绝句是一种高雅的艺术，要有诗的意境、诗的韵味及其感人的魅力。诗的语言要“意新语工”，要“语意两工”。绝句少则20字，最多28字，必须精炼、含蓄，形象生动，音韵和谐。
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。这个就是形象生动。
第一 它不等于生活语言。
诗的语言不同于一般生活语言，而是经过加工改造的更优美的语言。袁枚说：“诗如言也，口齿不清，拉杂万语，愈多愈厌。口齿清矣，又须言之有味，听之可爱，方妙”。当然，也有不经加工的语言在诗中的。如：戚继光《七绝•马上作》： 南北驱驰报主情，江边花草笑平生。 一年三百六十日，都是横戈马上行。“一年三百六十日”是口语，但在此诗中，与前句后句都非常和谐地融合在一起，很自然，恰到好处。也只有这样才可以的。（注意哈：一般来说，都是要加工的，否则没有了诗味，也很难说是好诗。）
第二 语意两工。
就是说写诗“意”要好，“语”也要好。二者必须统一起来，王安石提出要用“诗家语”，就是这个意思。如： 王之涣的《五绝•登鹳雀楼》： 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。前两句只10个字，写得气势磅礴，景象壮阔，读后使人胸襟开阔。诗人至此，还要翻出新意，把读者引入更高的境界，更广泛地扩大读者的视野，“欲穷千里目，更上一层楼。”这10个字，既反映了诗人积极向上的进取精神和高瞻远瞩的博磊胸襟，更透出一种站得高才能望得远的人生哲理。短短四句话20个字，就把诗的“意”充分表达出来了，令人读来，意味无穷，这样的语言，就是好的诗家语。
第三 词句要活。
吴乔在《围炉诗话》中说：“诗贵活句，贱死句”，就是说诗的语言要活，死板的语言的诗是上不得台面的。卢照邻说过：“下笔则烟云飞动，落纸则鸾回凤惊”。如李白的：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，写金陵西南江边的三山相当辽远，一眼望去，它好象半落在青天之外，看不清楚；秦淮河的流水，被河中的白鹭洲分为两半，流入长江。“落”与“分”用得都非常活，生动。还如“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，都是非常好的活用。这 一 闹、一 破、一 弄，很形象，这也是平时说的练字。
第四 要含蓄。
诗的语言要具有含蓄的特点，这也是中国传统文化审美的特点。要富有象征与暗示，使诗意更加丰富和难以确指，即所谓“诗无达诂”，就是说诗给人的是一种感觉，而不是直接指定某事某物，往往是意在言外，意在诗外。如：李白的《五绝•劳劳亭》： 天下伤心处，劳劳送别亭。 春风知别苦，不遣柳条青。 诗的本意是要抒发离别时的痛苦感情，但却不直接抒发，而是把春风拟人化，说春风是通晓人意的，不愿意见到折柳送别的场面，所以故意不让柳条发青。可是现实情况是，尽管柳条尚未发青，但离别还是在发生，这种痛苦痛之痛也。这样曲折、含蓄地表达离情，在感情上更深了一层
珠联璧合的艺术
——试论题图联的创作
文/清笛一曲
所谓图联，就是题有对联的图片。题图联，就是在图片上题写对联，使图片和对联的结合体成为一件完整的作品。
题图联具有四个特点：
（1）切图性；切图性，就是所题对联，要从图面内涵切入，并进行艺术加工，切忌与图无关。
（2）出图性；出图性，就是根据图面内容进行合理的想象，采用恰当的夸张、拟人、比兴等手法，把图的内涵和外延作进一步拓展，使图联更具品位。
（3）关联性；关联性，与一般的对联创作要求基本一样，上下联之间必须有所关联，所不同的是两者还必须与图相切。
（4）谐同性；
创作题图联，主要应注意以下几个方面：
1、题联前认真审图
审图犹如审题。对一张需要题联的图片，要仔细观察画面上的一景一物，善于发现其艺术特点或个性特点；要深刻分析领会画面的内涵、外延和主题；要充分发挥自己的想象力，根据画面内容作出合理的想象，以便确定自己题联表达的方向和主题。
例如：
这是一幅描绘水乡春色的作品。在视觉上，我们可以看到远山近水、蓝天白云、树木花草、绿色田野、飞燕、水乡特色的房屋、拱桥、溪、台阶、船、篙、鸭、撑船的人等等，也可以认为看到了鱼（虽然图面上没有，但水中有鱼这是正常而合理的）。在听觉上，我们可以想象听到鸟、鸭、蛙等的叫声，渔人撑船时水的声音，以及渔人唱歌的声音等等。在感觉上，我们可以感受到社会的和谐以及画面上人物的喜悦心情等等。由此，我们可以从中选出一些主要元素，确定题联的主题。
2、题联构思的原则
题图联除具有一般对联的基本特征外，最关键的是要处理好所题对联与画面之间的关系。打个比方，画是龙，联就是睛，对联应该是点睛之笔。也就是说，画是联语的基础，联是画境的升华，两者意境风格的协调统一，才能取得好的艺术效果。因此，题联构思时，必须以这样的要求为原则。
3、题联构思的要素
在认真仔细的审图之后，我们清楚了图面的元素，了解了图面的内涵和外延，接下来就是构思题联了。
（1）明确所要表达的主题。这个主题可以是画面原作的主题，也可以是题联者在认真审图后经过分析，从自己内心深处感受到的另一个主题，而这个主题恰恰在画面的某些元素中有所反映。要是所题对联能让读者感叹——原来画面还有这么优美的内涵，那这个题联也就不一般了。
（2）选取与主题相关的元素。根据所确定的主题，从图中选取题联所需的主要元素，不要过多，不要求全，因为题图联忌讳将画面元素作简单的罗列。在选取元素的过程中，要将突出画面主题的元素，特别是人、动物等动感元素，作为重点元素进行筛选。
（3）注意切图与出图的关系。切图，是题图联的第一要素。我们所选的画面主要元素用于题联，目的就是为了切图。当然，在运用这些元素题联时，可以明嵌元素，也可以艺术地隐含元素。出图，是提高图联质量的关键要素。把在审图过程中产生的一些联想运用到题联，其艺术效果将会明显提升。切图和出图，都有多种选择，不是唯一的。
（4）注意语法修辞。要特别注意动词、形容词等语法以及夸张、拟人、比兴等修辞手法运用的合理性、准确性、逻辑性。这里，强调一下“合理”二字，因为不合理的夸张、拟人、比兴手法和不合理的动词、形容词的运用，都会导致题联的失败。当然，不仅仅题图联如此，其他对联也是如此。
4、题图联创作的一般方法
题图联的创作，既有规律可循，又无定式可搬，必须以画面内容为基础，充分发挥自己的聪明才智，从中挖掘深刻的内涵和外延，并配以一定的技巧，才能写出好的图联。
（1）上下全切法。上下联均完全切图，其实就是将图面内容转化为语言形式的白描。这样创作，最大的问题是容易形成简单的罗列，而成平庸之作，故一般不提倡使用。但在借助动词、形容词，以及夸张、拟人等修辞手法，并且用得精妙时，这种方法题写的图联还是能出彩的。
例如：
碧水半湖眠倒影
扁舟一叶枕流霞
碧水半湖，扁舟一叶，倒影（含山），流霞，均为图中实景。但由于“眠”“枕”两个动词用得精准，且很形象，就使整个画面活了起来。表面上看，题联全切图，但由于“眠”“枕”实际上是一种想象，因此题联也就具备了出图性，艺术效果也就明显了。虽然仅仅两个字，但这两个字的作用不可小觑。
再如：
桃红醉入清潭里
村暮隐于黛岭中
这幅图联中，桃、潭、村、岭、天色等图中元素，全部入联，但由于“醉入”“隐于”等词用得形象、准确，故题联并无罗列之感，反而有着比较好的艺术感染力。
（2）上切下出法。即上联全切图，下联全出图。由于这种写法上实下虚，失之平衡，故难出精品，所以一般情况下少有采用。特殊情况下能否写出好作品，还有待探讨。
（3）上半下出法。上联半切半出，下联全出。这种写法，效果也不错。
例如：
已见菊开秋定稿
但期雁过客回音
上联切“秋菊”，下联通过联想，希望亲人有音信回来，写出了秋日的思念之情。
（4）各半切图法。就是上下联各有一半切图，一半出图。这是常见的题联方法，也是好的题联方法。
例如：
一篙风雨随波去
几网云霞待我收
（5）上切下半法。上联全切图，下联半切图半出图。这也是一种比较好的题联方法。
例如：
淡月一轮添暮色
余霞几抹染乡愁
此幅图联，上联内容基本全切图，下联以“余霞”切图、“染乡愁”出图。
（6）上下全出法。题联全部由作者根据从画面得出的联想所写出。这种方法所题的对联往往会产生很好的艺术效果。
例如：
和谐因此天人契合
甜蜜果然物事圆通
乍一看，画面上葡萄、小狗、蝴蝶等诸多元素在联中无一出现，好象题联与画面完全脱节。然而细思之下，此画不也可以理解为是反映环境和谐、生活甜蜜的主题吗？因此，“和谐——天人契合；甜蜜——物事圆通”也就自然而然地成了新的艺术境界。此联之妙，正在于未从画面的个别元素入手去拓展联语，而是从画面的内涵所体现的主题去追求更高的境界。这种题联方法，讲究的就是神韵与画面的契合。
但是，这种题联的方法对作者的功力要求较高，要能深挖图中的内涵，定准图联的主题，并有较强的驾驭能力。否则，可能会离图万里，离题万里，让人感到不知所云。
（7）诗钟题联法。对于画面元素过少，以诗钟的方法题联，也是一种不错的选择，艺术效果也比较明显。
诗钟
分咏
花
蜂
摇枝怒放几分艳
振翅喜收一点甜
上联言花，下联言蜂，以诗钟的方法题图联，别有一番情趣。
5、网络图联出句的一般要求
网络上的图联，多以出句对句形式出现。
出句者要注意以下几个方面：
（1）选择的图片要有特点。通常选择画面精美、层次感丰富、艺术感染力强，或者个性特点明显、穿透力强的作品，一般是绘画艺术作品或摄影艺术作品，也可以是新闻照片等等。
（2）切忌将图中元素使用殆尽。在经过认真细致的审图之后，出句要尽量留一些画面元素给对句者，以使对句者有应对的空间，否则会让人感到无所适从，即使勉强应对，也可能题联与画面各言各事，难以形成一个统一的整体。
（3）出句首先要讲究艺术性。出句不能只是画面元素的简单罗列，也不能离开画面海阔天空不知所云。要特别注意语法、修辞运用的逻辑性、合理性和准确性。只有艺术性强的好出句，才能引起对句者更加积极、认真的创作欲望。
（4）出句是上联的，要适当放弱一些。出句要留一点提升空间给对句者，以使整个题图联更加工稳。
（5）出句尽量不要采用析字、嵌字（名）等技巧或引用典故。除非出句者有好的自对，否则不合适的技巧或典故的使用，会使应对者无法下手，即使勉强应对，也可能是与图无关的失败之作。
6、对提高图联质量的几点思考
（1）题联要把画面写活。
例如：
洗头凭晓露
梳发任秋风
一幅狗尾巴草的图，本无出奇之处，但由于题联时紧扣秋色、晓露，通过合理的想象，采用拟人的手法，把它写活了，所以产生的艺术效果也就不一样了。
（2）题联要将情感赋于画面。
例如：
有色春秋，山野常年开画展
无愁岁月，农家每日听泉声
山村四季如画，农民悠闲自得，这种世外桃源的生活，怎不令人心驰神往？所题之联，正是将这种情感赋于画面，把我们带入了一种艺术的境界。
（3）炼好字词。特别是炼好动词、形容词。
例如:
薄雾锁江连日脚
轻舟犁浪向天涯
这幅图联，“轻、薄、锁、犁”等词，用得形象、生动、准确，使联语显得更加洒脱、灵动、传神了。
（4）一些对联技巧的运用。有些对联技巧在题图联中还是可以运用的，而且效果也非常好。
例如：
临竹话诗，竹外清风诗外韵
汲泉煮茗，泉中小月茗中香
这幅图联采用了叠字技巧，用得很活，堪称上佳之作。
对联之美，其最美处在于它能以简练的文字演绎丰富的内容，并在形式上讲究内容对偶、音律对仗，联中见对，对而能联。而图联，以图文并茂的特有形式，呈现在人们面前，读来更是赏心悦目。每见图联佳作，真是妙趣横生，美不胜收。显豁处，似石破天惊，令人拍案叫绝；含蓄时，如皮里阳秋，弦外之音不绝于耳。今天，随着祖国优秀传统文化的传承与发展，对联这种为人民大众所喜爱的艺术形式，已经越来越普及。而图联这一珠联璧合的艺术，也将随着网络时代的不断发展、优秀联家的不断涌现，迎来更加美好的明天。
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