英子评诗微刊第184期||【群英点评】第九辑：“群英诗会”第41、42辑作品选评

浣溪沙·秋过东湖

张金英

        几树青黄看不真，秋来湖上起氤氲。水天一色未离分。

        相问那年谁走过，分明故事又重温。依然绿道净无尘。

 

包德珍点评：

        这首写在武汉的东湖，时间是秋季。上片写湖边景色：“ 几树青黄看不真，秋来湖上起氤氲。水天一色未离分。”由近写向远方，水天一色难分，正是因为湖上起氤氲。下片触景生情：“ 相问那年谁走过，分明故事又重温。依然绿道净无尘。”寄情委婉含蓄，是词心活动于情感体验和意绪的流露中，这是无法指实的枨触与万不得己的感受，有时这样感觉未必具有清晰的感情线索，或许忽忧忽喜，乍远乍近，或许思绪纷飞，百转千回，或许突然而来，又莫名而逝。若不循着情感的脉络走，很可能陷于茫然之中。把零乱的思绪，作者却很巧妙的把握在“谁”字上全然铺开，“分明故事”阐述了曾经，也就是说历史以来，有多少人物来过这里，作者用易感易觉的心去创作，又把这易感易觉的心留在词中，等待另一颗易感易觉的心去共鸣，知音者顿时自然会感受到，词心的巨大震撼力，给读者带来无限美感享受。作者一向主张抒情美是含蓄美学（作者有论文），因为追求含蓄，所以形成意境说。作者从不用概念、判断、推理的语言就是逻辑思维的语言，这种语言在表达思想感情方面有局限性。人的思想感情很复杂，很曲折的，这就是说言不尽意，所以立象可以尽意，达到其旨远。由于作者本身有词理指导，那么会很自如地做到了其言曲而中，其事而隐，窥探物象而运斤。能把外物与情感融合得体，共建意境之美。作者深谙其法，词以境界为最上的，有境界自成高格，这与作者词学修养有关了。 

 

 

浣溪沙·江城秋晚

张金英

        依旧那年江水声，江风两袖夜空清。一轮明月照江城。

        黄鹤几番寻故里，虹霓可是画秋屏？新潮拍岸与谁听。

 

包德珍点评：

        上片的景象，将本具柔秀特点，而经词人采择入词，注入主观之情，便构成一种轻柔精美的意象，细致柔情，幽深沉郁之情，正是凭借这些意象组合传达岀来：“依旧那年江水声，江风两袖夜空清。一轮明月照江城”，从而呈现出一种优美的意境。词语即精细，叙写即轻灵，则非大声镗鞳之音，而是悱恻芳菲之调，非以宏阔雄伟取胜，而以深窈幽微为特色。诗人之笔，高山大河，长松怪石。词人之笔，烟波云岫，路柳花垣，乃词之阴柔特色.。上片景致给人以回味。下片“黄鹤几番寻故里，虹霓可是画秋屏？新潮拍岸与谁听。”下片体现了情贵含蓄蕴藉，不以直言而言尽为特点，而以委婉曲折，言尽而意不空，为优长婉曲而有余韵，唯婉转妩媚为善。此作品贵空灵，似可解不可解，以：“新潮拍岸与谁听。”之寄托不确定性，含糊性，其境界带上了朦胧的特点，乃上乘之作。下片对具体景物不细加描摹，而是遗貌取神，融注主观之情，重在写一种感受，增添一层空灵与曲折，耐人寻绎有时却使读者鉴赏外，多一层思考达到清空，不质实。因为词之三境中物境、情境、意境，第三个层次乃是意境了。此首词以运笔轻灵，意在含蓄，已形成意趣，则清远超妙，无尘俗之气，清虚灵动，达到意蕴无穷的魅力。

 

落 叶

闲人

约得秋来下五更，斑斓满地自含情。

微躯犹有参天志，只待东风好梦成。

 

包德珍点评：

        全诗以第一人称手法，以物传递了情感：“约得秋来下五更，斑斓满地自含情。”主题《落叶》，首句是时间，次句是空间，时间是指物质自身状态的交替序列，具有不间断性，瞬逝性和不逆性。空间指物质形态的并存序列，形状大小、方位、深度。首句写落叶，反映岀时空观念，物之这种全整律动的宇宙意识，也是作者对这种哲理玄思的，富有生命情调的启示。“微躯犹有参天志，只待东风好梦成”世间有句落叶归根之言，这里其意不想归根，大有有志，志在八方之梦想。不难看岀是作者托物而言情之喻也。

 

 

题墙头草

胡文汉

天生软骨任西东，不看阴晴只看风。

 但使墙头长不倒，左摇右摆我精通。

 

包德珍点评：

        咏物诗，形与神的有机结合是一条至关重要的法则。这首绝句所咏之物墙头草不仅写其形态，是讲究兴会神到。有形无神，只是死物一个。只有形神兼备，方堪称得上品。大凡成功的咏物之作，都能做到形与神的完美结合与统一，做到物与我的浑融一体。可以说，这首咏物诗词中所寻求的，绝不只是物象本身的描绘逼真，而是吟咏者本身的心灵感应。因为作者并非在观赏植物标本，而是企求艺术上的共鸣。“天生软骨任西东，不看阴晴只看风。但使墙头长不倒，左摇右摆我精通。”这就是“感兴”和“移情”，就好比古诗黄巢的《题菊花》：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”这首诗是唐末农民起义领袖黄巢咏物喻志之作，写得豪壮刚健，明快质朴，洋溢着一股不凡的气势。然本诗作者写出物之特性，则喻其一种没个性的随风倒的、随波逐流、看风行事的现象，写得逼真，是首讽喻佳作，语言看似随和，但绵里藏针，极耐回味。

 

 

落 叶

诗墨长河

西风落木到乡关，别过枝头永不还。

  化作尘埃归沃土，情怀依旧在苍山。

 

包德珍点评：

        这首诗感情变化的特点就是：平缓、高潮、平缓、更高潮。错落有致，极具感染力。“西风落木到乡关，别过枝头永不还。化作尘埃归沃土，情怀依旧在苍山。”首句写落木到乡关，平缓叙述，第二句“永不还”掀起了一个高潮。转句“归沃土”又是平稳叙述，结句“依旧在苍山”使诗中的情怀到了更高潮。在绝句中，大部分是由于体裁的特殊原因，先抑后扬，层层推进的手法比较多。而先扬后抑的手法用得似乎比较少。这首绝句，所说的波澜，不仅仅指感情的起伏波荡，也含有文字的色彩、声调的交互转换，用了虚字强化了气氛：“到、永，归、在”场面的感觉变化，动静之间的相互转化等等来实现作品跌荡起伏的效果，好手法。

 

忆儿时放学捡树叶

仪述忠

三两成群背篓多，萧萧落叶舞婆娑。

  斑斓总在秋霜后，拾起童年串串歌。

 

包德珍点评：

        这首绝句以趣胜，明代袁宏道说：“诗以趣为主。”清代黄周星说：“今人遇情境之可喜者，辄曰：“有趣，有趣，则一切语言文字，未有无趣而可感人者。”由此可见，诗人作诗讲究诗趣。“三两成群背篓多，萧萧落叶舞婆娑。”点题儿时捡树叶之形象，第二句的趣味，用音乐舞蹈，比喻叶子随风状。“斑斓总在秋霜后，拾起童年串串歌。”又是趣语，清朗开心。利用音乐起舞歌唱，完成全诗意境的展现，产生知觉的振动频率，引起读者视觉，听觉。听觉具有时间上的流动生（童年串串歌），来拔动人们的感应心弦，体验诗与歌舞联系。“舞婆娑”已有音乐节奏感，“串串歌”同样用诗的文字，传递一种音符感，直接的激化读者听觉与视觉器官的开展，所以用了童趣手法，呈现儿童活泼可爱的形象，表现得维妙维肖。 

 

 

谒苏小小墓

王平

小小墓前思绪多，一堤烟雨柳婆娑。

  当年多少痴情泪，化作西湖万顷波。

 

包德珍点评：

        第一句作者就开门见山，点岀了到墓前的心绪，写到“多”，为什么多，苏小小才活到十九岁，这一生如同：“一堤烟雨柳婆娑”比作柳。苏小小本出身在一个富足的商贾家庭中，过着无忧无虑的生活，但是父母很早地就离开了苏小小，家庭中落，苏小小不得不依仗着自己的乳母过活。后来苏小小为了生计，成为了一名歌妓。但是苏小小没有因为自己的境况就随意放弃自己，与世俗同流合污，在唱曲的同时，又学习诗词歌赋，文学才华颇高。不仅如此，苏小小还制作了一架属于自己的油壁车，游玩于山水之间，可见苏小小也是一个坦荡之人。“当年多少痴情泪，化作西湖万顷波。”苏小小通晓诗词歌赋，被后来的很多文人们记载在诗词作品中，就是因为这样的一个不可多得的佳人，导致很多文人志士都倾倒在苏小小的石榴裙之下，很多人都想要娶苏小小。但是苏小小全都拒绝了。最终心中所爱之人又另娶，痴情的苏小小终生没嫁，所以作者第二联是所咏人物写照是极贴切又感人，而格调深沉，意境苍凉，极耐回味的一首小绝。 

 

 

梦琼台

傲啸客

此生梦影在琼台，立尽斜阳未见开。

有所思时情趣减，不经意处美人来。

落魂难掩风流韵，跋浪方知国事哀。

  弹剑高呼看我也，蓬瀛万点又何哉？

 

包德珍点评：

        琼台有三解：一作“璚臺”，相传为桀纣所建的玉台。二指玉饰的楼台，亦泛指华丽的楼台。三是山峰名，在浙江省天台县天台山西北。作者没有明点那个琼台，从一，二联看似指第三个琼台。宋·范仲淹 《送虎丘长老》诗：“暂向天臺参众真， 虎丘风月远随身。琼臺肯便长栖去，无限人间未度人。” 从这首诗中反映出作者诗中：“此生梦影在琼台，立尽斜阳未见开。”“未见开”呼应了“未度人，”作者又写道当他有所思时情趣减，是谦词了。不经意间看见了范仲淹题诗，“美人来”古人常常将诗词比作美人。第一、二联非常自然吐出梦游之状。第三联有拓开想象之意，大有桀纣所建之玉台内涵：“落魂难掩风流韵，跋浪方知国事哀。”当然也有范仲淹之传下来佳句之元素了，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。一首好诗能够将自己感想蕴涵于营造的意象之中，不求壮势，有此骏健，正不易得。结联“弹剑高呼看我也，”融入个性。“蓬瀛万点又何哉。”此句出自宋代赵葵《上元》“翡翠帘开舞袖轻，寒星万点下蓬瀛。清尊对月酌不已，也向蓬窗坐到明。”作者大发感慨，我读过作者许多诗词，独具风格，大气豪爽，他自己开玩笑说自己在吹牛，其实从笑谈中，便读懂一个人了。此人生活极乐观，无忧无虑，这正是诗学滋养了他，他已与诗结为挚交了。

2020、11、11

 

 

送大学同学

曾继全

情深生极目，车远入斜晖。

心似万千叶，随君一路飞。

 

傅占魁点评:

        送别是人类永恒的情景，是诗中古老的题材。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”……似乎已把送别的真情美景已然写尽。但该诗又豁然刷新了送别的意境。四句二十字，字字扣紧情深二字。情由心生。由于情深，不舍离去，故生出极限的目力；由于情深，久久远望，一直望到同学的车子没入天际的斜晖。直到看不见了，心随车去，整个人宛若虚空一般，幻化出万千的叶子，一路追随着友人纷飞而去。这是多么新奇的想象！

        全诗意境纯净，而意脉清晣，如同口语，畅达如流。

 

 

牵牛花

陈业秀

小小牵牛院里栽，攀篱附树上窗台。

不甘独处埋春色，总想追云笑口开。

 

傅占魁点评:

        历来写牵牛花，贬意甚多。该诗虽亦有攀篱附树的贬义，但转结不落窠臼。小小的牵牛花柔弱无骨，在小小的庭院里，更受生存环境的限制，唯有借助篱树等客观物体的力量，才能上到窗台，开阔视野。如仅此一二句，并无特别之处。但转句不甘独处埋春色，让我们眼睛一亮，感觉牵牛花虽小，却有不甘平庸的大志！世间万物无论大小，都是平等的。自有生命的春色，生命的追求，生命的快乐！好一个总想追云笑口开。正是:穷且益坚，不坠青云之志！只要孜孜不倦地努力，牵牛花借助他物之力，亦可显示生命的亮丽，又有什么可以苛责的呢！这只是写牵牛花吗？显然更是写人。人与花，合为一体。

        在手法上，先实后虚，实中涵虚，虚中蕴实；象中有意，意中有象。先赋法后拟人，切合咏物即离之道。

 

 

月夜伏案寄意

包德珍

一字迟迟下，银毫动小巢。

松梅知遇访，风月悟来交。

有酒缘谁醉，无文岂可捎。

孤灯秋夜里，梦境却难抛。

 

傅占魁点评:

        该诗写月夜伏案构思的情景，宛然在目，又迷离恍惝。诗从一字迟迟下的特写状态起笔，小小银毫，调动了心巢所有的积累，真可谓搜尽奇峰打草稿，访松梅高洁之知己，以自然风月为至交。沉醉于杜康的缘分，在秋夜的荧荧孤灯下，如梦如幻，何以割舍，爱之难抛。一种献身诗美的忘我之境，真切动人！非亲身体验者难达！

 

 

浣溪沙·秋过东湖

张金英

        几树青黄看不真，秋来湖上起氤氲。水天一色未离分。

        相问那年谁走过，分明故事又重温。依然绿道净无尘。

 

傅占魁点评:

        这首《浣溪沙·秋过东湖》的小令，如一幅水墨画横铺眼前，笔法简洁而意韵深厚。上片写东湖远景，深秋叶落，又在远处，故言几树青黄看不真。加上秋日多雾，烟云水气，一片迷蒙氤氲。目极之处，水天浑融一色，已然分割不开，表达非常到位。下片写近景，而从天际之空间，转换为相问那年谁走过的时间，笔势的流动如水之自然。一问一答，富于张力。依然绿道净无尘。这既是自然的绿道，也是心灵的绿道，好一句佳结！全词景句亦情句，情亦景也。水天相接，情景相融，诗笔如画，简要勾勒，意境疏朗。

 

 

梦境有忆

包德珍

因何卧塌常多幻，异景皆从一枕生。

叶衬花香随叶落，尘随路远伴尘行。

得于淡处偏难悟，寻到真时总不清。

过了江桥回首望，流云仍在岭尖横。

 

赵宝海点评：

        此包德珍先生之《梦境有忆》，乃感悟人生之作，过来人之语，炉火纯青，透视了人生的种种 。“叶衬花香随叶落，尘随路远伴尘行。得于淡处偏难悟，寻到真时总不清。”陪衬于花的香气，浓而且美，亦难免随花凋落；道路长长征尘多多，遭人唾弃却对你陪伴不离不弃，善恶皆为师，无阻力无障碍，难砥砺心剑也。平淡中就有大道理，时时驻于斯，处处不认知。待到感悟到真正的东西时，却已经历尽沧桑铭心刻骨了，非说不清也，是身心坦然难得糊涂也。于常常处豁然悟出常常之非寻常，亦是常常也。“过了江桥回首望，流云仍在岭尖横。”过来人回头望，白云叆叇，山径嵯峨，坦然一笑，任其苍茫九派，风生水起，一如既往的又前行了。题目和开篇托梦为诗非真梦，是非梦之梦，是甚清醒时的善巧方便也。

 

 

秋  深

田子

小径没幽林，无人寂寞侵。

斜阳窥叶落，不忍入秋深。

 

赵宝海点评：

        田子五绝《秋深》起、承两句，寥寥十个字营造了幽深、寂寥、落寞的环境，之于全诗却铺垫恰当，而后顺利引出转句中“斜阳”的同情心，著一“窥”字，足见“斜阳”的复杂心情，时序循环，季节更换，是规律使然，无法抗拒，不愿意接受，却不得不接受。诗人拟人化的“斜阳”，深知此理，由于同情甚或是爱，它不忍心秋色越来越晚，越晚越老，很快就会被冬天接替，惆怅纠结如诗人，虽如此亦无可奈何也。此情此理为常，以诗语倾诉便彰显了诗歌的艺术之美。

 

 

秋  山

雷胜龙

远山多倦意，草木已疏黄。

烈烈西风紧，谁人不卸妆。

 

赵宝海点评：

        “谁人不卸妆”是个巧妙的暗喻，把花草树木比喻、拟人成为有生命的状态，是深层次的关于哲学的思考：面对规律，谁个能逃脱得了呢！全诗紧紧围绕“秋”字措词寄意，有序而又集中，由草木疏黄、西风烈烈的铺垫，自然转到“谁人不卸妆”的思辨，予人以警示和启迪。

 

 

秋  叶

黄泽良

从春绿到秋，红了却生愁。

纵被风相中，高飞岂自由。

 

赵宝海点评：

        黄泽良五绝《秋叶》流畅自然的字句，宛若脱口而出，一唱三叹，婉转跌宕，层层递进，次第分明，其形象蕴含的哲理，足以警醒梦寐。

 

 

日月湾看冲浪

王健强

潮怒欲何求，云涛不肯休。

冲天飞作燕，惊落海门秋。

 

赵宝海点评：

        浪、潮、涛乃水的三种动态，题目和正文连镜推出，以“求”“休”“冲”“飞”等动词特写动态，而后迅速地把动态的水，从态势和精神的角度，拟喻为海燕，且在惊涛骇浪间搏击，海门之秋为之惊落，气势何其磅礴！大自然本有的力量，运动的力量，精神的力量，惊落的岂止是“海门秋”？

 

 

湖  光

章剑钧

湖光无意起波澜，寥落秋山映更寒。

一片汀芦头似雪，隔塘与我正相看。

 

赵宝海点评：

        七绝《湖光》的诗意仿若一幅关于秋天的山水画，正在眼前次第展开，由湖、山之大，到汀芦似雪之小，从宏观到微观，从面到点，进而到隔塘与秋景互相欣赏的人，大有“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”的遗绪，其爱之大，其量之雅，乃有自然和人的融合，彼此和谐共处，回归本真的情怀堪可品味。诗人平静写来，淡定自信，似无技巧，而技巧恰在其中。

 

包德珍简介

       包德珍，女，满族，1940年12月生。系中华诗词学会第二届理事、中华诗词论坛坛主、中华诗词网络学院导师、中华诗词学会研修班导师、海南省诗词学会名誉会长。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖，2015年度获中华诗词论坛优秀管理员奖，2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。

 

傅占魁简介

       傅占魁，字岭梅，当代诗人、诗论家、共生文化学人、中华诗词学会教培中心高级研修班导师。1947年1月生于湖南桃江一诗书世家，祖籍江西修水，大学中文系毕业。幼承父母严教，深受中华文化经典滋养。曾任知青、编辑、公务员，长期任教高中文史、大学古典文学、美学。毕生驰爱于美，潜心于善，求索于真，道法自然，共生融合，诗重境界、风骨、意象、气象，爱和忧患是诗的灵魂。主编并编审《中华当代词综》《傅氏古今诗联选》等多部大型选本，多次任全囯诗词大奖赛评委。著有《梦泽集》《衔石集》《衔石斋诗词选》，与人编著《中华诗词普及教程》等多种。

 

赵宝海简介

        赵宝海，笔名青山生翅膀。1961年5月生于黑龙江绥化，祖籍山东德平。始终工作在北大荒，职称编审。中国作家协会会员，子曰诗社常务理事。作品散见《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》《光明日报》《诗潮》《诗林》等报刊，出版诗、文集《古韵新风•赵宝海作品集》《杯中山水》《云至堂集》《史志文稿》等十馀部。多次获全国诗词奖；有作品勒石于陕西黄帝陵等地。

【云帆诗鉴】云帆诗会2020年第50期作品选评

望月

王惠维

一样心情两处人，清光满地思纷纷。

桂花树上如垂索，攀入蟾宫去望君。

 

【刘能英简评】起的平，承的顺。假设句转折，平地起波澜，吊足读者胃口。结句顺势而为，以事作结，点出诗旨。稍嫌不足的是，结句的“望”字，一是重题，二是不精准。望君，于地上犹可望也，何必辛苦攀入蟾宫呢？

 

 

游子吟

杜明新

晓星似觉北风寒，工地谁怜衣尚单。

昨夜梦魂悲白发，不知几度倚门看？

 

【刘能英简评】个人感觉一二句之间不论是语意还是逻辑，稍缺勾连。但三四句读来引人共鸣，心有戚戚。

 

 

菩萨蛮•梅店水库晚归

曹国祥（武汉）

湖边独坐晴光好，芦花阵里寒烟袅。入夕晚归舟，山青螺黛浮。

村边溪上月，夜静银辉雪。诗意有闲馀，空林栖鹧鸪。

 

【刘能英简评】古意浓浓，画面感较强，但移步换景时，稍觉有点乱。取景多有重复：如湖边、村边、芦花阵里，溪上等。最后一句，时间已经是“夜静”，空林栖鹧鸪是看不到的，视觉受限时，可启用听觉。

 

 

段维点评

 

吊独上景阳冈之武松

向志平

偏不信邪过景阳，英雄借酒露刚肠。

缘何今世途多虎，只为都头早下岗。

 

【段维点评】言在此而意在彼。虽然讽喻之意昭然，却因出自比兴并不显得那么直露。我对押韵从不苛求，但“岗”字涉及正音问题，故提出来讨论。“岗”字平水韵只有平声，但“下岗”一词却是当代产物，其中“岗”读上声。那么结句的“岗”字该怎么读呢？

 

 

与东遨兄饮葛勇山居同和原韵

陈仁德

九天忽尔雾霾开，为有清风过岭来。

陌上难逢诗酒客，眼前疑是凤凰台。

紫霞绚烂真如画，玉露凋伤不必哀。

夜半披衣犹对坐，燃灯篱畔更倾杯。

 

【段维点评】这首七律类似于老杜的《闻官军收河南河北》的章法，即以时间先后连缀，一气呵成。中二联甚是雅致，化典无痕；尾联画面清寂而热闹，尽显诗人性情。

 

 

菩萨蛮•梅店水库晚归

曹国祥

湖边独坐晴光好，芦花阵里寒烟袅。入夕晚归舟，山青螺黛浮。

村边溪上月，夜静银辉雪。诗意有闲馀，空林栖鹧鸪。

 

【段维点评】上阙首句实写“晴光好”，其后皆以虚写补缀之，形成“逆提顿”笔法；下阕转写夜景，第三句亦是实写，其余三句皆为虚写，与前后句可构成“正提顿”笔法。然“诗意有闲余”是否hold住前后句子，尚可斟酌。

 

 

抱朴书生点评

 

动车赴沿途见大片大棚得句

梁孝平（山东）

虽入冬来不歇耕，一张白膜布纵横。

农家计智教人服，租赁春天种大棚。

 

【抱朴书生点评】春天可租赁乎？诗家语自是无所不可。有此意趣足矣！

 

 

立冬后一日过渝州天许山居步玉

忆雪堂

料得庄门早已开，黄花谢后我方来。

篱边采豆夸园艺，月下谈天坐井台。

生活自珍今日好，江山不替外人哀。

二三知己时相约，管领清风酒一杯。

 

【抱朴书生点评】郑板桥有联语：删繁就简三秋树；领异标新二月花。余以为领异标新易，删繁就简难。熊公此作有清欢之味极简之美。

 

 

西江月·我

张小红

人去但随缘灭，春来静候花开。独来独往独安排，独坐独行自在。

杯底偶寻微醉，书中每羡高才。有时爽朗有时呆，脾气些些古怪。

 

【抱朴书生点评】小红词朴素大方，却白而不浅，其用语之功夫常人不及也，于此作可窥一斑。

 

评家简介以年齿为序

 

抱朴书生简介

高石春，自号抱朴书生，云帆诗友会顾问。

 

段维简介

段维，1964年生，湖北英山人，法学博士。华中师范大学教授，兼任湖北省中华诗词学会会长、《心潮诗词》评论双月刊主编。

 

刘能英简介

刘能英，中国作协会员、中国自然资源作家协会驻会签约作家，鲁院第22届高研班学员，《大地文学》编辑。获《诗刊》2014年度青年诗人奖、第六届中华宝石文学奖，诗联作品多处勒石刻碑。取得四项全国注册执业资格证。著诗词选集《长安行》《大都行》、合集《行行重行行》。