写绝句应注意的几个问题 | 怎样改诗？

写绝句应注意的几个问题

      绝句只有四句，共20字或28字，不能像律诗那样，可以从多方面铺叙，但是它有简短、轻灵，较为易写的特点。作者灵感一来，可以挥笔成章，无须考虑严格的对仗。不过，要写好绝句，也必须抒发真情实感和掌握写作技巧。写绝句应注意的几个问题是：

      要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。因此，写事要小中见大，以少总多；写物要不即不离，托物言志；写景要典型形象，景中藏情。例如张祜《宫词》：“故国三千里，深宫十二年。一声河满子，双泪落君前。”诗人在此20字中，极为浓缩、概括地勾勒出一个宫女悲惨的一生，来反映几千年来封建社会里千千万万个宫女的不幸命运，启人深思。这样写法符合于“小中见大”的写法。又如杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”第一句写近景，第二句写较远的景，第三句写更远的景，第四句写较近的景。一句一景，一景一画，都用来表现草堂的春色和诗人的陶然情绪，构成一个统一的意境。

      在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”此诗前三句皆一般，惟末句出奇制胜，寓意深远，成了千古名句。

      在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。同时，还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中，已是理所当然的了。

怎样改诗？

       古往今来，严肃的诗人写诗，大多经过精心思考，字斟句酌认真修改后，才定稿的。因为经过反复修改，才能使诗的境界得到进一步提高；才能从众多的表现手法中，找到最合适的表现手法。古人所谓文字频改，功夫自出；所谓“诗不厌改”，是有道理的。

       怎样才能改好诗呢？我认为应符合以下几个要求：

       应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够有力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。

       不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化的语言、比兴手法。同时，要注意“推陈言之务去”。

       注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。

       诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可根据情况选用。又如以东风、惠风表示春季；南风、薰风表示夏季；西风、金风表示秋季；北风、朔风表示冬季。也可根据情况选用。用倒装句，如主移谓后：“沾衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。可用拗救法。

       学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口？听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方，就作进一步的修改。

       改好稿后，不妨放置几天，再拿出来看看，就会发现仍有不满意处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。

近体诗资料

近体诗 - 亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。

绝句 - 即“绝诗”。亦称“截句”、“断句”。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用“古绝句”以别于近体绝句。

诗韵 - 指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以通用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

通韵 - 格律术语。指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“四支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”等可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。

对仗 - 格律术语。指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作偶句者。

工对 - 格律术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。”

宽对 - 格律术语。与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。

孤平 - 格律术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救”的办法。

拗救 - 诗律术语。要格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。拗救大致可分为两类：1、本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。2、对句相救。A)大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。B)小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。

独醉江湖(41418604) 2017/5/25 22:34:32

八病 - 古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。据《文镜秘府论》所述：平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）。小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。旁纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话.诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。”

甚么字归甚么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里。某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意的是一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作动词的时候解作“做”，就读平声（阳平）；用作介词的时候解作“因为”，“为了”，就读去声。在古代汉语里。这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子：

骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。

思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情怀。

誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。

污，平声，形容词，污秽；去声，动词，弄脏。

数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。

教，去声。名词，教化，教育；平声，动词，使，让。

令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。

禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。

杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。

有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“叹”，“看”都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字直到近代律诗中，往往也还读平声（读如刊）。在现代汉语里，除“看守”的看读平声以外，“看”字总是读去声了。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词时有平去两读，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。

辨别四声，是辨别平仄的基础。