词牌里领字的用法  书香明門堂

“领字”是词中的一个特别概念。所谓领字，即句中出现的某一个字或词，单独使用不能构成意义，必须带动下文，才能形成一个完整的意思。领格字以第一个字领本字后面的几个字构成一个词组或句子，或兼领以下一句或几句。这一字的领格字一般称“一字豆”，照前人的解释，整句为句，半句为读，“读”音“豆”，故借用“豆”字。读时梢作停顿。这些领字，多为虚字，也有动词。一般领字大都用去声字。

领字有三个主要作用;

1、承上启下。常用其进行转承。

2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。

3、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力!

领字多用于慢词长调，在短调小令中很少见但也有。它们大多出现在词中意思转折处，使上下文自然结合，起过渡或者联系的作用，一般多用去声字担任。

 

常用领格字的词牌有：

《醉太平》《沁园春》《洞仙歌》《满江红》《琐窗寒》《暗香》《新雁过妆楼》《八声甘州》《好事近》《桂枝香》《乌夜啼》《虞美人》《齐天乐》《瑞鹤仙》《婆罗门引》《高阳台》《哨遍》《木兰花慢》《望海潮》《兰陵王》《水龙吟》《汉宫春》《贺新郎》《水龙吟》《解连环》《行香子》《玉漏迟》《定风波》《扬州慢》《瑞鹤仙》《摸鱼儿》《醉蓬莱》《春霁》《满庭芳》《喜迁莺》《祝英台近》《少年游》《念奴娇》等。

 

常见领格字有一字领、二字领、三字领。

 

一字领：

看、望、听、想、读、览、喜、溯、怅、怕、任、待、问、凭、叹、嗟、念、试、应、将、须、对、莫、正、乍、总、奈、但、料、似、算、更、真、并、怎、方、尽、况、渐、倘、虽、彼、又、甚、都、笑、爱、信、便、旋、登、记、见、恨、是、且、把、被、道、好、自、引、共、要、羡、忆、纵、早、快、步、幸、放、竟、唤、当、解、认、愿、觉、观、今、欠、以、丰、立、列、合、因、曳、如、免、弄、怪、昔、泛、映、洗、为、致、若、重、借、恐、岂、恁、动、带、惜、这、透、傍、寻、敢、渡、咏、趁、愁、会、遍、漫、疑、堕、庆、拥、荡、戏、绕、缵。

 

二字领

亦将、却将、只将、莫非、何须、只须、还须、须知、须念、即此、如此、居然、自然、但看、但闻、但有、但见、但觉、但得、但愿、记得、不忘、不妨、不觉、不堪、何不、何况、恍如、也算、看来、切莫、岂料、总合、更兼、只要、只是、只期、只余、若是、已是、不是、便是、又是、况是、云呈、哪怕、哪堪、此日、当年、尚待、依旧、自思、自愧、且把、莫把、未省、休说、无怪、休辞、岂惟、没道、未必、何必、何况、安得、纵使、试问、试看、敢向、犹觉、却忆、未闻、更有、空余。

 

三字领：

最难忘、最可怜、最无端、最堪怜、最妙处、最好是、只赢得、只落得、只留得、写不尽、流不尽、看不尽、赏不尽、望不断、禁不住、全不念、君不见、只不过、倒不如、哪管他、休论他、谁管他、且任我、才领得、怎识得、犹记得、又添得、好领取、莫辜负、都付与、且探寻、且看那、请看那、看破那、回溯那、放眼看、犹想见、犹剩得、再休提、再休说、再休管、无怪乎、又还是、又谁料、又谁知、又添得、又何妨、又何必、又奚必、更能消、更何须、更有些、无非是、皆因是、消受得、况更有、应有些、正有待、待他年、看今日、更忆及、快几番、听几番、怎脱去、怎抛却、怎识得、便怎地、岂徒览、切莫要、说什么、可直作、还须要、未曾闻、唯此地、都幻作、尽收归、焉能免、要争个、安排着、才觉出、有多少、休忘却、谁别识、犹怀想、好领取、忽虚掉、已渐近、到此者、坐定后、也该留、谁识得、吞不尽、怕莫是、想当年、到如今、尚落得。

【诗词学堂】七律创作十一忌  诗评万象

创作中，我们已经知道的平仄、对仗、押韵等要求外，还有一些细节问题应该尽量注意。

一、首句多入韵及邻韵。

 

七律的首句入韵为正格，七律的这个特点与五律正好相反，五律是首句不入韵为正格。

我们看杜甫的《秋兴八首》，每篇均为起句押韵，唐宋七律中也呈现这个特点。近体诗押韵限制严，即一首诗里，韵字要用属于一韵部里的，否则算出韵，不合格律。也有用邻韵，称“首雁出群式”“孤雁出群格”。邻韵的合并有一定规范，可以查阅专门的邻韵表。

 

二、中二联避免结构合掌。

 

结构合掌，不是指一联中上下句的合掌，而是指律诗的相邻两联尤其是颔联、颈联这两个对仗联之间的句法结构（语法成分）完全相同。

结构的合掌，在创作中是最容易被忽略的。尤其是初学者，往往都不注意结构的合掌。当创作好后有人说结构合掌了，再回头去修改，那麻烦会很大，修改起来也是十分困难的。因此，在创作中，在构思时，就应该注意这个问题。尽量在中二联，以及全诗中求变化。至于结构的合掌，往往多在律诗的中二联出现。也就是说，中二联的结构是一样的，没有什么大的变化，给人感觉十分呆滞。格律上的诗病是格律诗所独有的，在创作中应该积极规避。

 

三、四平头、四言一法。

 

什么是四平头？平头一说，最先是沈约的八病说中的一忌，指声律，如空海《文镜秘府论》所举的“芳时淑气清，提壶台上倾”：“芳时”与“提壶”同是平声宇，属一、六字同调，二、七字也同调，犯了“平头”病。这在律诗讲粘对中已不存在。而清人指的“平头”则不是这个意思。清人沈德潜在《唐诗别裁集》指出：“连用四地名，究非律诗所宜。平头，就是律诗中间对仗的四句皆用一类词语起头。也称“四言一法”，清人指的”平头””显然不是声律的没有变化，而是一种句式的合掌。律诗不但要忌讳上下句意思的合掌，还要忌讳上下联句式上的合掌。

 

四、上尾相邻。

 

两联句子的开头处语法结构相同，称“平头”，结尾处语法结构相同，称“上尾”，两者都在避忌之列。

 

上尾就是不押韵的白脚字尾句，若相邻句（一与三；三与五；五与七）尾字同声调，叫做上尾。

上尾有语法结构上的上尾，也有声韵上的上尾。上尾原意是指五言诗第五字不得与第十字同声（连韵者可不论），到了格律诗成型的时代，这一规则实际已经被律诗格律包涵。但是，有一些评论家却根据上尾的意义，进一步严格化为五言律诗第五字不得与第十五字同一声调，推广之，就是要求格律诗的相邻两副对联出句尾字不得同属一个声调（比如上声、去声或者入声）。“避上尾”。就是在律诗中，出句的结尾一字分别使用上声、去声和入声字，避免同调的仄声字。如果不能够做到，也至少在相邻的两联不使用同调的仄声字作结尾。不押韵句子的尾字（白脚字），在声韵选择上除了要避免撞韵外，要注意兼用上去入三种仄声字，避免白脚字全部为同一声调。特别要避免白脚字全部为上声（上尾，诗病之一），否则也会影响声韵的和谐。

 

五、首字禁忌。

 

七律首字依格律都是可平可仄，但并不意味可随意安排。

如果八个首字中全部都用平声或全部用仄声，都会影响整首诗的声韵之美。唐宋诗中极少有这样安排首字平仄的，最好是八句的首字平仄44或35分配。

 

六、忌不分层次。

 

中二联不能孤立地看，我们得把它放在一首诗的整体中来处理。

七律的中二联都写景的例子也很多，但得安排好，一定得分出层次来。或一联大景一联小景，一联近景一联远景，一联动物一联植物。还得注意结构的变化，给人一种揖让错落之美。

 

七、避免意象堆积。

 

七言诗容量比五言要大，但并不意味着可以更多地堆积各种意象。

一个七言句中，一般最多安排2个意象，句中多用修饰语、动词、虚词、连词等。否则就会显得臃肿繁琐，影响诗句的婉转流畅。

 

八、忌重字。

 

唐代诗中并不重视重字。

唐人诗句里的重字现象随处可见，不过宋代以后开始重视这个问题，清人更把重字当作严格的禁忌，明清时人的唐诗评语里，经常可以看见“某字出自唐人则可，于今人则不可”云云。

 

九、忌缺偶。

 

缺偶是指一联内两句用事不一，修辞方式不一。

例如：“苏秦时刺股，勤学我便耽。”出句用苏秦刺股的故事，对句却不用典，这就是两句不合，犯了用事不一的毛病。

 

十、忌直陈直。

 

陈是直说心意，毫无诗意。

律句首先要有诗意，在表达上要注意委曲婉转，含蓄籍蕴，不能率意直陈，明白如话，即使没有其他毛病，也不能算是一个好的律句，这样的对句，就可以称之为直陈病。

 

十一、忌悖理又叫相反、落节。

 

悖理病，即对仗两句不是语意相承，上下一意，而是情理相违，相互矛盾。例一：菊黄堪泛酒，梅红可插头。例二：晴云开极野，积雾掩长洲。

【诗词微塾】文镜秘府论·二十九种对（上） 诗摘词选 

释空海

 

一曰，的名对；（亦名正名对，亦名正对）。二曰，隔句对；三曰，双拟对；四曰，联绵对；五曰，互成对；六曰，异类对；七曰，赋体对；八曰，双声对；九曰，叠韵对；十曰，回文对；十一曰，意对。右十一种，古人同出斯对。十二曰，平对；十三曰，奇对；十四曰，同对；十五曰，字对；十六曰，声对；十七曰，侧对。右六种对，出元兢《髓脑》。十八曰，邻近对；十九曰，交络对；廿曰，当句对；廿一曰，含境对；廿二曰，背体对；廿三曰，偏对；廿四曰，双虚实对；廿五曰，假对。右八种对，出皎公《诗议》。廿六曰，切侧对；廿七曰，双声侧对；廿八曰，叠韵侧对。右三种，出崔氏《唐朝新定诗格》。廿九曰，总不对对。

 

第一，的名对。（又名正名对，又名正对，又名切对）。

 

的名对者，正也。凡作文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正：如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学馀对也。

或曰：天、地，日、月，好、恶，去、来，轻、重，浮、沉，长、短，进、退，方、圆，大、小，明、暗，老、少，凶、伫，俯、仰，壮、弱，往、还，清、浊，南、北，东、西。如此之类，名正对。

诗曰：“东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。”

释曰：上二句中：“东”“西”是其对，“园”“圃”是其对，“青”“绿”是其对，“梅”“草”是其对，“开”“发”是其对。下二句中：“阶”“砌”是其对，“前”“下”是其对，“花”“絮”是其对，“徐”“缓”是其对，“来”“去”是其对。如此之对类，名为的名对。

 

又曰：“手披黄卷尽，目送白云征。玉霜摧草色，金风断雁声。片云愁近戍，半月隐遥城。”

释曰：上有“手披”，下有“目送”，上“黄”下“白”，上“玉”下“金”：故曰的名对。

又曰：“云光鬓里薄，月影扇中新；年华与妆面，共作一芳春。”

释曰：上有“云光”，下有“月影”，落句虽无对，但结成上意而已。自馀诗皆放，此最为上。

又曰：“送酒东南去，迎琴西北来。”

释曰：“迎”“送”词翻，“去”“来”义背，下言“西北”，上说“东南”：故曰正名也。

又曰：“鲜光叶上动，艳彩花中出；疏桐映兰阁，密柳盖荷池。”

释曰：持“艳”偶“鲜”，用“光”匹“彩”，“疏桐”“密柳”之相酬：故受的名。

 

又曰：“日月光天德，山河壮帝居。”

有虚名实名，上对实名也。

又曰：“恒敛千金笑，长垂双玉啼。”

元兢曰：“正对者，若‘尧年’、‘舜日’。尧、舜皆古之圣君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下句用贤臣；上句用凤，下句还用鸾：皆为正对也。如上句用松桂，下句用蓬蒿；松桂是善木，蓬蒿是恶草：此非正对也。”

 

第二，隔句对。

 

隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对：如此之类，名为隔句对。

诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”

释曰：第一句“昨夜”与第三句“今朝”对，“越溪”与“逾岭”是对；第二句“含悲”与第四句“抱笑”是对，“上兰”与“长安”对；并是事对，不是字对：如此之类，名为隔句对。

又曰：“相思复相忆，夜夜泪沾衣；空悲亦空叹，朝朝君未归。”

释曰：两“相”对于两“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶于“夜夜”，越以“空叹”之言：从首至末，对属间来，故名隔句对。

 

又曰：“月映茱萸锦，艳起桃花颊；风发蒲桃绣，香生云母帖。”又曰：“翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归；芳园芳树里，双燕历花飞。”

释曰：夫“艳起”对“香生”，隔以“映茱萸”之锦，“月锦”偶“风绣”，又间诸“生云母”之帖；其双“芳”“燕”匹两“翠”“蜂”，“里”“外”尽间成，故云隔句。

又曰：“始见西南楼，纤纤如玉钩；未映东北墀，娟娟似蛾眉。”

 

第三，双拟对。

 

双拟对者，一句之中所论，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”拟第二字；下句亦然：如此之类，名为双拟对。诗曰：“夏暑夏不衰，秋阴秋未归；炎至炎难却，凉消凉易追。”

释曰：第一句中，两“夏”字拟一“暑”字；第二句中，两“秋”字拟一“阴”字；第三句中，两“炎”字拟一“至”字；第四句中，两“凉”字拟一“消”字：如此之法，名为双拟对。

又云：“乍行乍理发，或笑或看衣。”又曰：“结萼结花初，飞岚飞叶始。”

释曰：既双“结”居初，亦两“飞”带末；宜书宜时之句，可题可怜之论，准拟成对，故以名云。而又取双拟为名。

又曰：“可闻不可见，能重复能轻。”又曰：“议月眉欺月，论花颊胜花。”

释曰：上陈二“月”，隔以“眉欺”；下说双“花”，间诸“颊胜”。文虽再读，语必孤来；拟用双文，故生斯号。

或曰：春树春花，秋池秋日；琴命清琴，酒追佳酒；思君念君，千处万处：如此之类，名曰双拟对。

 

 

第四，联绵对。

 

联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名为联绵对。但上句如此，下句亦然。诗曰：“看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。”

 

释曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；馀句皆然：如此之类，名为联绵对。

又曰：“嫩荷荷似颊，浅河河似带，初月月如眉。”

释曰：两“荷”连读，放诸上句之中；双“月”并陈，言之下句之腹：一文再读，二字双来，意涉连言，坐兹生号。

又曰：“烟离离万代，雨绝绝千年。”

释曰：情起多端，理暧昧难分，情参差迢述；且自无关赋体，实乃偏用开格。

又曰：“望日日已晚，怀人人不归。”又曰：“霏霏敛夕雾，赫赫咕晨曦；轩轩多秀气，奕奕有光仪。”又曰：“视日日将晚，望云云渐积。”

或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，辉辉，汪汪，落落，索索，萧萧，穆穆，堂堂，巍巍，诃诃：如此之类，名连绵对。

二十九种对（中） 

释空海

 

一曰，的名对；（亦名正名对，亦名正对）。二曰，隔句对；三曰，双拟对；四曰，联绵对；五曰，互成对；六曰，异类对；七曰，赋体对；八曰，双声对；九曰，叠韵对；十曰，回文对；十一曰，意对。右十一种，古人同出斯对。十二曰，平对；十三曰，奇对；十四曰，同对；十五曰，字对；十六曰，声对；十七曰，侧对。右六种对，出元兢《髓脑》。十八曰，邻近对；十九曰，交络对；廿曰，当句对；廿一曰，含境对；廿二曰，背体对；廿三曰，偏对；廿四曰，双虚实对；廿五曰，假对。右八种对，出皎公《诗议》。廿六曰，切侧对；廿七曰，双声侧对；廿八曰，叠韵侧对。右三种，出崔氏《唐朝新定诗格》。廿九曰，总不对对。

 

第五，互成对。

 

互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。”

 

释曰：第一句之中，“天地”一处；第二句之中，“日月”一处；第三句之中，“麟凤”一处；第四句之中，“金银”一处：不在两处用之，名互成对。

 

又曰：“玉钗丹翠缠，象榻金银镂；青夫丹碧度，轻雾历檐飞。”

 

释曰：“丹翠”自拟，“金银”别对，各途布列，而互相成。“飞”“度”二言，并如斯例。

 

又曰：“岁时伤道路，亲友念东西。”

 

第六，异类对。

 

异类对者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树：如此之类，名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如是对，并是大才，笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。诗曰：“天清白云外，山峻紫微中；鸟飞随去影，花落逐摇风。”

 

释曰：上句安“天”，下句安“山”，“天”“山”非敌体，“白云”“紫微”亦非敌体；第三句安“鸟”，第四句安“花”，“鸟”“花”非敌体，“去影”“摇风”亦非敌体：如此之类，名为异类对。

 

又曰：“风织池间字，虫穿叶上文。”

 

释曰：“风”“虫”非类，而附对是同；“池”“叶”殊流，而寄巧归一。或双声以酬叠韵，或双拟而对回文；别致同词，故云异类。

 

又曰：“鲤跃排荷戏，燕舞拂泥飞；琴上丹花拂，酒侧黄鹂度。”

 

释曰：鸟飞鱼跃，琴歌酒唱，事迹既异；至如鸟飞树动，鱼跃水溅，叶润凭水而成文，枝摇托风而制语，谚赤鲤为对，引酒歌傍传酒唱，二各相无，故异类题目，空中起事。

 

又曰：“离堂思琴瑟，别路绕山川”。

 

又如以“早朝”偶“故人”，非类是也。

 

元氏曰：“异对者，若来禽、去兽，残月、初霞。”此“来”与“去”，“初”与“残”，其类不同，名为异对。异对胜于同对。

 

第七，赋体对。

 

赋体对者，或句首重字，或句首叠韵，或句腹叠韵，或句首双声，或句腹双声：如此之类，名为赋体对。似赋之形体，故名曰赋体对。

 

诗曰：

 

句首重字：“袅袅树惊风，丽丽云蔽月。”“皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。”

 

句腹重字：“汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。”

 

句尾重字：“月蔽云晒晒，风惊树袅袅。”

 

句首叠韵：“徘徊四顾望，怅悢独心愁。”

 

句腹叠韵：“君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。”

 

句尾叠韵：“疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。”

 

句首双声：“留连千里宾，独待一年春。”

 

句腹双声：“我陟崎岖岭，君行峣崅山。”

 

句尾双声：“妾意逐行云，君身入暮门。”

 

释曰：上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安，下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。

 

又曰：“团团月挂岭，纳纳露沾衣。”（头）。“花承滴滴露，风垂袅袅衣。”（腹）。“山风晚习习，水浪夕淫淫。”（尾）。

 

释曰：《诗》有鸾鸣哙哙，鹿响幼幼，往往处处，婀娜之名，泽陂菡萏之状，模潮济而荟蔚，写荇菜而参差，既正起重言，亦傍生叠字者。

 

第八，双声对。

 

诗曰：“秋露香佳菊，春风馥丽兰。”

 

释曰：“佳菊”双声，系之上语之尾；“丽兰”叠韵，陈诸下句之末。秋朝非无白露，春日自有清风，气侧音谐，反之不得。“好花”“精酒”之徒，“妍月”“奇琴”之辈：如此之类，俱曰双声。

 

又曰：“《风瑟》《风日》岁阴晓，皎洁寒流清；结交一顾重，然诺百金轻。”又曰：“五章纷冉弱，三冬粲陆离；怅望一途阻，参差百虑违。”

 

释曰：“《风瑟》《风日》”“皎洁”，即是双声，得对叠韵；“冉弱”“陆离”，即是双声，自得成对。

 

又曰：“洲渚递萦映，树石相因依。”

 

或曰：“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹灯”，“翻蜂”、“度蝶”，黄槐”、“绿柳”，“意忆”、“心思”，“对德”、“会贤”，“见君”、“接子”：如此之类，名双声对。

 

第九，叠韵对。

 

诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月复弹琴。”

 

释曰：“放畅”双声，陈之上句之初；“逍遥”叠韵，放诸下言之首。双道二文，其音自叠；文生再字，韵必重来。“旷望”、“徘徊”、“绸缪”、“眷恋”，例同于此，何藉烦论。

 

又曰：“徘徊夜月满，肃穆晓风清；此时一樽酒，无君徒自盈。”又曰：“郁律构丹巘，棱层起青嶂。”（“郁律”“棱层”是。）

 

《笔劄》云：“徘徊”、“窈窕”、“眷恋”、“彷徨”、“放畅”、“心襟”、“逍遥”、“意气”、“优游”、“陵胜”、“放旷”、“虚无”、“彟酌”、“思惟”、“须臾”：如此之类，名曰叠韵对。

 

第十，回文对。

 

诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦经新。”

 

释曰：双“情”著于初、九，两“亲”继于十、二；又显头“新”尾“故”，还标上下之“故”“新”：列字也久，施文已周，回文更用，重申文义，因以名云。

 

第十一，意对。

 

诗曰：“岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。”又曰：“上堂拜嘉庆，入室问何之；日暮行采归，物色桑榆时。”

 

释曰：“岁暮”“凉风”，非是属对；“寝兴”“白露”，罕得相酬；事意相因，文理无爽：故曰意对耳。

 

第十二，平对。

 

平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。他皆效此。

 

第十三，奇对。

 

奇对者，若马颊河、熊耳山；此“马”“熊”是兽名，“颊”“耳”是形名，既非平常，是为奇对。他皆效此。又如漆、沮、四塞，“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对。又如古人名，上句用曾参，下句用陈轸，“参”与“轸”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。他皆效此。

 

第十四，同对。

 

同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾；此“大”与“广”、“薄”与“轻”，其类是同，故谓之同对。同类对者，云、雾，星、月，花、叶，风、烟，霜、雪，酒、觞，东、西，南、北，青、黄，赤、白，丹、素，朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。

【诗词微塾】文镜秘府论·二十九种对（下）  诗摘词选

释空海

 

一曰，的名对；（亦名正名对，亦名正对）。二曰，隔句对；三曰，双拟对；四曰，联绵对；五曰，互成对；六曰，异类对；七曰，赋体对；八曰，双声对；九曰，叠韵对；十曰，回文对；十一曰，意对。右十一种，古人同出斯对。十二曰，平对；十三曰，奇对；十四曰，同对；十五曰，字对；十六曰，声对；十七曰，侧对。右六种对，出元兢《髓脑》。十八曰，邻近对；十九曰，交络对；廿曰，当句对；廿一曰，含境对；廿二曰，背体对；廿三曰，偏对；廿四曰，双虚实对；廿五曰，假对。右八种对，出皎公《诗议》。廿六曰，切侧对；廿七曰，双声侧对；廿八曰，叠韵侧对。右三种，出崔氏《唐朝新定诗格》。廿九曰，总不对对。

 

第十五，字对。

 

或曰：字对者，若桂楫，荷戈，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对；不用义对，但取字为对也。

 

或曰：字对者，谓义别字对是。诗曰：“山椒架寒雾，池筱韵凉飙。”

 

“山椒”，即山顶也；“池筱”，傍池竹也：此义别字对。

 

又曰：“何用金扉敞，终醉石崇家。”

 

“金扉”“石家”即是。

 

又曰：“原风振平楚，野雪被长菅。”

 

即“菅”与“楚”为字对。

 

第十六，声对。

 

或曰：声对者，若晓路、秋霜；“路”是道路，与“霜”非对，以其与“露”同声故。

 

或曰：声对者，谓字义俱别，声作对是。诗曰：“彤驺初惊路，白简未含霜。”

 

“路”是途路，声即与“露”同，故将以对“霜”。

 

又曰：“初蝉韵高柳，密茑挂深松。”

 

“茑”，草属，声即与“鸟”同，故以对“蝉”。

 

第十七，侧对。（崔名“字侧对”）。

 

元氏曰：侧对者，若冯翊、（地名，在左辅也。）龙首。（山名，在西京也。）此为“冯”字半边有“马”，与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”，与“首”为对：此为侧对。又如泉流、赤峰；“泉”字其上有“白”，与“赤”为对。凡一字侧耳，即是侧对，不必两字皆须侧也。以前六种切对，时人把笔缀文者多矣，而莫能识其径路。于公义藏之箧笥，不可垂示于非才。深秘之，深秘之。

 

或曰：字侧对者，谓字义俱别，形体半同是。诗曰：“忘怀接英彦，申劝引桂酒。”

 

“英彦”与“桂酒”，即字义全别，然形体半，同是。

 

又曰：“玉鸡清五洛，瑞雉映三秦。”

 

“玉鸡”与“瑞雉”是。

 

又曰：“桓山分羽翼，荆树折枝条。”

 

“桓山”与“荆树”是：如此之类，名字侧对。

 

第十八，邻近对。

 

诗曰：“死生今忽异，欢娱竟不同。”又曰：“寒云轻重色，秋水去来波。”

 

上是义，下是正名。此也对大体似的名，的名窄，邻近宽。

 

第十九，交络对。

 

赋诗曰：“出入三代，五百馀载。”

 

或曰：此中“馀”属于“载”，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。

 

第二十，当句对。

 

赋诗曰：“薰歇烬灭，光沉响绝。”

 

第廿一，含境对。

 

诗曰：“悠远长怀，寂寥无声。”

 

第廿二，背体对。

 

诗曰：“进德智所拙，退耕力不任。”

 

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诗词写作实用教程

作者：崔鲲

 

当当

 

第廿三，偏对。

 

《诗》曰：“萧萧马鸣，悠悠旆旌。”（谓非极对也）。又曰：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”又曰：“日月光太清，列宿曜紫微。”又曰：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”

 

全其文彩，不求至切，得非作者变通之意乎！若谓今人不然，沈给事诗亦有其例。诗曰：“春豫过灵沼，云旗出凤城。”此例多矣。但天然语，今虽虚亦对实，如古人以“芙蓉”偶“杨柳”，亦名声类对。

 

第廿四，双虚实对。

 

诗曰：“故人云雨散，空山来往疏。”

 

此对当句义了，不同互成。

 

第廿五，假对。

 

诗曰：“不献胸中策，空归海上山。”

 

或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。

 

第廿六，切侧对。

 

切侧对者，谓精异粗同是。诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”

 

“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。

 

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怎样写古诗词

作者：张应中

 

当当

 

第廿七，双声侧对。

 

双声侧对者，谓字义别，双声来对是。诗曰：“花明金谷树，叶映首山薇。”

 

“金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。

 

又曰：“翠微分雉堞，丹气隐檐楹。”

 

“雉堞”对“檐楹”，亦双声侧对。

 

第廿八，叠韵侧对。

 

叠韵侧对者，谓字义别，声名叠韵对是。诗曰：“平生披黼帐，窈窕步花庭。”

 

“平生”“窈窕”是。

 

又曰：“自得优游趣，宁知圣政隆。”

 

“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。

 

或曰：夫为文章诗赋，皆须属对，不得令有跛眇者。跛者，谓前句双声，后句直语，或复空谈：如此之例，名为跛。眇者，谓前句物色，后句人名；或前句语风空，后句山水：如此之例，名眇。何者？风与空则无形而不见，山与水则有踪而可寻，以有形对无色：如此之例，名为眇。或云：景风心色等，可以对虚，亦可以对实。今江东文人作诗，头尾多有不对。如：“侠客倦艰辛，夜出小平津；马色迷关吏，鸡鸣起戍人。露鲜花剑影，月照宝刀新；问我‘将何去？”北海就孙宾。’”

 

此即首尾不对之诗，其有故不对者若之。

 

第廿九，总不对对。

 

如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思？”

 

此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木，用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。