包德珍，女，满族，1940年12月生。系中华诗词学会第二届理事、中华诗词论坛坛主、中华诗词网络学院导师、中华诗词学会研修班导师、海南省诗词学会名誉会长。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖，2015年度获中华诗词论坛优秀管理员奖，2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。
题沪上曼庐墨戏展
丁欣
点点墨香淡，微微灯晕红。
雲山开画扇，花鸟入诗钟。
身为才名累，情随水月空。
故庐烟带雨，缠在蔓痕中。
包德珍点评：
此首作品体现了作者深谙五律之法，首句孤平又是拗句，但对句自然的给救了，而且形成对仗句，妙构也，古诗五律多有拗救句，似乎无拗救不成五律。中二联虚实互映，拓得开并自然融入个人感受。“人心之动，物使之然也。”诗的受孕大都由于外物的触动。这是外物形象撞击作者的心灵，而直接产生了情感，获得诗的感受，只是这种感受是一种心理直觉而已。对于那许多非因自然界之物象而兴发的诗，仍然来源于诗人对外界表象的感受。作者却不习惯于到此为止，不再生发，通篇停留在写画，叙事嗟人上：“故庐烟带雨，缠在蔓痕中。”因为感受后不再升级运思，就只能用“赋”的手法了，但是作者则运用重要手法用景语（也是取画中之景去结）这个结联则意味深长，极耐品味也。
从八境台到古浮桥
陈胜利
纵是凌云我亦登，空中相伴尽龙鹏。
双江来雾船知路，半日无光胸有灯。
望远千川得留意，居高一点又何能。
沿途乱石多亲水，欲听呼号到底层。
包德珍点评：
“双江来雾船知路，半日无光胸有灯。”作者善于抓住景物特征用意别致，使对句引伸前句之意而生发，使单一的景象转化情感成双向对流交感，平淡中透出神采，意达其妙。“望远千川得留意，居高一点又何能。”这联很含蓄大有蕴藉，体现了一个“藏”的意境，一个“又何能”足以鉴证。因为“居高”藏着危险，其又暗示许多事情在其中，让人深思的。“沿途乱石多亲水，欲听呼号到底层。”上句观得表面的现象，写石与水之亲近，但是，想知道呼声仍在底层。这个“底”与前边“高”成了较强的反差，这就是诗主其气骨，不仅仅在诗语的壮势上。
迁居玉龙湖畔得句
王聪颖
老去偏居水畔村，青春意气已难论。
旧书偶读堪惊梦，老友常思每系魂。
遥想春风啼杜宇，起看冰雪冻柴门。
白头莫负湖山约，人欲归来酒可温。
包德珍点评：
因迁居引发一系列感慨，“老去偏居水畔村，青春意气已难论。”起联就定了基调随时间的推移，人老物换，就常沉入回忆青春时的意气。以淡远而又多情的笔触，描绘出迁居后的景象：“旧书偶读堪惊梦，老友常思每系魂。遥想春风啼杜宇，起看冰雪冻柴门。”由于岀自内心感情，就非常真切，没有刻意描写什么新奇处，只写身边的景与内心感应，就是对感受的呼应、响应。作者从外界物象、事象获得感受后，情绪马上受到撞击，想象力被激活了，产生了放射状的联想。于是心中原有的有关该事物表象的种种储存和情绪的积累，以及与之无关的思想和感情，都逐次呈现、展开，甚至爆发，构成了一个围绕感受中心点的情绪漩涡，各种形象、思绪在漩涡中进行大交流大综合，导致了运思的突破、升华：“白头莫负青山约，人欲归来酒可温”作为生命的体验的形态，也就更本质地呈现出来了。以景寓情，情以景显，这是本诗所特有的。
冬日所见
野鹤
日挂乡山久未斜，疏篱野卉尚含华。
路边随手芳枝折，聊胜阳春二月花。
包德珍点评：
自然成诗，冬日所见信手捻来，用了“轻描淡写”之笔，描绘时用浅淡的颜色轻轻地着笔，不刻意什么，把一切物象轻轻带过，不加浓涂，直朴纯真中透露出珍爱时光。一年进入冬季而写此诗时又是一个傍晚：“日挂乡山久未斜，疏篱野卉尚含华。”“久未斜”融入心中之境也，品味景色入心状。结联“路边随手芳枝折，聊胜阳春二月花。”何尝不是内心写照，冬花同样与春花争艳，暗示春天永驻心间也。自然流畅，通俗易懂是绝句之法。七律追求的是工典之美，要求工而典故，对称而平衡，典籍深蕴而含蓄悠韵。七律的精致在于“工”，它是精雕细作的手法，七律可以铺展的是一个大场面，是全景，而七绝所抓住的，也许就是那么一个片断，一个忽闪的感情浪花，一个一闪而过的情景剪影。这首作品正是处理的十分得体，吃透绝句之法也。
昙 花
丁冬（广西）
两颊红云未及妆，前来路远去匆忙。
尘寰昨夜开心我，抱个黎明返故乡。
包德珍点评：
拟人手法，以第一人称将昙花拟作我。“两颊红云未及妆，前来路远去匆忙”。这着装打扮去亮相，以美人仪态来比喻物象，使抽象的事物形象化了，这需要有丰富的由此及彼的想象力。“尘寰昨夜开心我，抱个黎明返故乡”妙构也，结句用“抱个黎明返故乡”说明昙花其性质，新意迭出，使主题更深化别开生面了，此手法有创新以启迪的作用。
西江月
九月菊花
林夕高低若梦，月轮远近犹殇。一湾溪水去何方，留下卿卿回响。
了看风吹草动，又望地久天长。青山千里倚东江，谁在谁之心上？
包德珍点评：
这首词上下片首联皆对仗，增加了韵味。上片裁剪林夕、月轮、溪水说事，形成抒情外的构象一展词境。身外之境而不自觉的一念，融合为一成了抒情之发端，这样融合才能达词的抒情美学之旨。“了看风吹草动，又望地久天长。青山千里倚东江，谁在谁之心上？”词以境界为最上，下片用了简单明确的意象直接表现客体，是完善一种意味的过程，后两句体现了美，而美就是理念的感性显现。一个问句意味尤长，青山与东江谁在谁之上？情不尽言，言不尽意，本词结句立象以天地取山江立象，象之显露则很追求立意含蓄的，作者深知人的思想是复杂的曲折的，一些只可意会的东西是逻辑思维的语言所说不岀来，也说不清楚的。作者立象以达尽意，取象而达旨远，象虽显而意则隐，使所取之象与自己情意结合一起，共同构成审美意境，处身于境，视境于心也。
卜算子·诺日朗瀑布
张金英
何处海潮来，唤醒山林梦。千丈飞流一地声，又把清风送。
更有万斛珠，爱与人相弄。蘸上秋光那笔情，最怕君心动。
包德珍点评：
开头：“何处海潮来，唤醒山林梦”顺意用词，词句是词体式构成的一个单位，因为词句长短不一，所以句中的用词也比诗更为讲究、更灵活、组词更见细致。“何处”“唤醒”在用词上做了特殊要求，是为了有助声情的表述，而是用了虚词，虚是不表达实在的意思。“千丈飞流一地声，又把清风送。”这正是体验了为什么虚词对词十分重要性了，因为词用来抒情的，感情有实有虚，诸如错落嗟叹之类的情绪，词中为了配合音韵轻重长短的需要，使之合乎悠扬顿挫，作者就是灵活运用了虚词穿在实句中间，前呼后应，仰承俯注，达到全赖虚词灵用。“更有万斛珠，爱与人相弄。蘸上秋光那笔情，最怕君心动。”由单一的瀑布走向多样化，有声有色把景物的感染多方面抒发了出来，不壮其势，而在于去挖掘景物带来的感染力，词中岀现的梦、声、清风、万斛珠、秋光，都是为我情感上的化身做铺垫，也是情感的精灵。“最怕君心动”结句神来之笔，读之大有天人合一，天地共鸣之感。
张金英简介
张金英，网名南国英子，笔名英子。70后，粤人居琼。倾心诗词创作与评论，创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、《中华诗词》《诗刊》特约评论员、海南省诗词学会副会长兼会刊《琼苑》执行主编、中华诗词论坛高级评论专员。
散步取来几枝野花插入花瓶
包德珍
自从折取水中栽，再不孤山寂寞开。
淫雨三番何岁月，寒枝一梦远尘埃。
为留花色春魂待，争逐灯光酒趣来。
便是红残还有拾，休怜零落烂苍苔。
英子点评：
能从一事一物延伸出广义的内涵并拓展出深刻的哲理，是包诗七律的特色。她笔下的景物，无不着上情感色彩与理趣指向，寄情于景，寓理于物，空灵缥缈，似不可捉摸，却不离描写对象之特点，若即若离，耐人寻味。此律仅截取散步取来的几枝野花插入花瓶这一小事，自然生发开去，酿出丰富的人生涵理。开篇直接入题，无拖泥带水之嫌，“再不孤山寂寞开”突出野花有了温暖的归宿——花瓶。颔联扣住“寂寞”展开，道出野花曾经不堪的生活环境，遭受着淫雨和寒风的侵袭，梦想着有朝一日离开这尘埃之地。如今，富有爱心的作者圆了野花之梦。颈联进一步写新环境里的野花已经不再寂寞孤单，她的生活有了新的希望和光彩，“为留花色春魂待，争逐灯光酒趣来”。这何尝不是作者的知音呢？而作者，则从野花身上亦得到了几多快乐，足见其容易满足之心性。这种惜花爱花的心态，是平和的，是善良的。“便是红残还有拾”，“休怜零落烂苍苔”。即便是香消红残之际，也不要怜惜零落下来的烂苍苔，那已经是过去式了。寒花有梦，只要梦成便已心足，还有什么可奢求的？活得灿烂妩媚、干净利索，告别残败与颓废，这是一种积极向上的人生渴望。全诗意在言外，内涵丰蕴，值得一品。
花
殇
赵宝海
凋零在早春，风雨亦呻吟。
一瓣轻轻落，却能砸痛心。
英子点评：
花之殇，在于过早地凋零，还没有拥抱整个春天，就已经结束了生命。悲剧，就是把人们最不愿意看到的一幕撕开；亦是把美好的事物一网打尽。任何一种美丽的事物，过早地夭折便是最大的悲剧。花，美丽的代表，在早春里夭折，就连风雨亦为之哭泣。“风雨亦呻吟”采用拟人、以物烘托法，渲染悲剧力量。全诗妙在转结，一片花瓣轻轻飘落，却重重地砸在惜花、爱花的人心上。“砸”字的力度说明痛心的力度，并与“轻”形成强烈的反差，更能触动读者的心弦。
冬日所见
野鹤
日挂乡山久未斜，疏篱野卉尚含华。
路边随手芳枝折，聊胜阳春二月花。
英子点评：
海南的冬日是富有温情的，作者仅选取了冬阳与野花两种景物，即表现了这种别具意味的温馨。乡山托着冬阳，久久未曾落下，一个“挂”字使冬阳显得是那么可爱。温暖的太阳普照着万物，疏篱边的野花儿依然充满生机，富有光泽，这是生命的色彩。即便随手折下几枝，也要比阳春的二月花还要光艳。“聊胜阳春二月花”化用杜牧“霜叶红于二月花”句，自然无痕。即便在冬日，诗人眼里所见皆是美好，实际是个人阳光心态的另种表达。全诗自然顺畅，句式参差灵动，起承似对非对，错落铺排如路边之野花。诗写性情，而性情与个人的生活态度密切相关，有什么样的心态和思想，笔下之物则会呈现出不同的姿态来。此诗即是。
立冬感吟
雷胜龙（上饶）
似觉骄阳变暖阳，始知节令又冬藏。
可怜头上青丝发，谁解能飞几度霜。
英子点评：
此诗的独特在于二、四句，起句平平，稍显生硬，承句的“冬藏”一下掰回精彩。节令冬藏，说明冬天“隐身”，虽是立冬之日，然而天气依然温暖。一个“可怜”进行逆转——节令到底是无法冬眠的，当青丝变成白发，分明无情的时光在流逝，容不得你半点犹豫。“谁解能飞几度霜”生发世事无常之感，未来，即是一个未知数，永远无解。“飞”字贴切传神，“霜”语意双关，含义隽永。
这拨儿寒流
王继权
朔气来侵冷不防，霏霏细雨又添霜。
西风疾走单行道，刻意将寒送小窗。
英子点评：
此诗最大的特点就是以现代语入诗，从题目的“这拨儿”到诗中的“冷不防”“单行道”等时语，不仅表达顺畅自然，而且别具意味。“侵”“添”“走”“送”几个动词的选用亦是顺序井然、贴切入味，将寒流入侵的情形描绘得动感十足。全诗采用拟人手法，紧扣“寒”字而“不离不弃”，“冷不防”说明寒流来得突然，“添霜”大有“雪上加霜”之意，“疾走”说明寒流的速度极快，“刻意”表现寒流的无情，使人觉得这拨儿寒流的不可抵御，尤其是转句“西风疾走单行道”极为精彩，一个“单行道”说明西风入侵的直接与彻底，毫无回头之意，尤喜！
卜算子·开封雨雪相迎
范诗银
雪花为谁飘，雨滴为谁落。道是流香小宋城，词读千年诺。
几缕柳梢青，几曲清平乐。紫燕湖西绿斗前，有梦同君握。
英子点评：
作者初到开封，即遇雨雪天气，开拍两个“为谁”，以问句营造出别样意境，雪花的轻盈，为谁而飘？晶莹的雨滴，为谁而落？这种柔婉的景致，最易触动词人内心的情弦，许是词人心中所冀罢，抑或是作者的知己前来迎接他呢？如此两问，紧扣题目，委婉含蓄，并为下文铺设。“道是流香小宋城，词读千年诺”自然说明原因，开封这座“八朝古都”孕育了上承汉唐、下启明清、影响深远的“宋文化”，至今漫溢着宋词的芬芳，“千年诺”道出宋词的影响及千年文化的坚守。过片巧嵌“柳梢青”“清平乐”两个词牌名，辅之以“几缕”“几曲”两个数量词而毫无痕迹，如自然天成。“紫燕湖西绿斗前，有梦同君握”道出开封正是词人寻梦之地，“握”字巧将无形之梦化为有形可“握”，使得词人之梦立体化，更具质感。
鹧鸪天·驾车由溧阳回汉阴过赤壁
马建华
晨别吴天飞汉关，一程烟雨一程山。轻愁渐逐西风远，烈酒还将热血煎。
扬尘土，指吟鞭。大江照我鬓微斑。乱岩未绝千堆雪，不尽豪英云水间。
英子点评：
作者驾车由溧阳回汉阴，途经赤壁，自是感慨犹多。此词的独特在于将壮士之豪情赋予一个赶赴汉关支教的书生，说明了自身的追求。开拍叙事，清晨离开溧阳，前往汉阴，“一程烟雨一程山”以景寓事，进一步说明自身一路跋涉，从烟雨朦胧的溧阳到山地崔巍的汉关。“轻愁渐逐西风远，烈酒还将热血煎”对仗工稳而跌宕回环，山岭的巍峨给予作者英雄的气概，且让离乡的一抹轻愁随风而去吧。过片自然承接，“大江照我鬓微斑”以阔大的背景反衬个人的微小，然壮志不减，更见情怀，任那“大江东去，浪淘尽”，“千古风流人物”在历代中尽情上演，而今“乱岩未绝千堆雪，不尽豪英云水间”，英雄自有后来人，正可谓豪气顿生也。作者过赤壁而巧化苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，并联系自身，别有一番意味。莫说书生无豪气，书生一样能救国，南宋文臣虞允文不是一个很好的例子么？而作者“支教”又何尝不是教育界的壮举呢？
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