悠然。但前三联，从结构上看，稍平。原因就出在颈联太近，没有荡开。如果荡开一点，结构会更合理些，诗会更生动。
宅家
宋善岭（徐州）
多年在外未经过，一旦宅家忙似梭。
先执簸箕清竹径，再挥笤帚扫鸡窝。
泡壶龙井无心品，洗件衬衣须手搓。
待与童孙视频罢，睡魔开始战诗魔。
【楚家冲点评】诗写宅家的情景，忙碌后的宅家休息，却是宅而不休，更见忙碌。诗人提材、主题捕促、提炼都好。然而。诗写得过实，过实则近，缺少变化，特别是颈联，并行而下，铺陈有致，比兴阙如。
郎晓梅点评
海边看礁
张明新
因风才湃湃，不雨亦漓漓。
休道海无骨，且看潮退时。
【郎晓梅简评】将礁喻海之骨，确也清奇，而转结自然且意外，可谓特善绝句者。然而“湃湃”意为波浪相击声，“漓漓”意为水波连绵貌，两词语落脚点为“水”，其实写海。写礁之前当然可以写其环境——海，但我的感觉是作者意欲句句避礁字而写礁，证据是结合标题，一二句的省略主语是“礁”的语义逻辑合理性更大，倘我的感觉为真，则诗有创作意图与创作呈现的矛盾；倘我的感觉为假，则一二句省略主语为“海”，则或标题不妥。另外“湃湃”“漓漓”两句对仗，见用力雕琢之气，不似苏轼“仙坛古洞不可到，空听馀澜鸣湃湃”（《又次前韵赠贾耘老》）之自在浑然一派性情。
假日读书有感
刘庆霖
徜徉书里不思归，词语可通三界扉。
字缝也如天远大，能容日出与春回。
【郎晓梅简评】以因果关系起承，复以解说关系转结，作品层次结构井然可学。且结句“日出与春回”以借代之法，指书中万事万象，从容天成；转句“字缝如天”用明喻之法，可谓奇思奇趣，惊人直如神来。“字”后不用“里”“底”“外”之类人惯用方位名词，而用普通名词“缝”得其形象，又有“远大”何其俗也之字用之明朗练达，可谓炼字佳处。不足在起句中“书”与题同，承句“词语”与“字”类，或有嫌冗余。
怜小贩卖姜
贾建明
一担泥姜肩上横，筐如日月影随行。
沿街叫卖无人问，只有寒风和几声。
【郎晓梅简评】读之心蹙。寒风中叫卖的场景寻常可见，一入诗中，却令人情有所不禁。此诗贵在以“我”之恻隐动“你”之恻隐，是情之所到者。而情到句不到者常有，此诗句可达情，在情非直自口出，直从字来，作者只是客观描述了一个贩卖的情景而已，全无一字主情，而读之入境，情随之来。这是素朴客观的力量。此诗令我忽然忆及白居易怜惜民间劳者的诗《代卖薪女赠诸妓》，其诗云：“乱蓬为鬓布为巾，晓蹋寒山自负薪。一种钱唐江畔女，著红骑马是何人。”白诗用比较之法借两者落差突出问题且留下问题引人更深思索，且诗中用“红”字点染色彩，以色凌人，霸占诗境，见其更为强大的艺术表现力，是贾诗所不及，是我辈所可参照。
评家简介
（以年齿为序）
张明新简介
张明新，山东省齐河县人。中华诗词学会、山东诗词学会、北京诗词学会会员。足荣杯丁酉好诗词、中华诗词杂志两届中华好诗词、第二届诗词中国一等奖获得者。诗联获两届中国文联、文化部主办的“百诗百联”奖。
楚家冲简介
楚家冲，本名李兴旺，湖南岳阳人。中华诗词诗词学会会员、太行诗词学会常务副会长，中华诗词网、中华诗词论坛特聘高级顾问，为社发起人，吴门诗社副社长，云帆诗友会特约诗评家。辑有《欲远集》《将闲集》等。出版有《楚家冲吟钞》。
周向东简介
隅山主人，真名周向东，68年生，又号虞山抱琴客，斋名勉庐。书画师从虞山王震铎先生；诗词师从沽上王蛰堪先生;西画、理论师从王林先生，兼擅新诗，评论等。
静言简介
静言，本名曾聪华，1970年生，粤人。爱好诗词，为《学写诗词》主编。
郎晓梅简介
郎晓梅，辽宁凤城人。
苏俊简介
苏 俊，广东高州市人。中国楹联学会对联文化研究院评论部主任、新社艺术导师。有著述多种。
每周试玉（262）｜嘉宾【高海生 冯仲平 杨景龙 苏俊】
手机翻拍学生时期旧照有感（中华通韵）
褚宝增（北京）
虽是黑白但是春，斑斓色彩裹于心。
而今站在秋风里，仰仗红衫赢自尊。
归樵点评：“黑白”与“斑斓色彩”，“秋风”与“红衫”，用反笔产生新意，使原意反上一层，反复成趣，甚妙！
杨景龙点评：手机时代，一件日常琐事，引发心中感喟。此诗全在色彩上做文章，而以今昔构成对比。青春留影，虽是黑白照片，无碍其五彩斑斓。秋风迟暮，即使穿红挂绿，也不过聊以自宽。所可贵者，诗有热爱生命之意，而无颓唐衰飒之感。“红衫”二字写实，曾睹诗人所发朋友圈图，多有着红衫者。
咏南园
李元洛（湖南）
清幽尘外小南园，春听花开夏听蝉。
最喜冬梅秋桂夜，暗香浮到梦魂边。
归樵点评：春、夏、秋、冬，花开、蝉鸣、冬梅、秋桂皆为尘外小南园之清幽铺张，流水句式，蝉联直下，首尾有机结合，篇法圆紧。
杨景龙点评：南园是城市里的一方乐土，居处其中的词人，颇有几分隐于市的悠远意味。他在这里春听花开，夏听蝉唱，秋夜有桂，冬夜有梅。正所谓四时之佳景不同，而乐亦无穷也。于红尘内外，能闹中取静。有暗香入梦，遂结想成篇。一卷《南园词》，于焉蜚声词坛。幽境幽人，半亩庭院。咫尺万里，方寸大千。诗人妙笔写出的南园，词人容膝易安的南园，令人不胜向往欣羡！
弦 月
李利忠（浙江）
风情风露共清宵，弦月无声在碧霄。
绝似梅花深雪里，也能高冷也能娇。
归樵点评：“弦月”之“风情风露”，“无声”于“碧霄”，与“深雪”之“梅花”，二者的契合点便是“高冷”和“娇”，巧变对比，为弦月添意。
苏俊点评：转结有致。允称佳作。
疫后偕儿行钱塘江边
章雪芳（浙江）
怜儿学海棹舟行，疫祸年来昼夜惊。
今日瘴烟风扫尽，偕看潮水与云平。
杨景龙点评：诗写亲子之爱，情深无限，可称上佳。首句写常时“怜儿”。学海棹舟，苦作舟也，为母岂有不怜之理？次句写疫中“怜儿”。昼夜惊惧，非止一日，如是经年，则爱之也深已自不待言。后二句写偶得宽裕，母子偕游，所幸者瘴烟扫尽，所见者水与云平。此时此际，此境此情，母子心中之快慰欣然，可以想见。
苏俊点评：总体尚见章法。唯起句平直，承句既云年来，则不宜再言昼夜，况又曰今日，时间重叠，浪费多少笔墨。
雪 霁
曹宪阁（辽宁）
一夜琼瑶舞，晨风起玉烟。
庭前三五子，把雪绘童年。
归樵点评：“琼瑶”“玉烟”最能契合“童年”纯洁的主旨，以意象空间构建主题表达。
红 叶
李荣聪（四川）
经春成了掌，历暑占得枝。
多少风雨过，落在当红时。
归樵点评：“掌”者，手之形，握之意，有此“掌”者，方得“占”枝。后两句反转，“落在当红时”颇妙，正当走红，却因“风雨”而落。叶也，人也！
窦州古城跃进门前见池荷已枯
苏俊（广东）
雨斗风批未足嗟。尚留枯骨映波斜。
如何死过番生后，更为人开六月花。
归樵点评：“雨斗”“风批”劈面而来，状其环境严酷，以反衬荷之“尚留枯骨”“死过番生”“更为人开六月花”之精神品格。
兰 亭
江合友（河北）
从来物美只因人，否则终归没作尘。
试向亭前修竹问，千年生死几回轮？
冯仲平点评：诗有宋苏轼之风，全篇为议论之体。标题“兰亭”，著明风景名胜，虽为“物美”之区，岂非因人而倍增其美乎！遥想当年，兰亭雅集，“群贤毕至，少长咸集”，“崇山峻岭，茂林修竹”……岂但物美，幸有王羲之《兰亭集序》，乃成千古之盛事，代代相传至于不朽；否则，难免默默无闻，不为世人所知。结句简劲有力，诘问之间，揭示了一条深奥的艺术规律。是耶非也？这个千年之秘，亭前“茂林修竹”能作答否？
白露为霜
黄召晨（青岛）
风摇叶落雁成行，露结花残夜渐凉。
岭上枫林生火影，滩头草木挂星霜。
蝶飞北陌连天艳，菊绽西楼满院香。
白日晴川杨柳绿，流霞沃野泛金光。
冯仲平点评：全诗写景，物境澄明，色彩鲜明，感觉空明。诗中的景物安排，全取隐喻方式展开，按照纵向轴选取空间物象——风、叶、雁，露、花、夜；岭上、枫林、火影，滩头、草木、星霜；蝶、北陌、天，菊、西楼、院；尾联除“绿”“泛”两动词外，全为名词。这些密切关联的名物，铺排成极天弥地的宏伟画面。在此美丽诗境中，含蓄地融进了诗人的愉悦之情，堪称情景交融之佳作。
湘 湖
王翼奇（浙江）
湖水名湘山姓萧，湖山于此见风标。
称雄於越三千甲，媲美维扬廿四桥。
唐宋歌吟传绝唱，春秋花月绚多娇。
骚人对景情无限，涌动诗心日夜潮。
冯仲平点评：此诗咏叹风景名胜湘湖，手法面貌与《白露为霜》截然不同，恰如首联所言“湖水名湘山姓萧，湖山于此见风标”，仅仅点出“湖水”“湖山”，此后并无一字直接描写湖光山色，而是驰骋想象，将笔触伸向遥远的两千年之前，吴越争战三千甲，维扬吹箫廿四桥，唐风宋韵与春花秋月媲美争锋，婉转歌喉与娇美花月交映生辉。而此中之景则非眼前之景，而是诗人心中幻化出来的想象之境。对景怀古，触景生情，诗思油然而生，诗篇率然而成。奇思妙想，笔法娴熟，别具心裁，出人意表。
辛丑年线上金秋笔会闭幕赠诗友
刘庆霖（北京）
疫逢辛丑会难真，犹启京华开法门。
万里看云非异代，百年追梦是同群。
聊从线上观天地，好向屏中问故人。
诗若江山无可让，凭谁巨笔扫千军。
杨景龙点评：起承转合，安排井然。对仗工稳，格律谨严。首联切题，因是线上开会，故曰会面非真；疫中不废吟咏，正见雅人深致。颔联以对仗腾挪时空，颈联藉工具观景存问，实寓有无奈感慨之意。中间两联的“同群”“线上”“屏中”，笔笔紧追，不离题面。尾联豪语振起，大雅正声，是为主旋律。“诗如江山无可让”七字，力大思雄，才人舍我其谁之概，拂拂笔端，特为摘句于此，以代圈点。
黄 昏
冉长春（四川）
释卷凉阶下，秋风满树金。
蜗牛堪一笑，正有上爬心。
苏俊点评：意象较多，相互间欠勾连。
游兴凯湖
于文清（镇江）
一湖分两国，游屐到边陲。
青眼千回际，白鱼三尺时。
夕阳红过境，春水碧于诗。
北望山川接，未来或可期。
注：主人待客皆大白鱼，三尺以上。
苏俊点评：颈联佳，既工整又有意境。颌联青眼五字未臻浑成。结句孤平亦欠细致。
再和竹松兄
萧雨涵（甘肃）
每到残年重感伤，相逢莫更说炎凉。
携来一片关山月，记得冰弦待篆香。
苏俊点评：应酬之作能出真意颇觉难得。
本期嘉宾简介
嘉宾排名 论齿为序
高海生（归樵）
冯仲平
杨景龙
苏
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