格律诗写作（连载4）

六、押韵规则

 

前面我们做了一些理论知识和基础的铺垫。现在开始我们将进入实际操作的阶段。诗词押韵需要遵循的原则是什么呢？

1、选定韵书。选择一本韵书。也就是选择一套分韵系统。前面我们介绍了那么多的韵书，每本韵书都有一套韵部系统，在一首诗词作品中，我们只能选择其一，比如我们选择了使用《中华通韵》，就不能再使用其他的韵书。不能新韵、通韵、平水韵混押。在新韵通韵没有面世以前，相当长的一段时间内使用的诗韵都是平水韵，因此这一原则被描述为韵押平水。

现在国家已经正式颁发了《中华通韵》，那么代表官方的《中华通韵》就是韵书的正宗，其他韵书都是补充。那么这一原则就应该修改为韵押通韵。

当然，创作一首诗，作者选择什么样的韵书完全是作者的自由。以前的虽然有韵押平水原则，也不是每一个人每一首诗都使用平水韵的。重要的是只能选定一部韵书，不能混押，这才是原则。

2、韵押一部。每一本韵书都有若干个韵部，每一首诗只能选择同一个韵部当中的字来押韵，不能超出这个韵部。也不能与其他的韵部进行混押。

3、韵押平声。一般来说格律诗都是押平声韵。不能平仄声混押。也有很少数押仄声韵的，这可以视为是一种变格。

4、韵押偶句。格律诗除了第1句可以押韵也可以不押以外，其他句韵字押在偶数句，该句又被称为韵脚句。奇数句是不押韵的，又称为白脚句。

5、一韵到底。一首格律诗当第一个押韵句的韵脚字确定之后，整首诗的韵部也就确定了。中途不能换韵，所有的韵字都必须限定在这一个韵部之内。不得再使用其他韵部的字来押韵。所以叫一韵到底。

 

下面我们来看看实际的例子。

 

我们先看一首小诗

 

这首五绝押《中华通韵》，一三句不押韵，二四句押韵，韵字光藏两字平声，取自第13部昂韵。与五条押韵规则：“韵押通韵，韵押一部，韵押平声，韵押偶句，一韵到底”相比较，看看是不是一一相符合。

 

我们再看一首大家熟悉的毛主席的诗：

七　　律　人民解放军占领南京

毛泽东

一九四九年四月

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。

虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。

天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

毛主席的这首七律，使用的是平水韵，押的是平水韵下平声第2部阳韵。釆用的是首句押韵格式，第句尾字，即韵脚字“黄、江、慷、王、桑”五个字均属于平声，取自阳韵部。第句不押韵。与前面所讲的押韵规则相匹配：一部韵书：韵押平水，韵押一部，韵押平声，韵押偶句，一韵到底。

 

七、押韵禁忌

 

近体诗的押韵，有几种情况需要注意禁忌：

 

一忌出韵。出韵俗称落韵，每首诗只押一部韵，若使用了其他韵部的字来押韵，即为出韵。平水韵有邻韵通押的规则，只限于飞燕格，且对邻韵有明确限定。

 

二忌凑韵。即所押之韵，与全句的意义不相连属，而勉强凑合起来的。

 

三忌重韵。重韵即使用同一韵字，在同一首诗里重复押之。这在近体诗是为禁忌。古体诗则不避。

 

四忌倒韵。两字词为迁就韵脚而颠倒使用者。两字词交换位置使用须不碍义，碍义则不可倒用，用之称之为倒韵，是为禁忌。

 

五忌连韵。连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作押韵。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。

 

六忌僻韵。僻韵又称“险韵”或“难韵”，即使用生僻字押韵，如“蝀翀”等字。

 

七忌复韵。使用意义相同的字押韵同一首诗。比如麻韵中的“花、葩、华”，阳韵中的“芳、香”，尤韵中的“忧、愁”等字，字义相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜避之。

 

八忌别韵。一字多音，同一字因音不同而意义有别，误押另外读音是为别韵。也就是说，本来是音随意定，弄成了音和义脱节，节外生枝，表了别意。比如“行，折，蕃，差，奇，冠，还，”等字在平声中有多意，尤其是现在使用软件检测格律的要注意人工辨识一下。

今天刚好遇到这么一个例子，把它收录在下面。

随感

文/靳某

梦返桑园鸟返巢，微霜两鬓黯然憔。

云堪入画琼楼渺，水不兴波皓月娇。

博弈观棋无妙着，编刊改稿有良宵。

闲来愧负五车学，偶念韶光自乐陶。

问：老师  请教一下  这首诗  最后这个陶字   是出韵还是  它的韵可以是二萧  也可以是 四豪[抱拳]。

答：陶，这是一个美丽的错误，叫别韵。即押的是yao韵（二萧），用的是tao意（四豪）。

 

九忌撞韵。撞韵就是白脚句即不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字，用了韵脚同韵母的仄声字。从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读起来涩口。

 

十忌混韵。即平仄声混押。多为误判声调，或不懂韵规者。

 

列举了韵病的10种情况。这里就不一一举例了，各位读者以后在实际创作当中慢慢去体会。

 

简单易学的对联讲义丨第三讲：一二三四言对联的平仄

首先对律绝类对联作几组补充。

 

锦鲤翻波

补充一个句式，“平平仄平仄”或者“中仄平平仄平仄”。按律的话倒数第二字应仄，倒数第三字应平，但是因为这么用的人多，所以我们也认为这个句式是正确的，并为这类句式起了个名字叫“锦鲤翻波”。

 

对句时，还按原来“中平平仄仄”或者“中仄平平平仄仄”，来对“中仄仄平平”或者“中平中仄仄平平”就好。

 

我们看例句：

 

新年纳余庆；嘉节号长春。

平平仄平仄；平仄仄平平。

 

再看个七言：

 

万树梅花一潭水；四时烟雨半山云。

仄仄平平仄平仄；仄平平仄仄平平。

 

六言平仄

再补充个六言诗体类对联的平仄格式。

 

我们从例子中总结：

 

冬去山明水秀；春来鸟语花香。

平仄平平仄仄；平平仄仄平平。

 

竹雨松风琴韵；茶烟梧月书声。

仄仄平平平仄；平平平仄平平。

 

白马秋风塞上；杏花春雨江南。

仄仄平平仄仄；仄平平仄平平。

 

很明显，上联正格是“仄仄平平仄仄”，下联正格是“平平仄仄平平”。当然，我们仍然做到“一三五不论，二四六分明”就可以啦。

 

孤平不避

由于"联律通则"未做要求，“孤平”在对联中可以不避。但是我还是建议大家心中要有“孤平”的概念，在换词换字不影响意境的情况下，能避则避。对于真正喜欢传统诗联的人来说，严格的格律要求，不是枷锁，而是长进过程中，有益的锻炼。

 

有人觉得这样搞也很麻烦，那么还有规则比较简单的散句类对联。咱们先从字数少的讲起。

 

一言联

先看一言联。

 

"九一八"事变后,有人曾作过一副对联,上联是一个"死",下联是一个倒着写的"生",寓意为，宁可站着死,决不倒着生。

 

上联为仄，下联为平。

 

清咸丰年间，文宗帝以“墨”字为上联征对，众臣多以“笔、纸、书”等字应对，均不合其意。唯某臣以“泉”对之而获嘉奖。

 

墨可以拆分为黑土，而泉也可以拆分为白水，当然，拆字的机关咱们随后再说，咱们这里还是关注，上联为仄，下联为平。

 

二言联

再看二字联。

 

长沙城南书院联：“岳峻；湘清。”，平仄为 “仄仄；平平”。

 

临汾古尧帝庙联 “ 就日；瞻云。” 语出《史记．五帝本纪》:"帝尧者﹐放勋。其仁如天﹐其知如神。就之如日﹐望之如云。"

 

上联“仄仄”，下联“平平”。

 

明世祖曾言：“有一联‘色难’着实难对。”解缙应口而答：“容易。”过了很久，世祖还不见解缙对上，于是问：“爱卿不是说容易吗？怎么现在还没对上？”解缙说：“臣方才不是已经对上了吗。”原来那‘容易’就是下联。世祖连声称妙。

 

此联的主角也有人说是乾隆和纪晓岚。精彩的对联总要安在勤勉好学的君王和机智渊博的大臣身上，这里咱们不做考证。

 

“色难”一语，出自《论语·为政》：“子夏问孝，子曰：‘色难。’”

 

意思是子女侍奉父母，要经常保持和颜悦色，是件很难的事。

 

“容易”，见于西汉《非有先生论》：“於戏！可乎哉？可乎哉？谈何容易！今则不然，反以为诽谤君之行，无人臣之礼，果纷然伤于身，蒙不幸之名，戮及先人，为天下笑，故曰谈何容易！”

 

意思是在君王面前指陈得失，不可轻易从事。

 

我们分析对联，“容”有“容貌”之意，和“色（脸色）”，正好属于同一小类，非常工整。“易”和“难”正好又是一对反义词，也很合适。

 

我们继续来看平仄。

 

色难；容易。

仄平；平仄。

 

这里一字联符合上联仄结，下联平收。二字联一个是仄结平收，另一个是平结仄收。

 

由此，我们认为，如果正常来写，一字联“仄；平”，二字联“中仄；中平”。

 

如果两联都是直接引用前人原文的话，那么，以意承接顺畅为主，可以不计平仄。

 

三言联

如果说一二字联由于用字较少，主要靠机巧来取胜的话，那么三字联已经有了多种组合方式，我们先从清代蒙学读物《声律启蒙》中选择部分来看：

 

清暑殿；广寒宫。

平仄仄；仄平平。

 

颜巷陋；阮途穷。

平仄仄；仄平平。

 

渔父去；牧童归。

平仄仄；仄平平。

 

莺并语；燕双飞。

平仄仄；仄平平。

 

巴地月；楚天云。

平仄仄；仄平平。

 

格式全部是“平仄仄；仄平平”。

 

我们再看部分其他类型的三字联：

 

陈寅恪给清华大学招生考试出对联：

 

孙行者；祖冲之。

平平仄；仄平平。

 

鲁迅私塾对联：

 

独角兽；比目鱼。

仄仄仄；仄仄平。

 

吴昌硕篆书对联：

 

金石乐；书画缘。

平仄仄；平仄平。

 

小有天名胜古迹联：

 

疑无路；小有天。

平平仄；仄仄平。

 

那么我们总结，三字联“平仄仄，仄平平”或者“平平仄，仄仄平”为正格。如果不是十分讲究，保证上联仄起下联平落就好。当然，上联偶尔有三仄，但是下联一般没有三平出现。同样的，如果专有名词直接入联，或者引用诗文原句，那么无论怎么起怎么收都是可以的。

 

我再次说明，并不是说刻板的以平仄而行就是好的，但是初学者借平仄来推究字句，对于体会字词间的微妙之处不无助益，每一个想学习传统诗联的人，都应该做一些这样的基本功夫。

 

四言联

继续看四言联。

 

按律绝的平仄标准来看，顺理成章的推出，四言正格应该是：“平平仄仄；仄仄平平”，略宽松一些，为“中平中仄；中仄中平”，把第二字和第四字平仄错落开就好。

 

我们看例子：

 

一轮明月；四壁清风。

仄平平仄；仄仄平平。

 

竹阴在水；兰气随风。

仄平仄仄；平仄平平。

 

松风煮茗；竹雨淡诗。

平平仄仄；仄仄仄平。

 

移花得蝶；买石饶云。（郑燮）

平平仄仄；仄仄平平。

 

曾三颜四；禹寸陶分。（郑燮）

平平平仄；仄仄平平。

 

持山作寿；与鹤同侪。（齐白石）

平平仄仄；仄仄平平。

 

到清凉境；生欢喜心。（叠彩山山门对联）

仄平平仄；平平仄平。

 

昼夜不舍；天地同流。（晋祠难老泉对联）

仄仄仄仄；平仄平平。

 

当然，例外也有一些。

 

斧藻其德；竹柏之怀。（梁同书）

仄仄平仄；仄仄平平。

 

泪尽数行；诗留千古。（郑燮）

仄仄仄平；平平平仄。

 

欲正人心；引为己任。（胡林翼）

仄仄平平；仄平仄仄。

 

总体来说，我们要尽量做到，句内平仄二四字处交替开，句末仄起平收。一开始熟悉这样的规则，只到我们达到一个比较高的高度，然后我们自由的抒写性灵就好。

 

三字联，《声律启蒙》中还有很多。

 

四字联，在成语中，有很多，比如：承先启后；继往开来。绳锯木断；水滴石穿。棋逢对手；将遇良才。……

 

在俗语中，也有很多。比如：一元复始；万象更新。花开宝贵；竹报平安。物华天宝；人杰地灵。……

 

《聊斋志异》中，蒲松龄说，书痴者文必工，艺痴者技必良。想要学好对联，需要我们时时处处，在生活中，看到字词，就分析平仄，看到好的词句，就思考是否能对成合适的对联，这样的沉浸进去，长进自然飞快。