【诗词微塾】格律诗创作之合掌 诗摘词选

所谓合掌，说的是对仗中出句与对句词语相同、相近或内容相似。有人还善意地为如何判断合掌总结了窍门：出句与对句可以合二而一者即为合掌；出句与对句词语可以互换者即为合掌。

 

避免对仗句合掌的有效方法有四：

 

一是使用流水对。

流水对又名串对，出句与对句各是一意，两句一气贯通，如行云流水，下句是上句意思的继续和补充。杜甫《咏怀古迹》：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”写昭君离汉入胡，后又魂归故里。出句写生前，对句写死后。刘禹锡《西塞山怀古》：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”。两句两事，时间一前一后，江防破而国亡。杜、刘句均属因果句式。故流水对一般不可能合掌。

 

二是使用遮表对。

遮表一词出自刘熙载《艺概诗概》：或前遮后表，或前表后遮；表谓如此，遮谓不如彼。古代诗人中温庭筠《经李徵君故居》：“一院落花无客醉，五更残月有莺啼。”“无客醉”“有莺啼”是前遮后表。李商隐《苏武庙》：“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。”“非”与“是”相对，也是前遮后表。遮表对一般不合掌，因上下两句各为一意，故两句主词一般不相同。如前例杜诗“弟”与“家”，温诗“客”与“莺”，李诗“楼台”与“冠剑”。又如今人王在德《维山》：“石涧有情还绕护，岚烟无意自缝裁。”（前表后遮）；贾来发《回乡》：“瓦草无声攀弃舍，树桩有意秀年轮。（前遮后表）。还有本人的《宜昌车溪游》：“无歌不踏龙门阵，有月还窥吊脚楼。”及《前进新村赏景》：“烂木桥头无烂木，真观庙畔有真观。”均属遮表对，故使用遮表对不合掌。

 

三是使用邻类对。

邻类对又称并肩对，就是景物对景物、人事对人事，名词同类或同小类相对。杜甫《登楼》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”两句同写自己老病孤苦，“万里”与“百年”相对，上句从地域着想，下句从时间着笔。又如许浑《咸阳城东楼》：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”同小类名词相对，而“日沉阁”与“风满楼”意象大异，一静态一动态。所以邻类对仗句中比肩相对，是比较容易避开合掌的。

 

四是句中自对。

自对有两种：一种是一词二字自对，联合结构，如“宫殿”、“疾病”、“教育”（同义）。“古今”、“成败”、“南北”（反义）。连绵字如“翡翠”、“依稀”、“萧疏”视同二字自对的联合结构。另一种是句中二词自对，二词本身可以为非联合结构。有了自对，就可以宽对，不必词性相同和词类相近。如王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》：“城上青山如屋里，东家流水入西邻”。这是句中二词自对，“城上”可对“屋里”，“东家”可对“西邻”。自对容易避开合掌，而且还可算工对，何乐而不为。

 

所谓诗词的三贵，是针对练意而言的。古人对作诗的练意提出了三个要领，即：贵约、贵新、贵深。所谓贵约，是要简明扼要，做到一诗一个中心；所谓贵新，是说立意要有新意，尽可能从某个侧面反映自身特色，要尽可能地发挥想象，要有奇思妙想，有些看似不合逻辑，但在情理之中的想象要大胆运用；所谓贵深，是指应注意言情、言理，俱是至情至理，感人至深。即便咏物，也应做到色调鲜明，生动形象。

格律诗的写作要点 醉月诗苑

一是要把握好七律的结构。

七律的组成是：首联、颔联、颈联、尾联。可以把它写成四副对联，如杜甫的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

 

也可以按格律要求对仗中间两联，如李商隐的《无题》：

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

 

也可以只对一联的，如崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

 

二是要会谋篇布局。

首联。可以随便起，但要定基调，如李颀《送魏万之京》：

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

起比较随意，但要给全篇定下一个基调：是欢快、苍凉、悲壮，还是忧伤的。

如李颀这首《送魏万之京》写离情，起就比较忧伤，一个“离”字定下基调；又如李商隐的《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”也是如此；

杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”起就很欢快。

祖咏的《望蓟门》：“燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。”起以一个“惊”字定下全篇基调。记住：首联是定基调的一联。

颔联，如果说，首联像一个泉眼，那么，颔联就是要让水流出来。

崔颢的《黄鹤楼》：

“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”

起承气脉很完满。

李颀《送魏万之京》的“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”，也是一路下来。记住：颔联是有担当的一联。

颈联，要丰满而有内涵，有力。

杜甫的《阁夜》：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”时间、空间、声音、影像，处处精雕细琢，叹为观止。

李商隐的《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”一下就把情绪调动起来。最好是在颔联用力，这样重心较稳。

 

颈联用力的例子，如杜甫的《蜀相》：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

从三顾茅庐，到辅佐完刘备、刘禅，几乎把诸葛亮的一生都装在这一联。

 

在这一联用典的例子，比如杜甫的《咏怀古迹》其二：

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

第三联用这个典故是与宋玉有关的。他隐括了宋玉《高唐赋》的内容又揉合了自己的想法，使这一联丰满起来。记住：颈联是有故事的一联。

尾联，要收束有力有味。戛然而止、馀音绕梁皆可。但忌拖泥带水。

 

杜甫的“长使英雄泪满襟”、“舟人指点到今疑”，李颀的“空令岁月易蹉跎”，崔颢的“烟波江上使人愁”，都是不管前面多么伤感，到这里一句说完。记住：尾联是关闸门的一联。

 

三是要避免平头

例一

孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。

浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。

——韩元吉《记建安大水》

纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

 

例二：

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

——高适《送王李二少府贬潭峡》

沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。

 

从上面例句从中我们能够看出四平头有以下共同点：

第一，都指两对仗联诗句的开头两字；

第二，起码两联四句；

第三，都是名词，或者偏正式结构，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语；

必须强调的是，上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。

准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。七律的基本音步为“4-3”，音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏的重心在第二个字上，所以一般以第二字来作为标准来判断是否犯平头的依据。

 

四是要避免上尾

“上尾”是指在近体诗声律上犯双声之病。凡出上句尾字与下句尾字，或第一句尾字与第三句尾字为双声，则犯“上尾”。在《平水韵》中，汉字共有“平、上、去、入”四个声调。律诗的出句句脚最好“四声递用”：

首句入韵的，四个出句的句脚“平、上、去、入”俱全；

首句不入韵的，“上、去、入”俱全，而且还要避开相邻两联的出句句脚声调相同。据王力教授考据，杜老多数律诗的出句句脚上去入俱全。

律诗虽然在原则上不必考虑句中各仄声字的上去入三声，但“一句之中，四声递用”乃是艺术的最高峰。譬如：

杜甫的《曲江》

一片飞花减却春（平），风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。

《曲江》一诗，我们不难发现，白脚句都是按“平、上、去、入”四个声调来安排的。也就是所谓的“四声递用”。

 

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递：

红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。

 

五是要避免合掌

所谓合掌，说的是对仗中出句与对句词语相同、相近或内容相似。有人还善意地为如何判断合掌总结了窍门：出句与对句可以合二而一者即为合掌；出句与对句词语可以互换者即为合掌。

【诗词学堂】绝句创作之句法  诗评万象

徐夤《雅道机要》云：“句者，拘也。或三字、五字、七字，皆约情实之事。”诗有三般句：一曰自然句；二曰容易句；三曰苦求句。命题属意，如有神助，归于自然也；命题率意，遂成一章，归于容易也；命题用意，求之不得，归于苦求也。（白居易： 诗格）。

  

自然句如：相看两不厌，只有敬亭山（李白：敬亭独坐）；

  

容易句如：故国三千里，深宫二十年（张祜：河满子）；

  

苦求句如：香死博山炉，烟生白门柳（徐凝：杨叛儿）。

  

十字句法（十四字句法）：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”以其是一意完全浑成，故谓之十字句。陇西行—陈陶：“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”此句法亦称十四字句。

  

琢对句法：西还—元稹：“悠悠洛阳梦，郁郁灞陵树。落日正西归，逢君又东去。”四句而琢对成两联，全诗无单句。

  

当对句法：送李侍郎赴常州—贾至：“雪晴云散北风寒，楚水吴山道路难。今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。”雪晴对云散，楚水对吴山，当对句法是也。

  

呼应句法：燕子楼—白居易：“今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。”上下句关联密切，一呼一应。如：“见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。”

  

错综句法：壬戌五月与和叔同游齐安—王安石“缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。它日玉堂挥翰手，芳时同此赋林垧。”老杜云：'红稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。’舒王云：'缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。’郑谷云：'林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。’以事不错综，则不成文章。若平直叙之，则曰：'鹦鹉啄残红稻粒，凤凰栖老碧梧枝。’以'红稻’于上，以'凤凰’于下者，错综之也。言'缲成’则知白雪为丝，言'割尽’则知黄云为麦也。秦少游得其意，特发奇语春作睡足轩则曰：'长年尤患百端慵，开斥僧坊颇有功。地彻蔽亏僧界静，人除荒秽玉奁空。青天并入挥毫里，白鸟时来隐儿中。最是人间佳绝处，梦残风铁响丁东。’

 

影略句法：落叶—郑谷：“返蚁难寻穴，归禽易见窠。满廊僧不厌，一个俗嫌多。”句中未及雕零飘堕之意；但人一见之，自然知为落叶。

 

绝弦句法：送张道者—贾岛：“新岁抱琴何处去，洛阳三十六峰西。生来未识山人面，不得一听乌夜啼。”其诗语似断绝而意存，如弦绝而意终在。

  

问答句法：春夜洛城闻笛—李白：“谁家玉笛暗飞声？散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”此种句法，乃是将所欲表达之意念，以疑问之语气显示出来，使诗文激起波澜，以引起读者注意，并给与读者悬想之空间。至于有无答案则非关紧要，或者答非所问而将语意荡开，给予读者更广阔之欣赏范围。

 

比物句法：书事—王维：“轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。”诗含其不尽之意，所谓不带声色也。比物以意，而不指言一物，谓之象外句。如无可上人诗曰：'听雨寒更尽，开门落叶深。’是落叶比雨声也。又曰：'微阳下乔木，远烧入秋山。’是微阳比远烧也。用事琢句，妙在言其用面不言其名耳。

 

古意句法：汾上惊秋—苏颋：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。”句中无斧凿，直承魏晋六朝之风，古意昂然。

 

扇对句法：唐人佚句—无名氏：“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼。今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。”此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。

 

叠语句法：芙蓉楼送辛渐—王昌龄：“丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚山深。高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。”用叠语强化情景，以托起诗意。

  

直书句法：忆扬州—徐凝：“萧娘脸下难胜泪，桃叶眉头易得愁。天下三分明月夜，二分无赖是杨州。”此类句法多为议论，品评和描述。

我为诗狂老师诗词讲座   醉月诗苑

正体和变体

　　(一)正体和变体，二者的区别和联系

　　大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：

　　《卜算子》四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等

　　正体

　　　　仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

　　例１：《卜算子》宋·苏轼

　　　　缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

　　　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　例２：《卜算子·咏梅》宋·陆游

　　　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

　　　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　例３：《卜算子·咏梅》　毛泽东　

　　　　风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

　　　　俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。

　　变体一

　　下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字

　　例：《卜算子》宋·严蕊

　　　　不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。

　　　　去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。

　　变体二

　　首句变“平平仄仄平”，四十四字

　　例：《卜算子》宋·杨冠清

　　　　苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。

　　　　凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。

　　变体三

　　上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字

　　例：《卜算子》宋·石孝友

　　　　见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。

　　　　去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。

 

　　变体四

　　下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字

　　例：李之仪《卜算子》

　　　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

　　　　此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。

　　注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！

　　变体五

　　上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。

　　例：《卜算子》宋·徐俯

　　　　天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。

　　　　不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

　　变体六

　　上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字

　　例：《卜算子》宋·杜安世

　　　　尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。

　　　　试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。

　　变体七

　　上下阕首句变“仄仄平平仄”　上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字

　　例：《眉峰碧》宋·无名氏

　　　　蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！

　　　　薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。

　　综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！

　　正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。

 

(二)同调异名

　　同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。

　　贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！

　　(三)同名异调

　　还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。

 

词的平仄规律

　　词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。

　　(一)“句”与“豆”

　　词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。

　　１、一字豆

　　前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。

　　２、三字豆

　　还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！

 

(二)律句和拗句；1～11字句的规律。

　　介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！

　　常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！

　　下面我们根据句的字数来分别介绍：

　　１、一字句

　　律句：平　仄

　　一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。

　　２、二字句

　　律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平

　　“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！

　　(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：

　　《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾

　　何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。　　年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。

　　(２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：

　　《如梦令》宋·李清照

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

　　(３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：

　　《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”

　　《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。

　　《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”

　３、三字句

　　律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平

　　(１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。

　　(２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。

　　(３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。

　　例如：林逋《长相思》

　　　　吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。

　　　　君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。

　　(４)两个三字句组合，常见的有：

　　平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！

　　仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。

　　(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。

　　仄平平，仄平平。《江城子》。

　　仄仄平，仄仄平。《长相思》。

　　(５)三个、四个三字句组合。常见的有：

　　平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》

　　(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》

　　一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。

　　４、四字句

　　律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)　

　　常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。

　　少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。

　　罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。

 

　　５、五字句

　　(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。

　　常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。

　　少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。

　　罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。

　　(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。

　　(３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，

　　仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄

　　仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平

　　例如：《摸鱼儿》辛弃疾

　　　　更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！

　　(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)

　　６、六字句

　　可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。

　　(１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；

　　六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！

　　例如：《如梦令》三十三字　单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。

　　　　仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。

　　例句：《如梦令》宋·李清照

　　　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

　　注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。

　　各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：

　　　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！

　　(２)常见拗句：

　　　　(仄)仄(仄)仄平平　《念奴娇》下阕第一句。

　　　　(平)平(仄)仄平仄　《念奴娇》上下阕末句。

　　　　(平)平(仄)仄仄仄　《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。

　　(３)少见拗句：

　　　　(平)平(仄)平(平)仄　《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。

　　　　(仄)仄(平)平仄平　《一萼红》下阕倒数第二句。

　　(４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。

　　７、七字句

　　七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。

　　(１)律句

　　　　(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。

　　(２)常见拗句：

　　　　(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。

　　(３)少见拗句：

　　　　(平)平(仄)仄(平)仄仄　《西河》第三段首句。

　　　　(仄)仄(平)平仄仄仄

　　　　(仄)仄(平)平平平仄　《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。

　　(４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。

　　(５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。

　　８、八字句

　　多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。

　　　　岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，

　　　　毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。

　　９、九字句

　　常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。

　　最常见的格式是：

　　　　仄仄平平仄仄仄平平

　　例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。

　　10、十字句

　　罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：

　　　　仄仄仄、平平仄仄仄平平。

　　11、十一字句

　　常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：

　　　　平平仄仄平仄，仄仄仄平平。

　　如果是上四下七，则为：

　　　　平平仄仄，平仄平仄仄平平。

　　(三)词的拗救

　　词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！